«Похороны»: Cуд совести

Юридическая драма «Похороны» (оригинальное название — The Burial) режиссера Маргарет Беттс, недавно завершившая непродолжительный зарубежный прокат и ставшая доступной на Amazon Prime Video, базируется на подлинных событиях. Этот судебный процесс подробно освещался в статье журнала The New Yorker еще в 1999-м. Предлагаем детально рассмотреть хитросплетения судебных разбирательств и за слоями противостояния сторон увидеть глубокий моральный подтекст этой картины.

События ленты разворачиваются в 1995 году в Миссисипи. Джеремайя О’Киф (в исполнении Томми Ли Джонса) — заслуженный ветеран боевых действий, обладатель множества наград, столкнулся с серьезными денежными трудностями. Семейное похоронное бюро, которое он унаследовал от предков, оказалось на грани краха. Ища спасения, пожилой мужчина решил продать долю своего бизнеса канадской корпорации Loewen, которая агрессивно захватывала американский рынок. На встрече с главой компании Раймондом Лоуэном (Билл Кэмп) О’Киф договорился об условиях и скрепил сделку устным соглашением. Однако после этого юристы корпорации начали умышленно саботировать оформление документов, выжидая момента, когда ветеран окончательно разорится, чтобы затем выкупить его дело за копейки. Джеремайя отказался терпеть такой обман и подал иск. Для отстаивания прав своего маленького бизнеса он пригласил Уилли Гэри (Джейми Фокс) — харизматичного чернокожего адвоката, звезду юридического мира с безупречной репутацией, не проигравшего ни одного дела.

Кинолента опирается на очерк Джонатана Харра «Похороны», вышедший в The New Yorker. Подробности резонансного разбирательства и его итог давно стали достоянием общественности. О’Кифу была назначена беспрецедентная компенсация; компания Лоуэна так и не оправилась от финансового удара и через несколько лет прекратила существование. Для Уилли Гэри этот триумф открыл двери к еще более значительным процессам, закрепив за ним статус одного из самых выдающихся юристов Америки. По этой причине Маргарет Беттс акцентирует внимание зрителя на методах, с помощью которых Гэри в ходе слушаний склонил присяжных на свою сторону, и на том грузе внутренних конфликтов, который сопровождал, на первый взгляд, рядовой коммерческий спор.

Многие эксперты предрекают «Похоронам» номинацию на «Оскар» как минимум за блестящую актерскую работу Джейми Фокса. Если взглянуть на документальные кадры реального Гэри, становится понятно, насколько колоссальную подготовку проделал артист, вживаясь в образ. Фоксу удалось достичь поразительной мимической и голосовой схожести с прототипом, обогатив персонажа сложностью и неоднозначностью. Взаимодействие Фокса с Джерни Смоллетт, исполняющей роль процессуальной противницы, буквально искрит на экране. Томми Ли Джонс также не уступает партнерам, хотя сам герой не дает простора для актерских изысков — он воплощает собой исключительно положительного персонажа, выполняющего функцию катализатора событий. Отдельного упоминания заслуживает Мамуду Ати, сыгравший начинающего юриста Хэла Докинса. Именно ему, на протяжении фильма регулярно слышащему фразу «Извините, но я представлял себе адвоката иначе», приходит в голову гениальная мысль пригласить Гэри. И именно он в критический момент буквально спасает процесс, когда положение команды кажется безнадежным.

Сюжет «Похорон» представляет собой классический, почти хрестоматийный образец судебной драмы с вкраплениями биографического жанра. Зрителю поэтапно раскрывают мотивы иска О’Кифа, крупными штрихами обрисовывают ключевых действующих лиц и мастерски подвешивают «чеховские ружья». Повествование течет размеренно, и, хотя сценарий писал не Аарон Соркин, продолжительные диалоги в зале суда не навевают скуку, а держат в напряжении. Несмотря на некоторое замедление темпа ближе к финалу второй части, общее ощущение от просмотра сравнимо с накалом страстей в футбольном матче, за исходом которого наблюдаешь скорее из чистого любопытства, не будучи фанатом какой-либо из сторон.

Особняком стоит расовая тема, которая порой кажется искусственно привнесенной в повествование. Первоначально обращение к вопросам дискриминации выглядит уместным и исторически обусловленным. Однако в финале возникает сцена, чья излишняя назидательность резко контрастирует с изящным стилем всего фильма, что способно вызвать недоумение из-за своей плакатной прямолинейности. Вставлена она довольно неуклюже, ведь основная идея ленты — это триумф справедливости и редкая победа скромного частного предпринимателя над хищнической корпоративной системой. И эту победу, что символично, одерживают афроамериканские юристы, по праву заслужившие звание лучших.

«Похороны» вряд ли станут откровением для искушенных ценителей юридических триллеров, однако после просмотра остается приятное послевкусие от качественно сделанной, увлекательной картины. Лента Маргарет Беттс будет одинаково интересна как новичкам в жанре, так и его преданным поклонникам. В конце концов, не каждый день выпадает случай наблюдать, как Джейми Фокс в стенах суда с блеском «хоронит» главу похоронного гиганта.