«Моди: Три дня на крыльях безумия» Джонни Деппа: Трагедия непонятого гения
Впервые за последние десятилетия Джонни Депп вернулся к режиссуре, чтобы создать фильм о жизни итальянского живописца Амедео Модильяни. Картина была представлена на кинофестивале в Сан-Себастьяне осенью 2024 года, а теперь её можно посмотреть в онлайн-сервисе Okko. Разберёмся, почему обозреватели считают, что актёрская стезя Деппу удаётся куда лучше.
Амедео Модильяни вошёл в историю как выдающаяся фигура искусства начала прошлого столетия и один из самых ярких экспрессионистов. Однако его путь к признанию был далёк от славы и процветания. Лента с развёрнутым названием «Моди: Три дня на крыльях безумия» изображает Модильяни (Риккардо Скамарчо), который рисует портреты состоятельных посетителей в ресторане, чтобы добыть немного денег на алкоголь. Однако унижаться за гроши непризнанный мастер готов недолго — уже через пару набросков возникает бурная перепалка с багетами и похабными остротами. Чтобы эффектно покинуть место конфликта, Амедео совершает побег прямо через искусный витраж ресторанной витрины.
Начальные минуты фильма, где изящные кадры резко сменяются клоунадой и переходят в чёрно-белую стилистику в духе Чаплина и Китона, задают тон всему полуторачасовому действу. На протяжении всей картины Депп балансирует между глубокой драмой с философским подтекстом и откровенным гротеском с пошлостью, постоянно возвращаясь обратно. Создаётся впечатление, что за 27 лет, прошедших после режиссёрского дебюта «Храбрец», у опальной звезды скопилось слишком много нереализованных идей, которые не удалось органично уместить в рамках одного фильма.
«Моди» повествует о 72 часах, которые великий художник провёл в Париже 1916 года. Именно в эти трое суток, наполненные пьянством, творчеством, прогулками и размышлениями о призраках смерти, решалась его судьба как мастера. По сюжету меценат Леопольд Зборовский (Стивен Грэм) просит художника не покидать город до приезда известного коллекционера Мориса Ганья (Аль Пачино), который должен оценить работы неизвестного автора.
Главную роль исполняет итальянский актер Риккардо Скамарчо. Его можно увидеть в фильмах «Лоро», «Джон Уик 2», «Большая гонка. Ауди против Лянчи» и «Тень Караваджо»
Кадр из фильма «Моди: Три дня на крыльях безумия», реж. Джонни Депп, 2024
В ожидании вердикта Моди проводит время с друзьями-оборванцами — ужасно неопрятным Хаимом Сутиным (Райан Макпарланд) и неудавшимся защитником Франции Морисом Утрилло (Брюно Гуэри). Вместе они опустошают местный ресторан, выпивая в долг, дрессируют таракана и рассуждают о возвышенных понятиях долга и искусства. На фоне этой парочки особенно возвышенно выглядит муза Моди, критикесса Беатрис Гастингс (Антония Деспла), которая то отталкивает, то вновь принимает неординарного влюблённого.
Фильм нельзя считать строго биографическим, поскольку сценарий Ежи Кромоловски и Мэри Олсон-Кромоловски основан на художественной пьесе «Модильяни» Дэнниса МакИнтайра. Этот материал долго ждал своей экранизации: когда-то снять картину по пьесе хотел Аль Пачино, но много лет спустя он передал эту идею Деппу — и только тогда проект состоялся. Депп взял на себя режиссуру, а Пачино досталась эпизодическая роль, ставшая, пожалуй, самым удачным элементом всей затеи.
«Моди: Три дня на крыльях безумия» является вторым режиссерским проектом Джонни Деппа. В 1997-м он снял драму «Храбрец», в которой исполнил главную роль
Кадр из фильма «Моди: Три дня на крыльях безумия», реж. Джонни Депп, 2024
В истории о великом художнике, вынужденном нищенствовать из-за снобизма современников, неизбежно угадываются десятки других биографических лент. Депп собирает причудливую композицию из неожиданных операторских приёмов и драматургических ходов, но вместо свежего взгляда на привычный формат байопика получается невнятная нарезка смыслов и визуальных образов. Совсем не то, чего можно было бы ожидать от режиссёрской работы взрослого актёра с мировым именем. Цитаты из Данте, голодные и гордые художники, спор таланта и богатства об искусстве, отсылки к классике кино, красивые панорамы Парижа и метафорические напоминания о смерти — всё это уже было, и здесь это сняли вновь.
Неизбежно возникает мысль, что в отвергнутом миром художнике Депп видит и самого себя — очевидно одарённого, но попавшего в сложные обстоятельства. В постоянной беготне Моди от полиции, его спонтанных выходках против авторитетов и романтике скрытого таланта есть что-то бунтарское и завораживающее. Именно таким панком с очевидным, но непризнанным превосходством над толпой приятно видеть себя любому отверженному творцу. И всё же биографическое кино мало подходит для самолюбования, по крайней мере, не для зрительской аудитории.
