«Чудесная история Генри Шугара», «Лебедь», «Крысолов» и «Яд»: Сказки Уэса Андерсона
На 80-м Венецианском киносмотре Уэс Андерсон представил свою новую короткометражку «Чудесная история Генри Шугара». Спустя каких-то несколько недель лента стала доступна широкой публике на Netflix, а вскоре платформа выпустила еще три мини-фильма постановщика — «Лебедь», «Крысолов» и «Яд». Эти четыре работы сформировали уникальный режиссерский цикл, основанный на произведениях Роальда Даля. Разбираемся, какие сюрпризы приготовил главный эстет Голливуда на этот раз.
В последнее время творчество Уэса Андерсона раскололо зрительское сообщество на два противоборствующих лагеря: одни порядком устали от его гиперстилизованной манеры, другие же готовы простить любые огрехи ради идеальной симметрии кадра и пастельной гаммы. Анонс выхода короткометражек заставил воспрянуть духом тех, кто истосковался по Андерсону эпохи «Бесподобного мистера Фокса». Ведь эти мини-ленты, как и та знаменитая анимационная лента, тоже являются интерпретацией прозы Роальда Даля. Стоит отметить, что режиссер в 2023-м работает с невероятной продуктивностью: адаптации долевских текстов — далеко не единственный его проект в этом году. Чуть раньше в Каннах состоялась премьера «Города астероидов», который многие критики уже окрестили одной из самых пронзительно-грустных картин автора.
Завязка знакомит нас с Генри Шугаром (Бенедикт Камбербэтч) — британским богачом, чье состояние и так превышает все мыслимые пределы, но жажда наживы не отпускает его. Случайно в библиотеке ему попадается книга, повествующая о тайном искусстве видеть мир с закрытыми веками. Следующая миниатюра — грустная история мальчика (Руперт Френд), ставшего жертвой жестоких задир. Третий сюжет погружает нас в мрачноватый мир загадочного крысолова (Рэйф Файнс). Завершает цикл эпизод о мужчине (вновь Камбербэтч), который не смеет пошевелиться, ведь на его постели пригрелась смертельно ядовитая змея. Каждая из этих новелл стилизована под театральное действо, где персонажи то и дело обращаются к зрителю, пересыпая речь комментариями вроде «сказал я» или «ответил он». Вокруг них — постоянно сменяющиеся декорации, подстраивающиеся под стремительный ритм диалогов. Роль рассказчика, самого Даля, взял на себя Файнс, уютно расположившийся в кресле и комментирующий перипетии сюжета. Все это вместе создает удивительное ощущение ожившей книги: Андерсон будто перелистывает страницы, останавливаясь на самых захватывающих моментах и пытаясь передать магию литературы зрителю. Отсюда и такой стремительный темп: некогда задерживаться на деталях, когда не терпится узнать финал.
Андерсон не новичок в малом формате. Вспомнить хотя бы «Бутылочную ракету», выросшую из короткометражной версии, или «Поезд на Дарджилинг», которому предшествовал получасовой «Отель „Шевалье“». Для него небольшой хронометраж — не препятствие, а скорее увлекательный вызов: нужно умудриться вместить историю в сжатые сроки, сохранив при этом свой неповторимый почерк, визуальный стиль и ироничный юмор. И все же, несмотря на подобный опыт, эти четыре экранизации Даля выглядят в фильмографии постановщика как нечто экспериментальное. Они объединены общим настроением и воспринимаются как цикл мини-пьес, которые сложно представить по отдельности.
Наверное, почти каждый зритель попытается мысленно выстроить эти четыре работы в порядке возрастания — от наименее понравившейся до фаворита. Но сравнивать эти неразрывно связанные истории — занятие довольно неблагодарное. Безусловно, не все части производят одинаково сильное впечатление и не каждая надолго врезается в память. Однако если уж выбирать абсолютного лидера, то им, без сомнений, станет самая обсуждаемая лента квартета. История Генри Шугара и правда вышла чудесной. И неспроста Андерсон решил познакомить венецианскую публику именно с этим фильмом. Во-первых, он самый продолжительный, что дает возможность глубже раскрыть персонажей и ключевую тему — милосердие и человечность. Во-вторых, эта короткометражка устроена по принципу матрешки: одна сюжетная линия заключает в себе другую, та — третью. Такая многослойная структура не усложняет восприятие, а, наоборот, завораживает и удерживает внимание целиком.
Релиз всех четырех короткометражек на стриминговом сервисе проходил последовательно. Тут напрашивается вопрос: почему бы не смонтировать их вместе в единый полнометражный фильм? Ответ, видимо, кроется в их природе — это отдельные, самостоятельные рассказы Даля. «Чудесная история Генри Шугара», «Лебедь», «Крысолов» и «Яд» подобны сказкам, которые читают на ночь, по одной. Совершенно необязательно устраивать марафон. Андерсон словно преподает уроки доброты и делится волшебством аккуратно, небольшими дозами.
Теги:#Короткий метр,#Комедии,#Уэс Андерсон,#2020-е,#Фильмы,#Драмы,#Приключения,#Венецианский кинофестиваль,#Каннский кинофестиваль
