Дымка воспоминаний, синтезаторы в сторону и ненаписанная песня: Лауреаты и номинанты на премию за лучшую музыку и лучшую песню к фильму

Члены Киноакадемии известны своим консервативным подходом к оцениванию работы кинокомпозиторов. История знает примеры, когда саундтреки не попадали в шорт-лист номинантов по двум причинам: либо академики не считали их «достаточно музыкальными», либо фильм демонстрировался в лос-анджелесских кинотеатрах дважды в день вместо требуемых трех сеансов. «Оскар» традиционно благоволит партитурам, которые можно исполнить живым оркестром и которые изначально написаны на нотном стане, а не созданы в специализированных компьютерных программах. Отступили ли академики от своих устоявшихся принципов в этом году? Мы предлагаем вам вместе с музыкальным обозревателем Артемом Макарским детально рассмотреть каждого претендента на золотую статуэтку. В финале нашего материала мы раскроем имя лауреата «Оскара» за лучший саундтрек и объясним, почему выбор пал именно на него.

Пандемийный 2020-й год изменил и кинематографический ландшафт: шесть из десяти фильмов, попавших в номинации, были выпущены стриминговым гигантом Netflix, а еще по одной картине представили платформы Amazon Prime и Disney+. Если полтора десятилетия назад российским зрителям приходилось ждать оскаровских лауреатов в прокате несколько месяцев, то теперь ситуация кардинально изменилась. Большинство претендентов на премию уже доступны для легального просмотра в онлайне.

Стоит прояснить терминологию, которую использует Американская киноакадемия. Привычное для нас понятие «саундтрек» в оскаровской классификации соответствует термину score — инструментальной музыке, написанной специально для конкретного фильма. Композиции же из популярных сборников, ранее записанные треки или песни, созданные специально для картины, претендуют на награду в другой категории — «Лучшая песня». В нашем обзоре номинанты представлены по убывающей вероятности получения заветной статуэтки.

Лучший саундтрек

Трент Резнор и Аттикус Росс («Душа», реж. Пит Доктер и «Манк», реж. Дэвид Финчер)

Номинанты на «Оскар» за лучшую музыку к фильмам «Манк» и «Душа» Трент Резнор и Аттикус Росс

Создатели анимационного фильма «Душа» задействовали два различных саундтрека, чтобы подчеркнуть контраст между параллельными реальностями. В мире людей звучат изящные джазовые импровизации Джона Батиста, а загробный мир наполнен безмятежными электронными композициями от постоянного дуэта Трента Резнора и Аттикуса Росса. Это художественное решение великолепно работает в контексте мультфильма, но вызывает вопросы, когда вспоминаешь, что те же Резнор и Росс написали музыку для другого оскаровского номинанта — «Манка» Дэвида Финчера.

Работая над байопиком о сценаристе «Гражданина Кейна», авторы сознательно отказались от синтезаторов, обратившись к своему академическому бэкграунду (Резнор в свое время изучал джаз в колледже). В ход пошли исключительно те инструменты, которые существовали в эпоху создания легендарного фильма Орсона Уэллса. Результатом стал саундтрек, сочетающий легкую иронию с абсолютным соответствием духу времени. Было бы удивительно, если бы академики проигнорировали работу Резнора и Росса, тем более что «Манк» с его десятью номинациями рискует повторить судьбу «Ирландца» и получить награды преимущественно в технических категориях.

Эмиль Моссери («Минари», реж. Ли Айзек Чун)

Эмиль Моссери — номинант на премию «Оскар» за лучшую музыку к фильму «Минари»

Эмиль Моссери, подаривший великолепный саундтрек прошлогоднему «Каджиллионеру», теперь претендует на «Оскар» за музыку к семейной драме «Минари». Обе партитуры объединяет узнаваемый почерк композитора: обманчиво оптимистичное звучание. Но если в «Каджиллионере» за приятной музыкальной оболочкой скрывалось подтверждение трагической инаковости героев, то в «Минари» мелодии словно приглушены невидимой вуалью. Это звуковое воплощение дымки воспоминаний — ведь режиссер Ли Айзек Чун частично основывал сценарий на собственном детстве. Музыка Моссери заставляет задуматься о призрачности наших детских историй и ставит вопрос об их истинной достоверности.

Теренс Бланшар («Пятеро одной крови», реж. Спайк Ли)

Теренс Бланшар — номинант на «Оскар» за лучшую музыку к фильму «Пятеро одной крови»

Вторую номинацию в карьере получил постоянный соратник Спайка Ли Теренс Бланшар за работу над драмой «Пятеро одной крови». При том, что фильм изобилует самой разной музыкой (две трети хронометража занимают композиции из альбома Марвина Гэя What's Going On), оригинальные партитуры Бланшара заслуживают пристального внимания. Композитор виртуозно следует за эмоциональными пике картины, зеркально отражая режиссерские эксперименты Ли с форматом кадра. Во флешбэках, изображающих войну, Бланшар создает пафосное звучание, в комедийном прологе добавляет жизнерадостные ноты, а к финалу виртуозно сплетает оба настроения в многогранный саундтрек.

