«Больше чем никогда»: Школа смирения в норвежских экстерьерах

Подписка Okko пополнилась трогательной франко-норвежской драмой «Больше чем никогда» от режиссера Эмили Атеф. Картина, вошедшая в программу «Особый взгляд» 75-го Каннского фестиваля, стала финальной работой блистательного Гаспара Ульеля, чья жизнь трагически оборвалась после завершения съемок. Наш материал посвящен этой глубокой истории о confrontации с неизлечимым недугом и поиске внутреннего мира перед лицом рокового диагноза.

Для Элен (Вики Крипс) диагноз «легочный фиброз» стал водоразделом, расколовшим ее реальность на «прежде» и «теперь». Раньше было безоблачное супружество, вечеринки в кругу друзей и перспективные жизненные горизонты. Сейчас — мучительное осознание неизбежности и гнетущее чувство вины за страдания, которые переживает ее муж Матьё (Гаспар Ульель). Героиня оказывается на распутье: довериться медицине и рискнуть с пересадкой легких, которые могут отторгнуться организмом, либо поддаться внутреннему зову и уединиться в горах, чтобы провести остаток дней в поисках умиротворения.

«Больше чем никогда» — очередное творение Эмили Атеф (француженки с иранскими корнями), которая славится вниманием к женским историям. В ее фильмографии — работа над эпизодами нашумевшего сериала «Убивая Еву», путешествие по Ирландии в поисках возлюбленного («Путь Молли»), исследование послеродовой депрессии («Незнакомец во мне»), размышления о добровольном уходе («Убей меня»), мечты о материнстве («Желанные дети»), непростые жизненные коллизии («Королева ночи») и задушевные беседы с легендарной актрисой («Три дня с Роми Шнайдер»). Однако именно к финальному путешествию Элен Атеф шла дольше всего. С 2010 года она кропотливо выстраивала сценарий, подбирала команду и искала средства, веря, что однажды замысел осуществится.

Но реальность внесла свои суровые коррективы. Лента «Больше чем никогда» оказалась в эпицентре подлинной трагедии. Гаспар Ульель, являвшийся одной из ключевых фигур французского кинематографа 2010-х, ушел из жизни в январе 2022-го из-за рокового инцидента на горнолыжном курорте в Савойе. Спустя всего 21 день после этой катастрофы актер должен был присутствовать на итоговом просмотре, чтобы оценить фильм, к которому, по заверению режиссера, он подходил с исключительной самоотдачей.

В этой картине Ульель воплотил образ Матьё — супруга Элен, раздираемого противоречиями. Герой делает все мыслимое и немыслимое, чтобы предотвратить скорый уход любимой женщины. Однако, руководствуясь исключительно любовью и сочувствием, он не замечает главного: у Элен есть свой собственный сценарий. Она стремится не к физическому выживанию, а к обретению взаимопонимания. В интернете женщина натыкается на блог человека по имени Мистер (Бьёрн Флоберг), который тоже борется со смертельным заболеванием. В противоположность Матьё и их общим знакомым, которые при виде Элен погружаются в скорбное молчание, Мистер излучает иронию и жизнелюбие. Он выкладывает фотоснимки лазурного неба с ироничной подписью «Мое будущее», мастерски фотографирует больничные интерьеры и без сожаления стирает комментарии с призывами «держаться и не унывать». Этот незнакомец, живущий за тысячи километров, вдруг оказывается для Элен более родным, чем собственный муж. Поэтому она принимает спонтанное решение: отправиться одной в норвежские горы.

Суровая красота серых скальных массивов пьянит Элен ощущением свободы. Восхождения в одиночку не кажутся ей рискованными, ночевка в компании малознакомого человека представляется захватывающим приключением, а временная потеря связи с мужем почти не тревожит. Путешественница осознает: этот шаг за пределы привычного уклада открыл для нее новые горизонты. Вкусив настоящую жизнь, Элен боится только одного — как донести до Матьё свою готовность уйти и можно ли смягчить его душевную боль?

Повествование Атеф, вопреки ожиданиям, лишено излишнего трагизма. Режиссер стремится разрушить ореол табуированности вокруг смерти, предлагая новый взгляд и для уходящего, и для того, кто остается. Ключевая идея фильма — трансформация восприятия конечности бытия, снятие запрета с этой сложной и щемящей темы. Столкнувшись с неминуемым, человек часто окружен гиперопекой, но вместе с тем на него проецируют чужую боль, каждодневно напоминая о близком финале. Близкие перестают шутить и делиться планами, боясь ранить умирающего, не понимая главного: именно исключение человека из повседневной жизни наносит ему самую глубокую рану, превращая живого в «мертвеца» еще до физической смерти.

В Париже Элен постоянно сталкивалась с «преждевременной смертью» собственной личности. И только на маленьком норвежском островке, среди завораживающих фьордов, до нее дошло осознание: она по-прежнему жива. Скалистый берег и омывающие его воды вернули ей способность выбирать. И Элен совершит этот выбор — сама, не ожидая ничьей поддержки.