«Фейерверки днем» с Александром Робаком и Верой Енгалычевой: Рациональный человек
В рамках конкурсной программы фестиваля «Маяк» представили картину Нины Воловой «Фейерверки днем» — трагикомичную историю о семье и агонии среднего предпринимательства, пронизанную чеховскими настроениями и глубокой человечностью. Объясняем, почему лента быстро завоевала симпатии как зрителей, так и профессиональных критиков.
В жилище Виктора (Александр Робак) уже давно назрела необходимость генеральной уборки. И проблема не только в том, что обслуживающий персонал бизнесмен распустил несколько месяцев назад. Некогда преуспевающий делец накопил серьезную задолженность перед своим китайским партнером Вэйхонгом (Ван Бин). Обеспокоенный Вэйхонг прилетает в столицу, чтобы навестить Виктора и выяснить причины, по которым некогда доходный бизнес по реализации люстр и световых приборов стал нести убытки. На месте гость обнаруживает хозяина, который сетует на изменившийся мир, но сам меняться категорически отказывается. А также его трех витающих в облаках дочерей, коня по имени Пес и кучку безынициативных сотрудников, трудящихся так, будто лозунг «от каждого по способностям, каждому по потребностям» все еще в силе. Прагматик Вэйхонг поражается долгим чаепитиям, хаосу на складах и полному безразличию местных обитателей к сбыту и доходу. Чужак начинает борьбу с атмосферой застоя и совковости, внедряя ремонт на месте и онлайн-торговлю, но неожиданно встречает сопротивление со стороны Виктора, который упрямо отказывается увольнять бесполезных работников.
Если ситуацию исправить не удастся, Виктору предстоит продать крепкий дом в Подмосковье. При этом его взрослые дочери, похоже, унаследовали отцовское пренебрежение к любым изменениям и явно не планируют покидать родное гнездо. Старшая, Оля (Дарья Коныжева), преподает русский язык иностранцам по интернету и чувствует себя полноправной хозяйкой в доме. Средняя, Лена (Маша Раскина), обожает вечеринки, флирт и дорогие аксессуары. Лишь младшая, Тома (Вера Енгалычева), пытается внести свой вклад в семейное дело, фотографируя товары для сайта. Правда, в будущем она грезит о сочинении электронной музыки и поясняет озадаченному Вэйхонгу, что финансы для нее не являются приоритетом.
Идея «Фейерверков днем» появилась в 2023 году в рамках лаборатории «Ленфильм-дебют», где эксперты кинобизнеса помогали начинающим авторам запустить свои первые проекты
Кадр из фильма «Фейерверки днем», реж. Нина Волова, 2025
Полнометражный дебют Нины Воловой прочно связан с русской классической литературой, отсылая к чеховским мотивам обнищания устоявшегося уклада и прихода новых людей. Однако даже больше, чем у классиков, Волова черпает из самой российской действительности, где, словно в заваленном хламом родовом поместье, нагромождены прошлое и настоящее, не пережитые травмы, устаревшие принципы и застарелые обиды, которые давно пора убрать, как покрытые пылью сувенирные магниты на холодильнике.
Каждый член семьи в данных обстоятельствах выглядит по-детски растерянным и оторванным от жизни, что неожиданно сближает их с гостем из Китая. Поэтому противостояние здесь ощущается как почти незримое подводное течение, медленно, но верно стачивающее неподатливый камень на своем пути. Волова создает кино о тех, кто отстал в мире высоких скоростей, для которых семья и дом стали одновременно и последним пристанищем, и тяжким грузом, не позволяющим сделать шаг вперед. Подобная двойственность в основе сюжета позволяет фильму уверенно балансировать на грани комедии и драмы, что еще сильнее сближает его с реальностью, где эти стороны сосуществуют неразрывно и проявляются в зависимости от взгляда наблюдателя.
Нина Волова освоила режиссуру в Московской школе нового кино (в мастерской Дмитрия Мамулии и Ильи Томашевича), а также завершила курс под руководством Марины Разбежкиной
Кадр из фильма «Фейерверки днем», реж. Нина Волова, 2025
Наблюдать за разворачивающимися событиями зрителю предлагается через призму восприятия Вэйхонга — не бездушного робота, как окрестили его нечуткие дочери Виктора, а эмпатичного и пытливого инопланетянина, который никак не может постичь логику поступков этих чуждых ему людей. Любые проявления эмоций в фильме кажутся иррациональными и лишенными оснований: от снисходительности Виктора к нерадивым работникам до немотивированной грубости случайной попутчицы в автобусе. Взглянуть на привычную нам действительность добрыми глазами заинтересованного пришельца — это удивительный аттракцион, дающий шанс одновременно узнать и не узнать себя, редкую возможность увидеть со стороны, чужим взором.
Тщательность, с которой создатели вглядываются в парадоксы отечественного менталитета, не позволяет считать кого-либо из героев второстепенным. Во всех, даже в эпизодических персонажах, нам предлагается рассмотреть глубину, и благодаря оптике Вэйхонга ни один из них не превращается в гротескную карикатуру. В результате рождается светлая драма об обретении родственных связей и комедия о потере опоры. Можно сказать и наоборот — суть от этого не поменяется. Запускать фейерверки средь бела дня — действие запоздалое, малозаметное, почти лишенное смысла, но именно в этом иррациональном пространстве стоит учиться понимать и принимать самые необъяснимые чувства и побуждения. И ответ «а что еще остается?» может быть более чем достаточным.
