«Вселенная Стивена Кинга»: Каким получился документальный фильм о лучших экранизациях Короля ужаса

В российских кинотеатрах стартовал показ документального фильма «Вселенная Стивена Кинга», приуроченного к дню рождения культового автора. 21 сентября мэтру литературы исполнилось 76 лет — отличный повод осмыслить его богатое творческое наследие. Лента представляет собой своеобразный капустник, где американские постановщики, преданные поклонники писателя, откровенно делятся трудностями переноса литературных кошмаров на большой экран и рассуждают об уникальном стиле Кинга, который на протяжении четырёх десятилетий продолжает завораживать зрителей всех возрастов.

Своё повествование «Вселенная Стивена Кинга» открывает небольшой театрализованной сценой. Режиссёр картины, француженка Дафна Бевир, лично примеривает образы из произведений автора. Она путешествует по трассе, ведущей к зловещему отелю «Оверлук» из «Сияния», заглядывает в магическую лавку из «Нужных вещей», пытается передать полотно, вдохновлённое «Дюма-Ки», и натыкается на множество красных воздушных шаров из «Оно». К сожалению, это поэтичное путешествие по мирам Кинга быстро заканчивается, уступая место традиционному для документалистики формату — череде интервью. В них совершенно разные по стилю режиссёры единодушно признаются в любви к творчеству писателя.

В этом отношении Дафна Бевир едва ли предлагает зрителю что-то принципиально новое. Её фильм собран из множества архивных материалов: газетных вырезок, любительских видео со съёмочных площадок и прочих задокументированных свидетельств непростой истории взаимоотношений Кинга с миром кино. Примечательно, что сам Король ужасов так и не появляется в кадре на этом празднике ностальгии. Отсутствие главного героя лишает картину смыслового стержня и центральной фигуры. Все сведения о писателе мы получаем из уст третьих лиц. В результате формируется пусть и исключительно положительный, но всё же весьма субъективный и искажённый портрет человека, чьи книги стали частью жизни для целого поколения.

Фрэнк Дарабонт, постановщик культовых экранизаций

Из фильма можно узнать, например, какие эмоции охватили Фрэнка Дарабонта («Зелёная миля», «Мгла»), когда он впервые открыл для себя повесть «Побег из Шоушенка». Джош Бун («Противостояние») объясняет, почему сага о «Тёмной Башне» имеет для него огромное значение. Мик Гэррис («Лунатики») вспоминает, с какими сложностями столкнулся во время работы над ремейком «Сияния». А Майк Флэнеган («Игра Джеральда», «Доктор Сон») рассказывает, как двухтомник «Оно» повлиял на его творческое видение. Режиссёр «1408» Микаэль Хофстрём делится историей о том, как использовал зловещий реквизит со съёмок легендарного фильма Стэнли Кубрика. Тод Уильямс («Мобильник») и вовсе находит параллели между сюжетами книг Кинга и социально-политическим положением в Америке. Каждый из этих рассказов по-своему увлекателен и даёт пищу для размышлений. Но главную потребность зрителя — услышать мнение самого автора — фильм не удовлетворяет.

Бевир пытается проанализировать ключевые темы прозы Кинга без его участия, используя общеизвестные факты биографии: отношения с женой Табитой, затяжную депрессию, борьбу с алкогольной зависимостью и страшную аварию 1999 года. Все эти события, несомненно, сформировали личность писателя и нашли отражение в его творчестве. Автобиографичность, умение переплавлять собственные страхи в яркие, мистические метафоры подаются в ленте как уникальное явление, которое изменило восприятие хоррора в кинематографе. Однако Кинг не был пионером в исследовании психологии ужаса, но делал это виртуознее многих менее удачливых коллег. Трудолюбие писателя и его особый подход к ремеслу, детально описанные в автобиографии «Как писать книги», в фильме упоминаются лишь вскользь, хотя для понимания феномена его экранизаций этот аспект крайне важен.

Хотя фильм заявлен как портрет личности, именно о личности в нём говорится на удивление мало. Создаётся впечатление, что Бевир просто боится разрушить идеализированный образ Кинга, особенно в беседах с его преданными фанатами — как сидящими в режиссёрском кресле, так и находящимися по ту сторону экрана. Эта чрезмерная предвзятость и ангажированность приводит к тому, что фильм становится парадоксально однобоким. В том, что Стивен Кинг — гениальный рассказчик, никто и не сомневается. Те же, кто включит «Вселенную Стивена Кинга» в надежде на уникальные факты или эксклюзивные подробности, скорее всего, будут разочарованы. Некоторые байки (например, воспоминания Дарабонта о работе над «Зелёной милей») действительно цепляют, но основная масса — лишь пафосные и восторженные оды незыблемому величию таланта автора.