«Кто убил BlackBerry»: Минута славы аутсайдеров
В библиотеке онлайн-кинотеатра Okko появился нестандарный байопик «Кто убил BlackBerry». Лента рассказывает о триумфе и крахе легендарного производителя смартфонов. Её премьера состоялась в рамках основной конкурсной программы Берлинского кинофестиваля. Режиссерское кресло занял Мэтт Джонсон, он же исполнил одну из центральных ролей. Эта картина о создании революционного телефона совсем не похожа на традиционные байопики о выдающихся личностях. Разбираемся, почему работа Джонсона о технологических гениях и обратной стороне успеха достойна зрительского внимания.
На дворе 1990-е, эпоха технологической революции. Приятели и основатели канадского стартапа Майк (Джей Барушель) и Даг (Мэтт Джонсон) пытаются продвинуть свою разработку — гибрид телефона и компьютера. Вот только молодым изобретателям катастрофически не хватает деловой хватки. Однако в их проект поверил опытный делец Джим Балсилли (Гленн Хауэртон). Он быстро становится соруководителем компании и заставляет команду работать с полной отдачей. Объединив усилия, неуверенный в себе технарь Майк и амбициозный управленец Джим уверенно идут к успеху. К началу нулевых BlackBerry превращается в лидера рынка и символ статуса. Идиллия длилась до появления на горизонте грозного конкурента — iPhone.
«Кто убил BlackBerry» стал для канадского режиссера Мэтта Джонсона первым по-настоящему крупным проектом. Ранее он был известен в основном как создатель малобюджетных, но стилистически смелых независимых картин. Джонсон успел завоевать признание в узких кругах благодаря веб-сериалу «Шоу группы „Нирвана“», псевдодокументальной драме «Гаденыши» и триллеру о теории заговора «Операция „Лавина“».
Кино про корпорации — это особый поджанр в мире биографических лент. Только в текущем году вышли сразу две похожие работы — «Тетрис» с Тэроном Эджертоном и Никитой Ефремовым, а также «Air: Большой прыжок» Бена Аффлека о знаковой сделке для Nike. Сага о BlackBerry настолько кинематографична, что её экранизация казалась лишь делом времени. Революционное изобретение вспыхнуло как яркая звезда, озарив мир, но столь же стремительно и погасло. То, что сейчас кажется обыденностью (например, отправка писем с телефона), стало реальностью благодаря чудаковатым гениям из компании Research In Motion. Возможно, Майк Лазаридис не так знаменит, как Джобс или Цукерберг, но его история, поверьте, не менее захватывающая.
Уже само название фильма и текущие реалии (попробуйте сейчас найти BlackBerry в чьей-то сумочке) намекают: перед нами не столько хроника покорения мира, сколько зарисовка грандиозного краха. Именно этот трагический оттенок выгодно отличает творение Джонсона от других лент жанра. Одаренные гики безусловно заработают свой миллион, но удержаться на олимпе славы — задача куда более сложная. Особенно когда на сцену выходит уверенный парень в черной водолазке с устройством, которое стирает все кнопки и переворачивает привычный уклад. Неординарность фильма подчеркивается и визуальными решениями. Режиссер прибегает к стилистике мокьюментари: камера слегка подрагивает, создавая эффект скрытого наблюдения за героями (знакомый прием по сериалу «Офис»). Кроме того, Джонсон использует ироничные наезды камеры, словно выхватывая ключевые моменты из рутины компании.
По мере развития сюжета и герои, и внутренняя атмосфера компании кардинально меняются. Вначале Майк, его приятель Даг и остальные неопытные сотрудники выглядят как перспективные энтузиасты, обожающие возиться с платами, цитировать «Звездные войны» и устраивать совместные кинопросмотры. В их офисе витают мечты, слышны звуки видеоигр и царит дух молодости. С приходом Джима — типичного «белого воротничка» и прагматичного капиталиста — хаос и бунтарство улетучиваются. Развлечения отменяются, уступая место жесткой дисциплине и бесконечной гонке за результатом. Оказывается, путь к мировому господству требует мгновенного взросления.
Именно это стремление любой ценой оставаться первым становится источником трещин — в компании, в дружбе и в душевном равновесии Майка. Даг — балагур и немного лентяй, который не до конца разделяет эту изнурительную погоню за лидерством. А вот Майк из застенчивого принципиального изобретателя трансформируется в бездушный винтик системы, вынужденный постоянно ускоряться, чтобы обойти соперников и не устареть. Интересно наблюдать за этой эволюцией Лазаридиса в исполнении Джонсона: если поначалу персонаж резко критикует идею дешевой сборки в Китае, то к финалу он уже готов смириться с подобными компромиссами.
Печальная участь BlackBerry — это словно отражение капиталистической системы в зеркале. Одно новаторство неизбежно сменяется другим, а ненасытный потребитель готов скупать новинки, лишь бы не прослыть отсталым. Майк Лазаридис и его команда вступили в эту бесконечную гонку, стали частью механизма, но надолго задержаться в лидерах не сумели. Персонаж Гленна Хауэртона произносит фразу, которая могла бы стать девизом картины: «Мечтаешь о величии — будь готов жертвовать». История BlackBerry печально доказывает: даже готовность к жертвам, увы, не гарантирует сказочного хэппи-энда.
