Рецензия на сериал "Переполненная комната". Неудавшийся эксперимент

Как гласит известное изречение, сравнение — ключ к пониманию. Хотя это утверждение может быть спорным в отношении жизни в целом, в мире кино оно чаще всего справедливо. Не случайно многие поклонники саги о далёкой галактике критикуют последнюю трилогию от Disney. Во многом это происходит потому, что у них перед глазами есть две предыдущие трилогии, с которыми можно провести параллели. Подобная участь постигла и приквелы Джорджа Лукаса: в начале 2000-х их также нещадно критиковали, находя недостойными оригинала. Это естественный процесс для многих франшиз. Зритель, знакомый с классическим «Чужим», и тот, кто увидел его впервые, будут по-разному воспринимать последующие фильмы о ксеноморфах. Порой бывает невероятно сложно отвлечься от предшественников или картин схожей тематики и смотреть новый проект непредвзято.

Именно такая ситуация сложилась у меня с сериалом «Переполненная комната». При его просмотре я невольно проводил параллели с другой работой. Нетрудно догадаться, что это был фильм М. Найта Шьямалана «Сплит». Поэтому заранее предупреждаю: в дальнейшем тексте неоднократно будут встречаться сравнения именно с этой картиной.

Действие «Переполненной комнаты» разворачивается в конце семидесятых годов прошлого века.

Молодой человек по имени Дэнни Салливан открывает стрельбу возле Рокфеллер-центра в Нью-Йорке, в результате чего трое людей получают ранения. После задержания Дэнни заявляет, что к преступлению его подтолкнула подруга Ариана. Ведущий дело детектив находит поведение парня странным и обращается за помощью к психиатру Райе Гудвин, чтобы проверить его вменяемость. Однако после нескольких бесед Райя начинает подозревать, что диагноз может быть куда серьёзнее.

Сразу оговорюсь: я не считаю творение Шьямалана недостижимым идеалом. «Переполненная комната» и «Сплит» — абсолютно разные проекты как по жанру, так и по стилистике. Их роднит лишь то, что главные герои страдают от диссоциативного расстройства идентичности. «Сплит» — это классический триллер Шьямалана, чья основная проблема в том, что за стандартные сто минут экранного времени невозможно полноценно раскрыть персонажа со столь сложным диагнозом. В итоге зритель знакомится от силы с пятью из заявленных двадцати трёх личностей. В этом аспекте у «Переполненной комнаты» есть очевидное преимущество: сериальный формат куда лучше подходит для детального представления пёстрой компании, уживающейся в одном теле.

Создатели выбрали для повествования достаточно сложную форму, смешав психоанализ с судебной драмой. Эта ставка изначально была рискованной: без крепкого сценария, содержащего напряжение, качественные диалоги и интригу, всё действие рискует скатиться в сухой разбор фактов, требующий от зрителя усилий, чтобы не погрузиться в сон. Именно на этом этапе у «Переполненной комнаты» начинаются проблемы, ведь за все перечисленные компоненты отвечал Акива Голдсман, чей последний достойный сценарий датируется ещё концом первого десятилетия нашего века.

Безусловно, можно похвалить сериал за то, что он, в отличие от «Сплита», фокусируется не на последствиях расстройства, а на его первопричинах. Создатели углубляются в биографию Дэнни до инцидента у Рокфеллер-центра, пытаясь дать ответ на вопрос, что заставляет сознание создавать новые личности. Также стоит отметить хорошее раскрытие каждой из представленных ипостасей героя. Если в «Сплите» альтер-эго главного героя появлялись хаотично, то в «Переполненной комнате» этот процесс показан детальнее, можно сказать, изнутри:

• Каждая личность Дэнни имеет чёткие функции.
• Они проявляются именно тогда, когда Дэнни в них нуждается.

