Хаос на съемках супергеройского блокбастера: Почему разочаровывает сериал «Франшиза»
На платформе Max стартовал комедийный проект «Франшиза», раскрывающий изнанку создания фильмов по комиксам. Над высмеиванием индустрии супергеройского кино работали шоураннер Джон Браун («Наследники», «Авеню 5»), режиссер Сэм Мендес («Красота по-американски», «1917») и исполнительный продюсер Армандо Ианнуччи («Гуща событий», «Вице-президент»). Разбираемся, почему сатира у создателей вышла пресной и неостроумной.
Перед нами — сатирическое изображение конвейерного выпуска кинокомиксов. В голливудском павильоне снимают заурядный супергеройский блокбастер. На площадке царит неразбериха: съемочная группа не укладывается в сроки, бюджет лопнул, сценарий меняют на лету, актеры выясняют отношения прямо во время дублей. Проект на грани закрытия. Студия готова похоронить многострадальную ленту. Команда неудачливых кинематографистов изо всех сил пытается предотвратить катастрофу.
Стартует «Франшиза» довольно живо: трехминутный эпизод, снятый одним дублем, мгновенно вовлекает в творческий хаос. Чувствуется почерк Сэма Мендеса, выступившего режиссером пилота. Однако даже здесь, после энергичного начала, темп быстро сбавляет обороты. Наблюдать за рутинной суетой киногруппы скоро становится неинтересно.
Проекту отчаянно не хватает глубоких и увлекательных персонажей. Пластиковый мир «Франшизы» населяют герои-карикатуры: европейский режиссер-визионер Эрик (Даниэль Брюль) и его правая рука Стефани (Джессика Хайнс), измотанный ассистент постановщика Дэниэл (Химеш Патель) и его болтливая напарница Даг (Лолли Адефопе), студийный босс Пэт (Даррен Голдштейн) и амбициозная продюсер Анита (Ая Кэш), не уверенный в себе исполнитель главной роли Адам (Билли Магнуссен) и вечно ироничный театральный актер Питер (Ричард Э. Грант). На первый взгляд состав пестрый, но все они — просто функциональные детали бездушной киномашины.
Шоураннером «Франшизы» является Джон Браун, писавший отдельные эпизоды «Наследников» и работавший над «Битыми пикселями»
Кадр из сериала «Франшиза», реж. Том Джордж, Лиза Джонсон, Сэм Мендес, 2024
Сериал старается быть актуальным, но производит впечатление запоздалого. В последние годы усталость от шаблонных супергеройских блокбастеров действительно нарастала: даже фанатам надоели проходные адаптации комиксов. Глотком свежего воздуха стали проекты, цинично пародирующие жанр. Тренд на деконструкцию задали ершистый «Дэдпул» и контркультурные «Пацаны» — оба основаны на комиксах. «Франшиза» подходит к теме с другой стороны, показывая съемочный процесс и высмеивая как глупость самих фильмов, так и абсурд их производства. Однако сама идея такой «прожарки» теперь выглядит спорной — пародии на пафосные истории о людях с суперспособностями тоже успели приесться. Впрочем, главная проблема шоу даже не в утраченной актуальности, а в его собственном качестве.
«Франшиза» обладает солидным сатирическим зарядом, но почти не использует его. Попытка поиздеваться над выцветающей супергероикой кажется банальной и неубедительной, а на фоне кризиса жанра — ещё и неблагородной. Авторы поверхностно пародируют создание кинокомиксов, выбирая для насмешек самые очевидные цели. Вместо острых шуток и небанальных наблюдений они просто озвучивают общеизвестные факты. В ход идут прямолинейные комментарии о состоянии индустрии: от давления студий на творцов до дискуссий о гендерном дисбалансе. Подобный «неполиткорректный» юмор с плоскими карикатурами сегодня выглядит беззубым.
Даниэль Брюль в последнее время все чаще снимается в Голливуде. Немецкого актера можно увидеть в сериалах «Сокол и Зимний Солдат» и «Стать Карлом Лагерфельдом»
Кадр из сериала «Франшиза», реж. Том Джордж, Лиза Джонсон, Сэм Мендес, 2024
С точки зрения комедии «Франшизе» тоже почти нечем удивить. Смешных моментов здесь удивительно мало. Внутренние шутки «для посвященных» и отсылки к реальным личностям индустрии срабатывают через раз и вряд ли рассмешат широкую аудиторию. Заезженный анекдот про шоу-бизнес в финале первой серии можно считать лакмусовой бумажкой. Если не смешно и тянет выключить — возможно, так и стоит поступить.
В итоге «Франшиза» не преуспевает ни в одном амплуа: как комедия она несмешна, как сатира — слишком примитивна. Критика индустрии, возможно, смотрелась бы выигрышнее в формате мокьюментари-ситкома о съемочной группе или в жанре производственной драмы о стрессе кинематографистов, поскольку без четкой концепции игра в деконструкцию жанра обречена на провал. По сути, сериал мало чем отличается от тех фильмов, над которыми иронизирует. Получилось скучно и посредственно.
