Или — или: «Меньшее зло»
В прокат выходит драмеди «Меньшее зло» — история супружеских отношений, разбитая на три части. Автором сценария (совместно с Ольгой Мотиной-Супоневой) и режиссёром выступил Виктор Шамиров, известный по театральным и киноработам. Часть зрителей знает его благодаря блогеру BadComedian: тот долго нахваливал фильмы Шамирова, но позже жёстко раскритиковал ленту «Непосредственно Каха!», созданную по мотивам веб-шоу. Разбираемся, почему новая картина точно не вызовет новой волны негатива и, скорее всего, найдёт своего преданного зрителя.
Семейная пара, Вика и Макс, превратили свою квартиру в модный лофт — с кирпичными стенами, неоновыми вывесками и уютной скандинавской мебелью. Ремонт стал для них не просто обновлением жилья, а попыткой спасти отношения: они верили, что общее дело внесёт краски в их угасший союз. Теперь, чтобы оживить брак, они пытаются завести ребёнка, но безуспешно. Оказывается, у Макса проблемы с фертильностью, и семье срочно нужен донор. В этот момент на пороге появляется старый приятель Паша, с которым у Вики когда-то был роман (Макс, разумеется, не в курсе). Когда-то Паша уехал покорять Москву, но вернулся в провинцию ни с чем. Чтобы избежать неудобных расспросов, он приводит с собой болтливую Алису, которая без умолку рассказывает о путешествиях и работе в секс-шопе, отжигая под трек «Ни мозгов, ни денег» группы «Комсомольск». Беседа поначалу не ладится, но постепенно превращается в череду горьких исповедей в духе «что-то со мной происходит».
«Меньшее зло» чем-то напоминает «Пять вечеров» Михалкова: здесь тоже угасшая любовь, встреча спустя годы и череда откровений за закрытыми дверями. Эта параллель не случайна — Виктор Шамиров не раз говорил, что советское кино — его главный ориентир. Отсюда вытекают два вывода. Во-первых, «Меньшее зло» — кино довольно старомодное (даже модный интерьер и пляски под поп-музыку не делают его современнее). Во-вторых, это явно театральная работа: одна локация, линейное повествование, неподвижная камера, всего четыре актёра, анимированные титры на ниточках, словно в кукольном спектакле, и очень много диалогов. Фильм можно даже не смотреть, а просто слушать — благо, он не режет слух, избегает банальностей и фальшивой сентиментальности. Формат «киноспектакля» вообще свойственен Шамирову, который не раз переносил театральные постановки на экран. Так было, к примеру, с замечательной комедией «Упражнения в прекрасном», снятой по спектаклю Театра имени Моссовета и удостоенной приза за лучший сценарий на «Кинотавре».
В какой-то момент сюжет делает неожиданный поворот. Алиса, перебрав вина, предлагает супругам выбрать в качестве донора Пашу — ведь с анонимными донорами бывает как повезёт, а вдруг ребёнок вырастет некрасивым и бесталанным? Удивительно, но даже такая пикантная ситуация, достойная водевиля, не скатывается в натужный фарс. И пусть «Меньшее зло» не дотягивает до эмоциональной мощи «Сцен супружеской жизни» и уступает в драматургическом мастерстве британскому «Семейному браку» (который Шамиров брал за основу для своего сериала «Большая секунда»), оно всё же очаровывает точными репликами, ненавязчивыми признаниями, живыми диалогами и наивной, но подкупающе искренней «кухонной» философией — всем тем, что делает маленькую психологическую драму такой притягательной.
Как и в прежних работах Шамирова, в центре внимания — миллениалы в кризисе. Паша в исполнении Виктора Добронравова — позёр, стыдящийся собственного провала. Вика (Полина Агуреева) — художница, так и не состоявшаяся, вынужденная учить студентов азам рисунка. Макс (Алексей Розин, знакомый по роли в «Нелюбви», но здесь без звягинцевского трагизма) — обеспеченный айтишник, закомплексованный и считающий себя бездарным неудачником, не достойным жены. Все они не живут, а существуют, терпят. Каждый — «человек-побег» (термин, найденный режиссёром ещё в «Упражнениях в прекрасном»): им проще промолчать, чем говорить откровенно, и легче не делать выбора, чем на что-то решиться. Проще сменить тему, уехать, послушать внутренний голос, который советует забить и расслабиться, чем взять на себя ответственность. Алиса (Юлия Гревцова), случайно оказавшаяся в их компании, — то ли психолог, то ли мотивационный коуч. Она заставляет каждого говорить по душам и толкает на смелые шаги. Порой от её детской непосредственности становится неловко, как будто это зритель — лишний на чужой вечеринке.
«Меньшее зло» — кино, пожалуй, не слишком масштабное, и его место скорее на театральных подмостках, чем на больших экранах. И всё же этот камерный спектакль хочется слушать, не отрываясь, как задушевный разговор за столом или как прежние (очень обаятельные) фильмы Шамирова, которые тоже цепляли житейской правдой и метким словом.
