«Человек-муравей и Оса: Квантомания»: В квантовом мире — революция, но наномасштабов
В онлайн-кинотеатрах, включая Amazon Prime Video, стартовал показ третьего сольного фильма о Человеке-муравье. Картина представляет собой любопытный микс из уже полюбившихся элементов: здесь нашлось место и атмосфере «Звездных войн», и безумству «Рика и Морти», и сюрреализму «Алисы в Стране чудес». Запуская этот яркий аттракцион, создатели, судя по всему, вдохновлялись лозунгом «всё везде и сразу», однако сценарий вновь увяз в чересчур упрощенной драматургии. Разбираемся, в каком направлении расширяется вселенная Marvel на этот раз.
Пока могучие Мстители покинули Землю, Скотт Лэнг (Пол Радд) наслаждается лучами славы: он строчит мемуары, щедро раздает автографы и наставления юным героям. Хоуп (Эванджелин Лилли) применяет частицы Пима для спасения планеты, а ее родители Хэнк (Майкл Дуглас) и Джанет (Мишель Пфайффер) используют технологии для более прозаичных целей — например, чтобы сэкономить на доставке пиццы. Лишь повзрослевшая Кэсси (Кэтрин Ньютон), настоящий борец за справедливость, считает, что почивать на лаврах рановато. Девушка уже догоняет отца по количеству приводов в полицию, превращая патрульные машины в игрушечные модельки. Но главная угроза ускользнула от опытного взора Человека-муравья и Джанет: пока они умалчивали о своих путешествиях в квантовый мир, Кэсси вместе с Хоуп и Хэнком соорудили устройство, отправляющее сигналы прямо в неизведанную нанореальность. Неожиданно этот передатчик срабатывает как кроличья нора, затягивая все семейство в субатомную бездну. Там их ждет знакомство с главным злодеем ближайших фаз — Кангом Завоевателем (Джонатан Мэйджерс), а также встреча с забавной разумной субстанцией, флиртующим брокколи, гигантской зловещей головой и прочими обитателями микромира.
Как только выясняется, что к сценарию приложил руку Джефф Лавнесс, автор «Рика и Морти», многое проясняется. «Квантомания» во многом напоминает разудалую, но невероятно дорогую, визуально роскошную и слегка причесанную серию безумных приключений семейства, которые когда-то затеял эксцентричный дед-ученый. Похоже, продюсеры метили, что «Муравей», дающий старт пятой фазе, явит миру Канга во всем его величии, раскрыв персонажа, мелькнувшего в «Локи». Но на проработку деталей у творческой группы, при всей ее фантазии, сил не хватило. Канг так и остался смутным олицетворением чего-то большого — не то человека, не то божества, не то самого времени. По сути, перед нами пока что расплывчатый разрушитель без внятной мотивации и глобальной цели, чьи способности вызывают ассоциации с Эвелин, китайской владелицей прачечной из оскароносного хита «Всё везде и сразу».
Параллель с оскаровским лауреатом возникает сама собой. Дэны Кван и Шайнерт тоже использовали всю мощь воображения, чтобы в финале выйти на вечную тему отцов и детей, и, надо признать, у них это вышло гораздо органичнее. В «Квантомании» же, при всех стараниях, навязать лихому экшену конфликт поколений так и не удалось. Гораздо легче поверить в построенный муравьями Хэнка социализм, чем в серьезные разногласия между Скоттом Лэнгом и его дочерью. Сценаристы, видимо, решили не утруждаться и ввели телепата, который без обиняков озвучивает взаимные претензии героев. Выглядит это топорно и надуманно даже по меркам мира, населенного говорящей слизью. Лэнга не случайно путают с Человеком-пауком — он такой же вечный ребенок, который, в отличие от Питера Паркера, так и не повзрослел. И сейчас, глядя на дочь-подростка, управляющуюся с костюмом не хуже него, Скотт способен лишь порадоваться, когда они оба вырастают до небоскребов. Взросление в этом семействе — просто очередной трюк, проблемы решаются одним щелчком, а любая попытка пафоса нагоняет скуку. Начинаешь с ностальгией вспоминать Капитана Америку, хоть и занудного, но цельного, и Тони Старка — кутилу и гения. В этой приторно-счастливой семье понятия не имеют о внутренних терзаниях.
Самое яркое в фильме — это, безусловно, обитатели фантастического ретро-мира. В отличие от главных героев, они не обременены грузом многомиллионной франшизы и могут позволить себе быть нелепыми и смешными. Особый восторг вызывает МОДОК — биомеханический приспешник Канга, напоминающий Шалтая-Болтая, чья голова плавно перетекает в... нижнюю часть тела (складывается впечатление, что это единый организм). Локации, архитектура и жители квантового измерения достойны эпизодов «Мандалорца» и явно черпают вдохновение из бесконечной саги Лукаса (с легким налетом «Дюны» Вильнёва). Обидно лишь, что этот живописный микромир не стал ареной для по-настоящему увлекательного конфликта. Из «Звездных войн» авторы зачем-то позаимствовали повстанцев, тирана-диктатора и героическую борьбу, которые, как и семейные разборки, оказались скомканными и принесенными в жертву зрелищным сценам.
Похоже, бессменный постановщик франшизы Пейтон Рид и его коллеги вдохновлялись болливудским подходом «масала», стремясь смешать всё: драму, комедию, борьбу за права, героизм и щепотку счастливых слез под занавес. Вот только пропорции оказались безнадежно нарушены — как у бедняги МОДОКа, у которого сразу после головы следует то, что обычно следует. Студия Disney пока, видимо, не научилась качественно смешивать такие гремучие коктейли — баланс ингредиентов хромает. Так что к просмотру лучше подходить с осторожностью.
