«Бойся темноты»: Сказка о молчаливом людоеде
На российские экраны вышел стильный совместный проект Франции и Бельгии — хоррор «Бойся темноты» от режиссера Арно Малерба. Главную роль в этой мрачной современной притче исполнила Ана Жирардо. В центре сюжета — тяжелая история о том, как ребенок сталкивается с жестокостью, насилием и психологической травмой.
В крошечной французской деревушке, где проживает всего несколько сотен человек, бесследно пропадает ребенок. Спустя два месяца о трагедии напоминает лишь выцветшее объявление — местные жители уже смирились с утратой и свернули поиски. Привычное течение жизни нарушают новые соседи: учительница младших классов Хлоя (Ана Жирардо) и ее десятилетний глухонемой сын Жюль (Джованни Пуччи). Сбежав от мужа-тирана, они поселились в старом доме среди лесов и птичьих трелей, где наконец-то вздохнули свободно. Пока Жюль ищет друзей среди сверстников, а его мать пытается заново открыть свое сердце для любви, местные жители прячут за приветливыми улыбками зловещую тайну. А в густых сумрачных лесах просыпается нечто древнее и безжалостное.
Атмосферный хоррор «Бойся темноты» органично вписывается в плеяду современных мрачных кинолент, исследующих тему детской травмы и столкновения с жестокостью. Взять хотя бы шведско-финский фильм «Скрежет» Ханны Бергхольм, где юная гимнастка Тинья, страдающая от издевательств матери, находит утешение в высиживании гигантского яйца. Когда из него вылупляется монстр, девочка берется за его воспитание, стремясь уберечь свое создание от собственной горькой судьбы. Режиссер Джейкоб Чейз в ленте «Приходи поиграть» погружает маленького Оливера в мир цифровых технологий: мальчик, лишенный друзей, находит жутковатого Ларри, обитающего в нейросетях. Монстру тоже нужен друг — почему бы не занять это место? А в «Черном телефоне» Скотта Дерриксона 13-летний Финн оказывается в плену у маньяка в маске. Однажды в подвале он замечает старый телефон с оборванными проводами, который внезапно начинает звонить — с того конца провода раздается голос прежней жертвы убийцы.
Маленький Жюль безгранично любит мать и искренне рад шансу начать все с чистого листа, подальше от отца-абьюзера. Он легко находит общий язык с птицами во дворе и надеется, что среди одноклассников тоже сможет обрести родственную душу. Но не тут-то было: агрессивные и разрисованные мальчишки, словно сошедшие со страниц мрачных провинциальных историй Брюно Дюмона, всеми силами стараются уязвить Жюля. Их главная мишень — его слуховой аппарат, единственное устройство, помогающее мальчику взаимодействовать с миром. Одно нажатие кнопки — и Жюль погружается в блаженную тишину, отключаясь от нудных речей маминого ухажера, спешащего занять место в их семье, от обидных насмешек сверстников и пустых пересудов местных о его болезненной худобе. Этот маленький механический прибор становится для ребенка не просто способом спрятаться в безопасный кокон молчания, но и ниточкой, связывающей его с таинственным чудовищем — огром, хорошо знакомым персонажем средневековых европейских легенд.
Образ людоеда режиссер выбрал осознанно. По его мнению, этот персонаж незаслуженно редко мелькает на экранах, оставаясь частью исконно французского фольклора. В то время как призраки, ведьмы и оборотни из англосаксонской мифологии давно заняли пьедестал мирового кино. «Бойся темноты» — это не просто напоминание о том, что за каждым кинематографическим монстром скрывается личная драма, но и своеобразный оммаж любимому сказочному злодею.
Появление в картине талантливой Аны Жирардо тоже не случайно. Зрители уже оценили ее игру во французском фантастическом сериале «На зов скорби», где после прорыва плотины гибнут сотни людей, чтобы десятилетия спустя вернуться в родные дома. Атмосфера того сериала настолько перекликается с пейзажами Малерба, что порой кажется, будто героиня Жирардо просто перенеслась из альпийской деревни в новую эпоху и новые обстоятельства. Кроме того, актриса запомнилась по ролям в живописной драмеди «Возвращение в Бургундию» и романтической комедии «Он и она» (оба фильма сняты Седриком Клапишем).
Впрочем, обитателей французской глубинки сложно назвать людьми современными. Малерб намеренно помещает своих персонажей в безвременное пространство, где они утратили не только интерес к большому миру, но и саму веру в то, что где-то может существовать жизнь без лжи, насилия и чудовищ. Единственное, что у них остается, — это накрепко запертая дверь и злорадство от того, что очередной жертвой зла оказался чужак.
