«Ностальгия»: Нет пути домой
Голос пилота объявляет о снижении. Феличе (Пьерфранческо Фавино), ныне преуспевающий делец, готовится к посадке в Неаполе — городе своей молодости. Быстро перекусив местной пиццей и выпив эспрессо, как того требуют традиции, мужчина отправляется к матери. Теперь забота о пожилой женщине, почти полностью потерявшей слух и зрение, лежит исключительно на нем. Прогулки по родным переулкам становятся для героя настоящим испытанием, заставляя с головой окунуться в прошлое: вспомнить безбашенные покатушки на мотоцикле с приятелем, тревожные слова родных и ту судьбоносную ночь, после которой Феличе бежал из города, не возвращаясь долгих сорок лет. На юге Италии бизнесмен не может избавиться от ощущения опасности — его бывший лучший друг, с которым они не виделись десятилетиями, теперь превратился во влиятельного криминального босса и заклятого врага. Возможно ли все еще исправить? Город-то, кажется, застыл во времени. Феличе мечтает привезти сюда супругу, разделить с ней эту атмосферу. А там, глядишь, и начнется новая жизнь. Но прежде необходимо урегулировать старый конфликт.
В основу сценария лег роман Эрманно Реа с тем же названием, а за постановку взялся коренной неаполитанец Марио Мартоне, известный по лентам «Мэр района Санита» и «Король смеха». Мировая премьера драмы состоялась на Каннском кинофестивале в текущем году, где она боролась за «Золотую пальмовую ветвь».
Лента Мартоне соткана из горьковато-сладких флешбеков. Значительную часть времени мы следим за Феличе, который плутает не только по узким улочкам, но и по лабиринтам собственной памяти, пытаясь воссоздать карту своей юности. Яркие сцены прошлого врываются в повествование так же внезапно, как если бы вы нашли старую видеокассету и решили пересмотреть фильмы своего детства. Перед нами оживает юный Феличе, который, ослушавшись мать, связывается с местным сорвиголовой. А вот они уже вдвоем, рассекая воздух на мотоцикле, несутся навстречу иллюзорной свободе и тому дню, когда их пути неминуемо разойдутся навсегда.
Подобно классикам неореализма, режиссер доверяет городской среде роль главного рассказчика. Эмоции героя куда ярче передают уличный шум, рев моторов проносящихся скутеров, эмоциональные выкрики прохожих. Неторопливый ритм повествования — это и главное достоинство, и возможный недостаток картины. То, как Феличе вглядывается в каждую мелочь, каждый знакомый до боли уголок, говорит о его состоянии больше, чем любые монологи и попытки излить душу. Но зрителю стоит задуматься: как долго можно наблюдать за чужими воспоминаниями, прежде чем самому не погрузиться в тоску?
Мартоне умело переплетает жанры: тихая, камерная драма здесь соседствует с криминальной линией. Ведь давний приятель Феличе теперь заправляет всеми темными делишками в округе, и люди стараются обходить его стороной. Встреча старых товарищей неизбежна — они выскажут друг другу все накопившиеся обиды, разбив надежды зрителей на голливудскую развязку. Впрочем, складывается ощущение, что автор и не стремился к стремительному развитию событий. Сюжет течет неумолимо, даже прямолинейно, но в этом и заключается его честность. Гораздо важнее для Мартоне — заставить и заблудившегося в прошлом героя, и притихший зрительный зал снять розовые очки, через которые мы привыкли смотреть на минувшие дни. Ностальгия умеет пьянить, дарить эйфорию и убеждать нас, что "раньше и трава была зеленее". Память часто искажает реальность, приукрашивая былое, а щемящее, почти физическое чувство тоски по родине способно подтолкнуть к самым необдуманным шагам. Только вот время не повернуть вспять, многое в этой жизни не меняется, а просмотр «Ностальгии» — это как одинокая прогулка по любимому городу: бесконечно долгая, умиротворяющая, но чертовски опасная для хрупкого душевного спокойствия.
