«Бедные-несчастные»: Алиса в стране Франкенштейна
На цифровых платформах состоялся релиз свежей работы Йоргоса Лантимоса, автора нашумевших «Лобстера» и «Убийства священного оленя». В центре новой причудливой истории мастера — Эмма Стоун, чья героиня погружается в трансформирующий лабиринт в поисках собственного «я». Лента «Бедные-несчастные» номинирована на «Оскар» в 11 категориях. Представляем вашему вниманию обзор одного из главных кинособытий ушедшего года.
Одаренный хирург (Уиллем Дефо) находит бездыханное тело прекрасной молодой женщины (Эмма Стоун). Ее сердце остановилось, однако внутри еще теплится жизнь не рожденного младенца. Экстренная реанимация кажется доктору бесчеловечной — она вернет пациентку к страданиям после попытки свести счеты с жизнью. Человек-слон Годвин Бакстер (или просто God — «Бог») решается на эксперимент в духе своего новаторского метода: извлечь мозг ребенка и пересадить его женщине. Процедура завершается триумфом. Белла начинает заново познавать окружающую действительность, учась говорить и ходить.
«Ты воображаешь, что вот-вот получишь то, о чём тщетно грезили поколения мужчин: душу невинного, доверчивого, беспомощного дитяти в совершенном теле обворожительной дамы», — говорится в романе-первоисточнике Аласдера Грея. Привлекательная внешность, лишенная собственной воли, которой можно завладеть как игрушкой, манит многих мужчин на пути Беллы. Одним из них оказывается адвокат Дункан Веддерберн в исполнении Марка Руффало. Встреча с обаятельным ловеласом совпадает с периодом, когда героиня открывает для себя собственную сексуальность. Стоун экспериментирует с телесностью, оставляя далеко позади персиковые ухищрения Шаламе.
Из-за стремительного развития сознания на Беллу не успевают воздействовать социальные нормы и условности. Если самоудовлетворение доставляет такое наслаждение, почему люди не предаются ему постоянно? Если интимная близость, или «яростные прыжки», как её именует Белла, приятна, отчего о ней говорят с таким стыдом? Подобная прямота очаровывает Дункана. Он вывозит девушку из лаборатории профессора в продолжительное странствие, где Белла постигает себя, мир и представителей сильного пола.
«Бедные-несчастные» претендуют на «Оскар» в 11 номинациях
Кадр из фильма «Бедные-несчастные», реж. Йоргос Лантимос, 2023
В изысканную монохромную картинку с лихими оптическими переходами врывается цвет. Белла оказывается в объятиях жестокого, но манящего внешнего мира. Фантастические виды Лиссабона, Александрии, Парижа и Лондона подобны театральным задникам в грёзах впечатлительного ребенка. Трамваи разрезают воздушные, словно суфле, облака, в то время как подножия Вавилонской башни скрывают кошмарные видения.
Белла меняет огромные платья из натуральных тканей, похожие на детские, на соблазнительные пеньюары. После близости она не спешит укрыться, а небрежно раскидывается на кушетке. На прогулку может выйти в прозрачном плаще, не отягощенная грузом моральных запретов.
Оператором фильма выступил Робби Райан, с которым Йоргос Лантимос уже работал над «Фавориткой»
Кадр из фильма «Бедные-несчастные», реж. Йоргос Лантимос, 2023
Ограниченное количество мужских кульминаций подряд повергает Беллу в изумление. Одного Дункана становится недостаточно. Асоциальное поведение девушки заставляет альфа-самца рыдать в истерике, теряя рассудок. Оказывается, на свете нет ничего ужаснее женщины с ясными желаниями, существующей вне патриархальных правил.
Сюрреалист Лантимос — идеальный интерпретатор для творения Грея. Посмотрев «Клык», писатель был настолько впечатлён режиссёрским видением, что успел доверить ему экранизацию культового романа незадолго до своей кончины. В «Клыке» Бог-отец также заточил своих детей в изолированном пространстве, где они постигали телесное. Если для героев той картины незнание устройства мира было проклятием, то для Беллы оно обернулось даром.
Фильм стал победителем Венецианского фестиваля прошлого года
Кадр из фильма «Бедные-несчастные», реж. Йоргос Лантимос, 2023
Лантимос берет фантасмагорический фарс Мельеса и переносит зрителя в викторианскую эпоху киберпанка, разворачивая повествование в духе готического постмодернизма и откровенно рассуждая о проблемах современности. Удивительное путешествие Беллы дарит аудитории искрометный феминистский манифест в стилистике «Барби» — второй по времени выхода, но не по силе посыла. Без менторских ноток картина смело живописует дерзкий образ женской сексуальности.
«Бедные-несчастные» — это «Алиса в стране чудес», где вместо говорящих котов фигурируют ненасытные мужчины, а вместо дворца Червонной Королевы — парижский бордель. Фантасмагория, достойная войти в анналы кинематографа и изменить его навсегда.
