Истина в воде: «Ундина» Кристиана Петцольда
Стриминговый сервис Okko представил драму «Ундина» от известного немецкого постановщика Кристиана Петцольда. Этот режиссер считается одним из самых востребованных и уважаемых в Германии благодаря своему неординарному подходу и высокому профессионализму. В своей новой работе он обращается к древнегерманским мифам, перенося действие старинного сказания в реалии сегодняшнего Берлина. Мировая премьера ленты с триумфом прошла в столице ФРГ на престижном кинофестивале.
Представители Берлинской школы, одним из основоположников которой является автор «Ундины», всегда питали слабость к романтике в самых разных ее проявлениях. Она могла быть глубокой философской, язвительной, пронизанной тоской, сбивающей с толку или же оживляющей серую повседневность — тут зритель волен выбирать сам. До выхода этой картины Петцольда эталоном романтического кино от берлинцев считалась дебютная лента Ангелы Шанелек «Марсель». Ее героиня в исполнении Марен Эггерт (излюбленной актрисы Шанелек) отправлялась на средиземноморское побережье Франции промозглым февралем. Она фотографировала, случайно обрела любовь, не ища ее, и пыталась раствориться в чужом для нее городе. Однако ничто не вечно, и этот роман закончился сам собой, едва героиня вернулась в привычный Берлин. Но внутри нее сохранилось нечто важное и незыблемое — память о пережитом оказалась сильнее физической конечности бытия.
Петцольд сумел превзойти высоту, взятую Шанелек в 2004 году, причем сделал это самым блестящим образом. «Ундина» представляет собой идеальную любовную историю, к которой хочется возвращаться снова и снова, словно к живительному кислородному коктейлю для измученного похмельем организма. Режиссер мастерски актуализирует вневременной сюжет, предлагая собственное прочтение древнего мифа о трагической любви водной девы и смертного. При этом он, как и Шанелек когда-то, напоминает зрителю: у всего есть цена и финал, но истинные чувства способны преодолеть время. Петцольд творит берлинское чудо о человеческой близости, вероломстве и искуплении, о любви, балансирующей на грани двух миров.
Главная героиня по имени Ундина (ее роль исполнила выразительная Паула Бер) трудится экскурсоводом в столичном Департаменте градостроительства. Она знакомит посетителей с историей и современностью Берлина, где здания представлены в виде аккуратных макетов и картонных силуэтов. Ундина обычно пьет кофе в заведении напротив, столики которого прекрасно просматриваются из окна ее офиса. Однажды там происходит ее обыденная, но судьбоносная встреча с возлюбленным Йоханнесом (актер Якоб Маченц). Парень признается, что полюбил другую — банально и жестоко. Для Ундины он значил всё, поэтому она умоляет его одуматься и подождать ее возвращения с очередной экскурсии, предупреждая: «Не дождешься — я умру». Самонадеянный Йоханнес не придает значения ее словам и просто уходит. В тот же день девушка знакомится с Кристофом (Франц Роговски), работающим промышленным дайвером. Молодой человек приходит в то же кафе после ее лекции, чтобы признаться в своих чувствах. Их сводит вместе вода, хлынувшая на пол из внезапно лопнувшего огромного аквариума. Так Кристоф и Ундина становятся неразлучны, бросая вызов самой судьбе.
Хрупкая рыжеволосая Ундина (Паула Бер невероятно органична) — это мифическая русалка, принявшая человеческое обличье, и ее появление в Берлине глубоко символично. Название города происходит от одного из западнославянских наречий и связано с понятием болота, то есть стоячей воды, лишенной течения. Так и чувствам девушки необходим выход — иначе ее любовь становится гибельной, поражая каждого, кто оказывается рядом. Сдержать мощь этой любви способен лишь тот, кто сам неразрывно связан со стихией воды, — именно таким человеком и является герой Франца Роговски.
Как истинная сказка, претендующая на вечность, «Ундина» отличается простотой и изяществом исполнения. Здесь нет излишнего монтажного пафоса или отвлекающих деталей. В нужные моменты возникают смысловые повторы: в начале ленты Ундина всматривается с рабочего места в кафе напротив, ожидая решения любимого — остаться или уйти. Позже мы видим девушку у того же окна, но теперь вглядывается внутрь Йоханнес, явившийся с запоздалым раскаянием. Лаконичность, присущая работам берлинских кинематографистов, работает здесь безупречно. Эта история настолько эмоционально насыщена, что не нуждается в витиеватых операторских приемах. Их место занимают гипнотические блики света на водной глади рек и озер — тех самых пограничных зонах, разделяющих наш мир и мир потусторонних созданий, к которому принадлежит Ундина.
В традиционных романтических историях, как правило, фигурирует пара влюбленных, которые проходят сквозь череду испытаний и обретают вечное счастье вместе, пусть даже в мире ином. Однако Петцольда с самого начала не устраивала такая двоичность. Ключевых персонажей в его ленте больше, чем два. Речь даже не о бывшем парне Ундины или коллегах Кристофа — вообще не о людях. Третьим полноправным героем повествования становится сам Берлин. Это город с его архитектурным разнообразием — старыми и новыми постройками, мостами, зелеными насаждениями, речными артериями, автомагистралями и электричками. Картина пронизана сдержанным и целомудренным чувством любви к месту, которое для Петцольда, судя по всему, обладает непревзойденной романтической аурой. Берлин сводит главных героев и служит тем самым связующим звеном, благодаря которому эта волшебная история обретает черты реальности. Сказочная Ундина, изучившая город вдоль и поперек, в итоге возвращается туда, откуда когда-то пришла.
