«Эддингтон» с Хоакином Фениксом, Педро Паскалем и Эммой Стоун: История одного преступления
Мастер психологического хоррора Ари Астер, известный по картинам «Реинкарнация» и «Солнцестояние», вновь демонстрирует смену творческого курса. Его новая работа — неовестерн «Эддингтон», действие которого разворачивается во времена пандемии, — выходит в российский прокат 16 октября. Фильм с блестящим актерским составом был представлен в основном конкурсе Каннского фестиваля. Мы рассмотрим, как режиссеру удается отразить на экране коллективные тревоги и фобии современного американского общества.
Действие происходит в 2020 году в вымышленном городке Эддингтон, затерянном среди пустынных ландшафтов Нью-Мексико. Его покой нарушают странствующий чудак, предприимчивые дельцы, планирующие строительство дата-центра, и, разумеется, коронавирус. Шериф Джо Кросс (Хоакин Феникс), страдающий от астмы, испытывает раздражение от необходимости носить маску, сравнимое с неприязнью к улыбающемуся с рекламных щитов мэру Теду Гарсии (Педро Паскаль). Между ними существуют давние трения: по слухам, в прошлом Тед совратил несовершеннолетнюю Ли (Эмма Стоун), нынешнюю супругу шерифа. Эти сплетни активно распространяет свекровь Джо (Дирдри О’Коннелл), застрявшая у пары на карантине и подпитывающая апатичную Ли конспирологическими теориями от шарлатанов. Очередной конфликт из-за масок в магазине подталкивает Кросса, болезненно воспринимающего любое неуважение, к импульсивному решению баллотироваться в мэры. Однако соцсети взрывает не его заявление, а новость об убийстве Джорджа Флойда. На улицы тихого городка выходят протестующие подростки, готовые каяться в привилегиях, бить витрины и окончательно добить шаткую психику главного героя.
Изначально на роль обаятельного лидера секты конспирологов был назначен Кристофер Эбботт, однако он покинул проект из-за наложения съемок с картиной «Вульфмен» (2025). Его место занял Остин Батлер
Кадр из фильма «Эддингтон», реж. Ари Астер, 2025
Помните ли вы, как законопослушные пассажиры выгоняли из автобусов тех, кто отказывался надевать маску? Если нет, то Ари Астер помнит и создает на эту тему своеобразную кинохронику. Оправдывая репутацию смелого новатора, он одним из первых берется за художественный анализ нашей эпохи, где социальные тревоги и виртуальная реальность взаимно усиливают друг друга, выжимая из людей все силы. Результат — неторопливая (кто-то скажет, затянутая) вестерн-притча о том, как пандемия, движение Black Lives Matter и корпорация Meta* (*признана экстремистской в РФ) окончательно раскололи нацию и лишили ее рассудка. В своем творчестве Астер эволюционирует от хоррора, основанного на личных травмах, к сатирической летописи в духе черной комедии. Однако, фокусируясь на недавних исторических событиях, он теряет фирменную способность шокировать неожиданным поворотом: все перипетии того времени нам хорошо знакомы, а нервный срыв малоуважаемого полицейского — не твист, а ожидаемое следствие.
Покидая жанр хоррора, Астер иронично намекает, что мы все давно живем внутри него и даже успели привыкнуть. Он вторгается на территорию Тарантино с его едкими скетчами на реальные события, сочиняет блестящие диалоги, но совершенно забывает о чувстве темпа и, что важнее, о необходимости авторской позиции. Без нее получается не «Однажды в Голливуде», а талантливо поставленная клиническая история. Впрочем, и это имеет ценность. Несмотря на прохладные оценки мировой прессы, складывается ощущение, что это одна из тех картин, которую мы еще переоценим. Главное ее достижение — впервые в игровом кино так четко задокументирована и осмыслена атмосфера времени, когда в воздухе витала перманентная тревога, а ленты соцсетей захлестывала истерия.
«Эддингтон» — первая полнометражная лента Ари Астера, где оператором выступил не Павел Погожельски, а Дариус Хонджи
Кадр из фильма «Эддингтон», реж. Ари Астер, 2025
Утомительной в «Эддингтоне» кажется вялая для вестерна или черной комедии (а фильм сочетает оба жанра) драматургия, где ключевые события бóльшую часть времени остаются где-то на периферии: в сети, за пределами городка, в прошлом или в истории браузера равнодушной жены. Астер предлагает зрителю наблюдать, как эти события преломляются в сознании людей, и без того чувствующих себя ущемленными, как мелкие бытовые унижения, на которые не может ответить нерешительный полицейский, в сочетании с доступностью оружия приводят к тому, что пистолет становится его последним и единственным аргументом. Получается вывернутый наизнанку вестерн, больше напоминающий «Историю одного преступления» Хитрука (которая, кстати, тоже о невнимании к ближнему). Хотя, казалось бы, решение простое — почаще отключаться от сети.
