«Особо опасный пассажир» Мэла Гибсона: Безумный рейс
На платформе Okko состоялась премьера триллера «Особо опасный пассажир», поставленного Мэлом Гибсоном. Для режиссера эта картина стала первой за девять лет. Мастер масштабных исторических полотен неожиданно выбрал для возвращения камерную историю: события разворачиваются в салоне частного авиалайнера, а действующих лиц всего трое. Это маршал США, ее подопечный информатор и безжалостный киллер. Мы разбираемся, оправдывает ли фильм поход в кинотеатр и удалось ли Гибсону приблизиться к уровню своих знаковых работ: «Храброго сердца», «Страстей Христовых» и «По соображениям совести».
Маршал Мэдолин Харрис (Мишель Докери) задерживает на Аляске бухгалтера Уинстона (Тофер Грейс), скрывавшегося от правосудия. Этот мужчина был связан с преступным кланом Моретти, и его показания способны разрушить криминальную империю. Под давлением Уинстон соглашается сотрудничать со следствием, но перед маршалом встает сложнейшая задача: доставить ценного свидетеля на суд в Нью-Йорк. Во время полета над заснеженными просторами герои начинают подозревать, что пилот — эксцентричный техасец Дарил Бут (Марк Уолберг) — скрывает свою истинную личность. На самом деле он наемный убийца, подосланный кланом Моретти для устранения Уинстона. Теперь Харрис предстоит решить две невероятные проблемы: обезвредить неуправляемого убийцу и каким-то образом посадить самолет.
В определенном смысле «Особо опасный пассажир» — самый неординарный проект в фильмографии Мэла Гибсона. Режиссер снимал кино на языке майя, воплощал библейские сюжеты в эстетике кровавого сплэттера и беспристрастно демонстрировал все ужасы войны — с ампутированными конечностями и солдатами, корчащимися от боли. Он также глубоко исследовал темы веры, патриотизма, моральных принципов и человеческих страданий. Поэтому его решение после долгого перерыва снять тесную, почти театральную постановку, где трое персонажей сражаются за штурвал и периодически пытаются переиграть друг друга, выглядит необычно. Это во всех смыслах небольшое кино, несмотря на внушительный бюджет в 26 миллионов. Своеобразный аудиоспектакль, который можно смотреть, лишь краем глаза: персонажи и так повторят ключевую информацию по нескольку раз, а затем закрепят ее в разговоре с невидимыми собеседниками.
Марку Уолбергу очень идет роль злодея. Пускай и на экране его слишком мало
Кадр из фильма «Особо опасный пассажир», реж. Мэл Гибсон, 2025
Несомненная звезда картины — демонический персонаж Марка Уолберга. Мужчина с поддельным техасским выговором и зловещей залысиной кажется угрозой, даже когда закован в наручники и просто сверлит героев взглядом. Однако есть существенный нюанс: на протяжении большей части триллера антагонист пребывает без сознания. Мэдолин периодически оглушает его, чтобы заняться более насущными делами: позвонить знакомому летчику за инструкцией по управлению судном или связаться с руководством и выяснить, кто оказался предателем и раскрыл details перевозки Уинстона. Уолберг здесь выполняет роль джинна из бутылки: очнувшись, он немедленно пытается расправиться с пассажирами, после чего закономерно получает отпор и вновь исчезает из кадра на неопределенный срок.
Запомните этот кадр. Примерно так выглядят 90% всего фильма
Кадр из фильма «Особо опасный пассажир», реж. Мэл Гибсон, 2025
Фильм можно было бы отнести к survival-триллерам, но все элементы этого жанра поданы весьма вяло. По сути, все действия Мэдолин сводятся к телефонным звонкам с вопросами о том, как управлять штурвалом, активировать автопилот и сколько осталось горючего. Никаких импровизированных изобретений для починки пробоин в фюзеляже не наблюдается, поэтому полет не вызывает учащенного сердцебиения — даже пародийное «Крутое пике» из скетч-шоу выглядело напряженнее. Видимо, осознавая это, создатели пытаются разбавить триллер драматическими вставками: у Мэдолин есть профессиональная травма (к тому же героиня явно одинока и заигрывает с пилотом на связи), а Уинстон неожиданно разражается пространным монологом о порочной жизни в погоне за ложными идеалами. Однако эти откровения лишь усугубляют положение: сюжет становится еще более надуманным и неестественным, чем в начале.
Тем не менее, главный провал «Особо опасного пассажира» — это абсолютно плоский и невыразительный визуальный ряд. Даже камерное кино можно снять изящно, примеров тому множество — от «Лока» до «12 разгневанных мужчин». Но Гибсон неожиданно отказывается от всех амбиций и снимает картину, словно рядовой телевизионный проект: с бесконечными диалогами, статичными планами и навязчивым крупным приближением. Кажется, этот самолет не смог бы посадить даже самый опытный пилот.
