«Велга»: Когда я умру, я стану ветром
27 октября зрителей России ждет встреча с мелодрамой «Велга» — это первая полнометражная работа режиссера Анастасии Нечаевой, где ключевую роль исполнила Ольга Бодрова. Лента уже успела засветиться на фестивале «Окно в Европу» в Выборге, который считается главным смотром отечественного кино в этом году. Советуем не проходить мимо этой холодной и пронзительной истории: она ловко балансирует между суровой реальностью и сказочной атмосферой, напоминая грустные произведения Ганса Христиана Андерсена.
Море здесь становится не просто фоном, а полноценным героем: уникальное обаяние Ольги Бодровой заиграло новыми красками после того, как в прошлом году на «Кинотавре» триумфировал Николай Хомерики. Тогда режиссер взял главный приз, а актриса получила награду за лучшую женскую роль. Этим летом «Велга» отметилась в Выборге специальным призом за музыкальное сопровождение, а сама Бодрова, кажется, оставила там разбитое сердце своей героини, спрятанное в морскую ракушку.
Холод Белого моря окрашивает щеки местных жителей в румянец: деревянные лодки нежно касаются песка, а мох устилает землю пушистым ковром. Юная Велга (Бодрова) с детских лет и, кажется, навсегда отдала свое сердце знакомым с детства ветрам, ледяной воде и своему давнему другу Кириллу (Антон Федосеев). Она мечтает о рыбацком деле и хочет, чтобы счастье наступило прямо завтра, а вот парень не сводит глаз с ее старшей сестры Снеги (Александра Тулинова) — городская балерина, приехавшая погостить на пару дней, кружит всем голову и сама кружится в танце.
Сценарий этой северной истории вырос из рассказа Ивана Бунина: его «Велга» напоминает притчу или даже ледяную версию андерсеновской «Русалочки». Суть проста: жила девушка, любила без взаимности. Режиссер-дебютант Анастасия Нечаева вместе со сценаристкой Марией Павлович пытаются превратить балладу о вечных темах и неразделенной любви в нечто осязаемое, позволяя морской пене смешаться с повседневностью. Отец девушек (Алексей Гуськов) тоскует по ушедшей жене, друзья грезят о городе, а сосед (Сергей Шакуров) вспоминает флотскую службу: каждый здесь мается от нехватки чего-то важного, дни текут однообразно и тихо. Побережье Белого моря предстает то ли залом ожидания настоящей жизни, то ли конечной станцией, откуда нет возврата к прошлому.
Главная сила «Велги» кроется в ее медитативной природе: мы словно со стороны наблюдаем за северными пейзажами, сосновыми иголками, рыбацким бытом, морщинами на лицах и с нежностью следим за главной героиней. Бодрова буквально дышит морем, бегает по песку и тянется к широким плечам того, кто любит другую. Актриса с прозрачной кожей и глазами-хрусталиками умудряется делать сложное простым, а привычные вещи — наполнять смыслом: кажется, все важные слова сказаны без слов, одними взглядами. Но как только диалоги вторгаются в эту магию, сотканную из музыки и визуальных образов, очарование начинает рассыпаться. Если абстрактная история легко переложена на экранный язык, то с разговорами беда — они звучат фальшиво и сбивчиво. Экранизация литературной основы, близкой к бунинскому тексту, спотыкается именно о речь и вербальное выражение чувств.
Как и любой дебют, «Велга» имеет право на шероховатости и ученические промахи. Если всё пойдет по плану, у Нечаевой есть все шансы на успешную карьеру в кино. Год, безжалостный ко многим сферам, включая кинематограф, неожиданно дал шанс небольшим лентам быть замеченными: вспомнить хотя бы душераздирающую «Нику», трогательную «Страну Сашу», дерзкий «Экспресс» или поколенческое «Асфальтовое солнце», которое хоть и не дебют, но точно попадает в нерв времени. А в конце октября компанию «Велге» составит еще одна женская дебютная фестивальная работа «Скоро кончится лето». Климат вокруг нас меняется, но появление стольких новых голосов в отечественном кино не может не радовать.
