«Посредники»: Малыш на продажу

В российских кинотеатрах стартовал показ меланхоличной трагикомедии «Посредники» от Хирокадзу Корээды, режиссёра, получившего «Золотую пальмовую ветвь» за ленту «Магазинные воришки». Знаменитый японец впервые перенёс свою камеру в Южную Корею, пригласив на главные роли местных звёзд первой величины. Сон Кан-хо, известный по фильмам «Паразиты» и «Воспоминания об убийстве», получил в Каннах награду как лучший актёр за эту роль. Разбираемся, почему «Посредники» стали настоящей изюминкой в репертуаре и вряд ли кого-то оставят безучастным.

Действие разворачивается в современной Южной Корее. В дождливую ночь молодая женщина Мун Со-ён (Ли Джи-ын) оставляет своего младенца у беби-бокса при церкви. Малыша практически сразу забирают двое — хозяин химчистки Ха Сан-хён (Сон Кан-хо) и молодой помощник священника Дон-су (Кан Дон-вон). Эта пара регулярно забирает детей из бокса, чтобы, движимая благими намерениями, находить им семьи в обход официальных структур и детдомов. Вскоре мать возвращается за сыном и знакомится с этой парой. Чувствуя вину и ответственность, Мун присоединяется к ним в поисках приёмных родителей для своего ребёнка. За этим необычным трио пристально наблюдают две женщины-детектива (Пэ Ду-на и Ли Джу-ён), мечтающие посадить Дон-су и Сан-хёна за решётку за незаконную торговлю детьми.

Мировая премьера ленты состоялась на Каннском кинофестивале в 2022 году, где Сон Кан-хо получил заслуженную награду. Уже в 2023-м Корээда вновь участвовал в каннском конкурсе с новой драмой «Монстр», дата выхода которой в России пока под вопросом. Получив «Пальмовую ветвь» за «Магазинных воришек», японский мастер отправился в интернациональное турне. Сначала он работал во Франции над фильмом «Правда» с Катрин Денёв, Жюльет Бинош и Итаном Хоуком, а затем переключился на Южную Корею, собрав на площадке Сон Кан-хо, Пэ Ду-на (известную по «Облачному атласу» и «Сочувствию господину Месть») и популярную певицу с актрисой Ли Джи-ын. Режиссёр признался, что идея снимать в Корее возникла после того, как он узнал о существовании там беби-боксов, а первые мысли о сценарии появились ещё десятилетие назад.

Исходная ситуация в фильме открывает для Корээды множество путей. Из истории о поиске родителей брошенному крохе могла получиться как сентиментальная мелодрама или мыльная опера, так и социальная драма с элементами криминальной комедии. А учитывая, что герои путешествуют на старом микроавтобусе, это ещё и роуд-муви по корейской глубинке. Японский постановщик виртуозно миксует жанры, не перегружая зрителя и не скатываясь в вульгарность или морализаторство.

«Посредники» — это кино меланхоличное, трогательное и невероятно обаятельное. Здесь нет идеальных персонажей: и те, кто занимается продажей детей, и мать, отказавшаяся от сына, осознают свои ошибки, но свято верят в праведность своих поступков, следуя зову совести. Ведь каждый заслуживает ещё один шанс, даже тот, кто оступился. И Мун Со-ён, и Ха Сан-хён с Дон-су, и даже две сотрудницы полиции — все они несут в себе груз одиночества и прошлых травм. Естественно, в совместном путешествии эти изгои постепенно сближаются, а обстоятельства превращают их в подобие семьи.

В «Посредниках» легко узнаются темы, которые режиссёр поднимал в своих предыдущих работах, таких как «Сын в отца» и «Магазинные воришки». Корээда, как никто другой в современном арт-хаусе, продолжает исследовать институт семьи, о котором, кажется, сказано уже всё. Он словно отстраняется от привычных трактовок, предлагая взглянуть на человеческие отношения под новым углом. Как и в «Магазинных воришках», где к середине фильма зритель ощущает рождение новой ячейки общества, скреплённой не кровью, а общими взглядами, так и здесь возникает похожее чувство. Режиссёр балансирует на грани сентиментальности, но никогда не срывается в слащавость, создавая удивительно нежное, но при этом правдивое кино. Вернуть зрителя с небес на землю помогают образы двух полицейских: каждое их появление в кадре напоминает, что идиллия не вечна, а наши герои — всё же преступники, пусть и с благородными мотивами.

Японский режиссёр не боится касаться острых и спорных тем, которые многие его коллеги предпочитают обходить стороной. Правильно ли поступает женщина, отказываясь от младенца, если не в состоянии его обеспечить? Можно ли считать аборт преступлением? Способна ли частная инициатива быть эффективнее бездушной государственной системы? Как наладить диалог между волонтёрами и официальными службами, когда речь идёт о детях? Кто на самом деле является настоящим родителем: биологический или тот, кто воспитал? Это лишь малая часть вопросов, которые поднимает мудрый автор. Благодаря тому, что все персонажи неоднозначны (они могут одновременно вызывать симпатию и напоминать о своих тёмных делишках), постановщик ловко жонглирует разными перспективами. В один момент мы видим происходящее глазами закона, в другой — сочувствуем объединившимся аутсайдерам.

Корээда — выдающийся гуманист, которого по праву можно поставить в один ряд с такими мастерами, как Аки Каурисмяки, братья Дарденн или Кен Лоуч. С присущими ему юмором, лёгкостью и добротой он говорит о серьёзных социальных проблемах, не имеющих лёгких решений. Но если в любой ситуации оставаться человеком, уметь слушать других и не спешить с осуждением, то и на самый сложный вызов найдётся достойный ответ. И конечно же, японский режиссёр подкупает зрителя своей умиротворяющей интонацией, вселяя уверенность, что в итоге всё будет хорошо. Не сию секунду и не по волшебству, но иначе просто быть не может.