«Телефон мистера Харригана»: Холодные звонки
На стриминговом гиганте Netflix состоялась премьера драматической картины «Телефон мистера Харригана», режиссерское кресло в которой занял Джон Ли Хэнкок, известный по работе над фильмом «Дьявол в деталях». Лента представляет собой экранизацию рассказа из сборника «Будет кровь», вышедшего из-под пера короля ужасов Стивена Кинга в 2020 году. Разбираемся, почему это произведение вряд ли пополнит список культовых адаптаций произведений мастера, остановившись на роли просто добротной визуализации литературного первоисточника.
Джон Ли Хэнкок, зарекомендовавший себя как мастер эмоциональных драм («Невидимая сторона»), обратился к рассказу Стивена Кинга, вошедшему в нашумевший сборник «Будет кровь». Интерес к переносам прозы писателя на экран не угасает никогда, однако нынешний год преподнес любопытный сюрприз, хоть и косвенно связанный с самим Кингом. Пока Хэнкок колдовал над историей загадочного мобильника, Скотт Дерриксон радовал зрителей в кинотеатрах триллером по рассказу Джо Хилла — наследника литературной династии Кингов. Судьба распорядилась так, что «Черный телефон» Дерриксона покорял большой экран, собрав неплохую кассу и хвалебные отзывы за смелый отход от оригинала. «Телефону мистера Харригана» же досталась стриминговая участь, и он рискует остаться в памяти лишь как аккуратное, но не более того, переложение книги. Впрочем, давайте по порядку.
Действие разворачивается в привычном для кинговской вселенной сеттинге — маленьком городке штата Мэн на заре нулевых. Подростки здесь живут в предвкушении технологической революции: скорый выход первого iPhone витал в воздухе, и каждый школьник мечтал, чтобы родители расщедрились на это чудо инженерной мысли. В те времена смартфон казался настоящей машиной чудес, совмещая в себе функции карманного интернета, быстрого мессенджера, игровой приставки и еще множества диковинных опций. Владелец такого девайса автоматически становился звездой школьной гостиной, вызывая восхищение и зависть сверстников.
Юный Крэйг (в исполнении Джейдена Мартелла) получает заветный iPhone от своего отца (Джо Типпетт). Однако, вместо того чтобы хвастаться обновкой перед приятелями, он спешит в мрачный, внушительных размеров особняк, где уже на протяжении пяти лет регулярно читает вслух для пожилого миллионера — мистера Харригана. За эти годы между мальчиком и стариком завязались необычные отношения: Харриган стал для Крэйга не просто работодателем, а настоящим другом, мудрым советчиком и человеком, на которого хочется равняться. Несколько раз в неделю паренек приходит в дом, полный теней и старины, и с готовностью погружается в миры, открывающиеся со страниц книг, выбранных миллиардером: от классического «Домби и сына» Диккенса до философского «Преступления и наказания» Достоевского. Кто знает, возможно, без революционного изобретения Джобса мистер Харриган так и остался бы в неведении относительно современных технологий, а Крэйг продолжал бы терпеливо доставать с полок увесистые фолианты, проводя вечера за чтением глав.
Завязка фильма мастерски подводит зрителя к мысли о мистическом триллере: после кончины старого друга безутешный Крэйг отправляет в гроб вместе с телом тот самый iPhone. А спустя некоторое время на него начинают приходить зашифрованные сообщения… Интрига держится недолго — по мере развития сюжета становится понятно, что создатели делают ставку не на хоррор с призраками и звонками из могилы, а на психологическую драму о сложном периоде взросления. Это решение кажется особенно неожиданным, учитывая, что продюсированием занималась легендарная Blumhouse Джейсона Блума, а Райан Мёрфи, создатель культовых «Американской истории ужасов», «Позы» и «Вражды», выступил в качестве продюсера. К тому же операторская работа Джона Шварцмана, вдохновлявшегося классическим хоррором Полански «Ребенок Розмари», также обещала более мрачную атмосферу. Но, несмотря на звездную команду, Хэнкок упорно держится сугубо драматического курса, усугубляя ситуацию обилием закадрового текста, который практически дословно воспроизводит страницы рассказа Кинга!
При всех достоинствах — визуальной привлекательности кадра и бережном отношении к тексту первоисточника — картина «Телефон мистера Харригана» представляет собой довольно ординарный триллер с одним, но весомым преимуществом. Этим преимуществом стал великолепный Дональд Сазерленд. Как рассказывали создатели, актер, сидя в своем кресле в образе мистера Харригана, не скупился на истории и забавные случаи из своей богатой шестидесятилетней карьеры в кино. Сазерленд, будучи неиссякаемым источником баек и анекдотов, частенько останавливал съемочный процесс: вся группа замирала и с упоением внимала его рассказам. Так что самое захватывающее, вероятно, так и осталось за пределами кадра. И это, безусловно, обидно.