Джеймс Ньютон Ховард («Новости со всех концов света», реж. Пол Гринграсс)

Джеймс Ньютон Ховард — номинант на «Оскар» за музыку к «Новостям со всех концов света»

Категория лучшего саундтрека не обошлась без признанных мэтров, хотя в этот раз это не Джон Уильямс, Ханс Циммер или Александр Деспла. Шанс получить музыкальный «Оскар» выпал Джеймсу Ньютону Ховарду, чье портфолио включает музыку к таким разноплановым проектам, как «Красотка», «Адвокат дьявола», «Голодные игры» и сериал «Эмили в Париже». Академики отметили его работу над костюмированной драмой Пола Гринграсса «Новости со всех концов света», выпущенной Netflix. Режиссер использует вестерн-декорации как обрамление для неторопливой психологической истории, где приключений не так много. Ховард создал соответствующую партитуру, в которой соло скрипки задает фильму глубокий тон.

Лучшая песня

H.E.R. — Fight For You («Иуда и черный мессия», реж. Шака Кинг)

H.E.R, исполнительница песни Fight For You («Иуда и черный мессия»)

Наибольшие шансы на «Оскар», судя по всему, имеет финальная песня, которая хоть и гармонирует по настроению с драмой «Иуда и черный мессия», но не отличается особой запоминаемостью. Габи Уилсон, выступающая под псевдонимом H.E.R., уже успела получить в этом году «Грэмми» (ее трек I Can't Breathe назвали песней года), так что золотая статуэтка может стать логичным продолжением успеха. Правда, стоит отметить, что проникновенная речь персонажа Дэниэла Калуи в фильме сама по себе звучит как песня, действительно бьющая зрителя наповал. Впрочем, победителей не судят — тем более еще до объявления результатов.

Лесли Одом-младший — Speak Now («Одной ночью в Майами», реж. Реджина Кинг)

Лесли Одом-младший, исполнитель песни Speak Now («Одна ночь в Майами»)

Композиция Speak Now в исполнении Лесли Одома-младшего, звучащая в финале «Одной ночи в Майами», на первый взгляд тоже воспринимается как рядовая песня на титрах. Но она выгодно выделяется благодаря своей органичной связи с сюжетом: Одом играет легендарного соул-певца Сэма Кука, а Speak Now подается как трек, который тот якобы не успел записать при жизни. Поскольку за два часа фильма зритель успевает проникнуться мировоззрением героя, финальная песня воспринимается не просто как музыкальное сопровождение, а как логичное и эмоциональное завершение истории.

Лаура Паузини — Io sì (Seen) («Вся жизнь впереди», реж. Эдоардо Понти) и Селеста Бакингем — Hear My Voice («Суд над чикагской семеркой», реж. Аарон Соркин)

Лаура Паузини, исполнительница песни Io sì (Seen) («Вся жизнь впереди»)

Две песни из фильмов Netflix — итальянская Io sì (Seen) из драмы «Вся жизнь впереди» и Hear My Voice из «Суда над чикагской семеркой» — тоже звучат в финальных титрах и, честно говоря, их довольно трудно отличить друг от друга. Обе относятся к категории стандартных завершающих композиций: вокалист с мощным голосом исполняет под акустику или оркестр балладу о жизненных трудностях и нашей способности их преодолеть. Показательно, что в шорт-лист попала, но не получила номинацию песня Green, которая совершенно не соответствовала настроению фильма «Звук металла».

Fire Saga — Husavik (My Hometown) («Евровидение: история огненной саги», реж. Дэвид Добкин)

Fire Saga, исполнители песни Husavik (My Hometown) («Евровидение: история огненной саги»)

В номинации «Лучшая песня к фильму» неизменно присутствует трек, который в идеальном мире обязательно получил бы награду, но в реальности на это почти нет шансов. Так было с Everything Is Awesome из «Лего. Фильма», Mystery of Love из «Назови меня своим именем» и многими другими. В этом году эта почетная миссия досталась восхитительной Husavik (My Hometown) из комедии «Евровидение: История огненной саги». Это замечание справедливо для многих эпизодов фильма, но в случае с песней действительно непонятно, где заканчивается ирония над песенным конкурсом и начинается искреннее восхищение. Можно лишь пожалеть, что номинацию не получила Jaja Ding Dong, однако присутствие трека из «Евровидения» в шорт-листе абсолютно заслуженно.

Церемония награждения

Победителем в категории «Лучшая музыка к фильму» стал творческий дуэт Трента Резнора и Аттикуса Росса, отличившихся в этом сезоне сразу двумя работами: академичной партитурой к «Манку» и экспериментальным, многогранным саундтреком к «Душе», где им ассистировал Джон Батист со своими джазовыми импровизациями. В творческом противостоянии Резнора-новатора и Резнора-стилиста победу одержал первый — статуэтка досталась мультфильму «Душа». Золото в номинации «Лучшая песня» получила финальная композиция Fight for You из фильма «Иуда и черный мессия» в исполнении хип-хоп-исполнительницы H.E.R. Более подробную информацию о ней и других триумфаторах 93-й церемонии «Оскар» вы найдете в нашем итоговом материале с полным списком лауреатов 2021 года.