Безусловно, это очень познавательные нюансы, но есть одно «но», которое напрочь их перечёркивает

Интрига, которую Акива Голдсман с поистине ослиным упрямством пытается растянуть на две трети сезона, лопается, как мыльный пузырь, уже ко второй серии. Момент истины, к которому так долго подводят Дэнни, любой зритель со средним IQ легко разгадает практически в начале. После этого остаётся лишь томно ждать почти полсезона, пока озарение снизойдёт на самого героя. Если после просмотра сериала возникает ощущение, что можно было безнаказанно промотать всю середину, посмотрев только начало и конец, и всё равно понять главную фишку (а у меня было именно такое ощущение), — это красноречиво говорит о качестве сценария. Вывод напрашивается сам собой: после «Переполненной комнаты» Акиве Голдсману прямая дорога в бразильские мыльные оперы, ибо его нынешние драматургические способности годятся именно для них, а не для серьёзных проектов.

Ещё один вопрос, волновавший меня до выхода сериала, был связан с кастингом. Выбрав на главную роль Тома Холланда, создатели рисковали повторить судьбу недавнего фильма «По наклонной», где ему досталась сложная эмоциональная роль, которую он не потянул. Конечно, в той истории больше претензий к братьям Руссо, пригласившим на роль опустившегося ветерана войны юношу с лицом подростка. К сожалению, в случае с Дэнни Салливаном опасения тоже подтвердились.

Честно говоря, я не могу обвинить Тома Холланда в отсутствии старания. Однако проекты уровня «Переполненной комнаты» — не полигон для оттачивания актёрского мастерства; сюда нужно приходить уже зрелым профессионалом. Похоже, создатели и сами понимали, что Холланд вряд ли сможет приблизиться к блестящей игре Джеймса Макэвоя в «Сплите». Поэтому они изменили концепцию, упростив задачу актёру: альтернативные личности Дэнни в большинстве серий играют другие исполнители. В принципе, это решение в рамках повествования оправдано. Но что же тогда остаётся для самого Холланда? По сути, тот же Питер Паркер — робкий и зажатый парень, отрастивший вместе с пышной шевелюрой внушительный комплекс неполноценности, который преследует его, как сорвавшаяся с цепи собака, громыхающая тяжёлыми оковами психических расстройств. Разница лишь в том, что этого Питера не укусил паук, и вместо одного могучего альтер-эго он создал целое гнездо из личностей послабее. Всем поклонникам Тома и зрителям, ждущим от него мощной прорывной роли, увы, придётся подождать ещё.

К слову, коллега Тома Холланда по съемочной площадке Аманда Сэйфрид тоже отнюдь не блистает

Безусловно, Аманде стоит отдать должное за попытку уйти от амплуа милой девушки из ромкомов к более серьёзным образам. Однако в роли искусного психиатра, способного и посочувствовать пациенту, и вызвать его доверие, и ловко спровоцировать на откровение, она выглядит неубедительно. Предполагалось, что её дуэт с Холландом станет одной из основных опор сериала, но обоим отчётливо не хватает драматической гибкости. Лучшее, что у них получилось, — это несколько трогательных сцен, рассчитанных на то, чтобы вызвать у зрителя скупую слезу.

В итоге «Переполненная комната» пополнила ряды проектов, чьи немногочисленные достоинства почти полностью перечёркиваются недостатками. Да, в сериале есть несколько золотых крупиц, включая очень правильный финальный посыл. Однако чтобы до них добраться, приходится просеивать целую гору мутного песка. Главные бичи этого многострадального творения, не позволяющие ему встать в один ряд с классикой психологического триллера:

• Игра главных актёров, не дотягивающая до необходимого уровня.
• Сильно проседающая середина сезона, напоминающая нервное блуждание в трёх соснах с картой и компасом.

На фоне «Сплита» или шедевральных «Игр разума», в создании которых Акива Голдсман когда-то принимал участие, «Переполненная комната» выглядит просто неудавшимся экспериментом.