«Накануне»: Другая семья
10 ноября в российских кинотеатрах стартует показ «Накануне» — первой полнометражной игровой картины режиссера Алисы Ерохиной. Эта глубокая и трогательная драма поднимает тему подросткового одиночества, но не ограничивается ей. Лента уже успела получить признание на фестивале «Окно в Европу» в Выборге. Разбираемся, почему эту работу смело можно назвать одним из самых нестандартных отечественных фильмов уходящего года.
Шестнадцатилетний Максим (дебют Артема Яковлева) переживает непростой период. Его отец (Владимир Селезнев) ушел из семьи, создав новые отношения, где у него родилась дочка Нина. Все свое тепло и время мужчина дарит младшей дочери, а на звонки сына отвечает нехотя и с большим опозданием. Мать Максима, зарабатывающая маникюром на дому, погружена в свои переживания и бесконечные беседы с клиентками о мужской неверности. Парень чувствует себя брошенным и никому не нужным; единственная отдушина — редкие встречи со сверстницей Мариной (Вероника Жукова). В какой-то момент Максим выясняет, что у отца, помимо новой семьи, есть еще и любовница по имени Аня (Дарья Екамасова). Девушка живет вместе с сестрой (Марина Маныч) и мамой (Татьяна Шаповалова), в прошлом балериной, а также занимается разведением собак. Создается впечатление, что находить общий язык с животными для нее гораздо проще, чем с людьми. Одержимый ревностью и страхом, что эта женщина разрушит брак отца, подросток принимает страшное решение — он отправляется покупать пистолет.
«Накануне» знаменует собой переход Алисы Ерохиной от документалистики к большому игровому кино. Ее предыдущая работа — документальный фильм «Кролики в свете фар», который был отмечен на «Артдокфесте». Чуткое восприятие действительности и умение мастерски отразить ее в лаконичных сценах режиссер перенесла и в свой дебютный художественный проект. Огромную роль в этом сыграл безупречный актерский состав. На роль Максима Ерохина утвердила начинающего артиста Артема Яковлева, найденного через соцсети. Дарья Екамасова — фигура иного плана, признанная актриса, которая, однако, не часто балует зрителя главными ролями (заметные работы — в картинах «Жила-была одна баба» Андрея Смирнова и «Ангелы революции» Алексея Федорченко). В Выборге ее блестящее исполнение роли Ани было отмечено призом за лучшую женскую роль.
Структурно лента разбита на две неравные по хронометражу, но важные по смыслу части. В первой камера неотступно следует за Максимом, стирая грань между героем и зрителем. Мы погружаемся в его безрадостную реальность: отсутствие родительской ласки, шаурма в сомнительных точках, бесцельное времяпрепровождение на городских окраинах. Мир подростка лишен света и свежего воздуха. Единственным рискованным и оттого манящим развлечением становится слежка за отцовской пассией. Парень пытается проникнуть в жизнь Ани, понять ее мотивы, и даже решается на кражу одной из ее собак. Возможно, через похищенное животное удастся наладить контакт с ней, а затем и с отцом? Эта половина фильма держит в напряжении: мы вместе с главным героем наблюдаем за девушкой, невольно становясь свидетелями подготовки к преступлению. Вторая часть неожиданно переключает фокус на Аню, которая поначалу виделась лишь разлучницей. Но перед нами раскрывается ее собственная история, во многом зеркальная истории Максима. Она оказывается таким же одиноким человеком. Связующим звеном для обоих выступает отец — персонаж, лишенный даже имени. И сын, и любовница находятся в эмоциональной зависимости от него. Каждый из них отчаянно нуждается в любви, но мужчина лишь дозированно и скупо дает им надежду на тепло, тем сильнее привязывая их к себе.
«Накануне» представляет собой тонкое исследование феномена одиночества в современном мире, которому подвержены и подростки, и взрослые женщины. Их боль созвучна и имеет общие корни, уходящие в детство. Аня выросла с деспотичной матерью-балериной, а Максим, вероятно, был свидетелем отцовских измен и семейных ссор. Тему нехватки любви в современной России масштабно исследовал Андрей Звягинцев в фильме «Нелюбовь». Ерохина же избирает иной путь, приближаясь к стилистике братьев Дарденн или румынской новой волны, добиваясь при этом не меньшей эмоциональной силы. Ее предельная реалистичность воздействует на зрителя гораздо сильнее любых иносказаний.
Поначалу симпатии зрителя целиком на стороне Максима, однако по мере развития сюжета мы начинаем остро сопереживать и Ане. Это живые, понятные персонажи, помещенные в до боли знакомые обстоятельства. Печально, но оба героя не могут найти выхода своей внутренней боли. Максим, сам того не замечая, воспроизводит нездоровую модель поведения: он то умоляет Марину о внимании, то в следующую минуту оскорбляет ее. Жажда любви выплескивается наружу агрессией. Аня же находит спасение и отраду в своих собаках. Интересно, что выборгский фестиваль представил еще одну ленту о глубокой связи человека и животных — «Рядом» Тамары Дондурей, где герой Ильи Маланина занимался воспитанием собак-поводырей. Эта параллель не случайна: молодые российские режиссеры все чаще обращаются к образам людей, чья неизрасходованная способность любить направлена на братьев меньших. Еще одна смысловая перекличка возникает с фильмом «Межсезонье» Александра Ханта. Подобно подросткам из Екатеринбурга, Максим бунтует и ищет радикальный выход из тупика. В «Межсезонье» звучит песня группы «Дайте танк (!)», а Вероника Жукова, исполнительница роли Марины в «Накануне», исполняет композицию «Маленький».
«Накануне» поражает зрелым и выверенным режиссерским почерком. Здесь нет случайных или проходных сцен — каждая служит развитию сюжета или углублению характеров. За творчеством Алисы Ерохиной определенно стоит следить. Редко каким фильмам, особенно среди работ молодых авторов, удается так точно уловить дух времени и настроение современников.
