«Гипнотик»: Реальность нереальна
В онлайн-кинотеатре Okko состоялась премьера новой работы режиссёра, который когда-то был невероятно популярен среди российских зрителей. Роберт Родригес представил напряжённый параноидальный триллер «Гипнотик», где главную роль исполнил неунывающий Бен Аффлек. Дополнительный интерес вызывает тот факт, что лента была показана вне конкурсной программы Каннского кинофестиваля. Давайте разбираться, насколько убедительным получился запутанный сюжет «Гипнотика», а также проследим, какие нити связывают творчество Родригеса с работами Кристофера Нолана, Ларса фон Триера и даже сюрреалистами.
Действие разворачивается в наши дни. Дэнни Рурк (Бен Аффлек), детектив из Техаса, делится на приёме у психотерапевта тяжёлым воспоминанием. Его маленькую дочь похитили прямо с игровой площадки, причём произошло это буквально под носом у полицейского. Подозреваемого удалось задержать, но мужчина ничего не помнит о случившемся, а судьба девочки так и осталась неизвестной. Несмотря на личную трагедию, Рурк продолжает работать. Однажды вместе с напарником он отправляется на вызов об ограблении банка. Преступника удаётся вычислить быстро — им оказывается некий таинственный гипнотизёр Лев Дэлрейн (Уильям Фихтнер). С помощью одного лишь слова он способен полностью подчинять себе окружающих. Выясняется, что в банке злоумышленник пытался забрать из ячейки фотографию... пропавшей дочери Рурка. Заинтригованный детектив выходит на след другой гипнотизёрки по имени Диана (Алиси Брага). Хотя она и прольёт свет на происходящее, мир главного героя успеет несколько раз перевернуться с ног на голову.
Общеизвестно, что сценарий «Гипнотика» Родригес написал ещё в 2002-м. Та эпоха в американском кинематографе была отмечена особым интересом к историям о растерянных мужчинах, угодивших в ловушки собственного разума, времени или пространства. Достаточно вспомнить «Тёмный город» Алекса Пройаса, драму «Останься» Марка Форстера и, конечно, фильмы Кристофера Нолана — особенно «Помни» и «Начало». Последняя картина, видимо, так впечатлила Родригеса эффектной сценой сворачивания городских кварталов в трубу, что он повторяет этот приём в своём фильме целых три раза за полтора часа.
Набор отсылок, безусловно, впечатляет. Бену Аффлеку такие роли тоже к лицу: его герой, утративший связь с реальностью, чем-то напоминает растерянного персонажа из «Исчезнувшей». Однако рамки классического параноидального триллера для Родригеса оказываются тесны. Он усложняет повествование, превращая фильм в замысловатую конструкцию, напоминающую матрёшку. Кульминацией становится приём mise en abyme («помещение в бездну»), когда режиссёр начинает рассуждать о природе самого кинематографа. В один из переломных моментов для героя резко меняется цветокоррекция, а привычные декорации исчезают. Зритель видит условное пространство, поделённое на зоны, что невольно отсылает к «Догвиллю» Триера. Так Родригес проводит параллель между нами и героем Аффлека: зрителя тоже ведут по сюжету, навязывая иллюзию за иллюзией. Что ж, свежий взгляд!
Несложно догадаться, что со временем это многослойное построение начинает давать сбои. Особенно когда Рурк наконец находит дочь и сюжет неожиданно сворачивает в сторону мелодрамы, напоминая скорее семейную фантастику. Финальные рассуждения о ценности семьи, свободе таланта и праве распоряжаться им как вздумается звучат слишком обобщённо. А любое обобщение, как известно, граничит с банальностью. От такого постановщика, как Родригес, ждёшь большей дерзости. Но в этот раз его смелости хватило лишь на то, чтобы пересказать собственную знаменитую байку про бармена и стакан с мочой из фильма «Отчаянный».
И всё же, если «Гипнотик» не дотягивает до уровня захватывающего концептуального триллера, в деталях есть на что посмотреть. Режиссёр очень эффектно показывает людей под гипнозом. Превратившись в бездушные автоматы, они судорожно стремятся либо убить себя, либо расправиться с целью. Один персонаж с особым цинизмом насаживает голову на металлический прут, другой, ломая кости, пытается добраться до героя Аффлека. Для Родригеса гипноз — это ключ к опасной территории бессознательного, тесно связанной с инстинктом смерти. Кстати, эту идею первыми прочувствовали художники-сюрреалисты, увлекавшиеся гипнозом и автоматическим письмом. Они прекратили свои опыты после того, как писатель Робер Деснос в трансе погнался за поэтом Полем Элюаром с кухонным ножом.
Интересно, смог бы «Гипнотик» вписаться в ряд культовых лент начала нулевых, появись он на экраны вовремя? С одной стороны, тогда зритель ещё не был так искушён головоломными сюжетами, а тема «кино о кино» не превратилась в расхожий приём. С другой стороны, режиссёру, судя по всему, просто не хватило мастерства или чутья, чтобы органично соединить сложный замысел и развлекательную составляющую в единое серьёзное полотно. Пожалуй, от Роберта Родригеса разумнее ждать новых экспериментов в комедийном трэше, благо он уже обещал отправить «Мачете» в космос в третьей части.
Теги:#2020-е,#Триллеры,#Фильмы
