Историческая драма «Злой город»: Как закалялась Русь
На платформе Okko появился «Злой город» — эпическая историческая драма, повествующая о защите Козельска от войск Золотой Орды. Действие охватывает два месяца, в течение которых огромная армия Батыя тщетно пытается захватить небольшое поселение. Мы расскажем, как получилась кинолента о одном из самых знаменитых и драматичных событий в истории средневековой Руси.
1238 год. Хан Батый, внук Чингисхана, уже покоривший Рязань, Владимир и Москву, остановил свои войска в сотне верст от Новгорода. Перед тем как двинуться на Новгородскую землю, Бату-хан решил усилить свои позиции и захватить еще один город. По соседству находился Козельск — центр одного из уделов Черниговского княжества, где правил юный князь Василий, которому было всего 12 лет. Мощная армия ранее за пять дней взяла более укрепленные и крупные Рязань и Владимир, поэтому Козельск предполагалось захватить быстро. Однако жители небольшого города показали небывалую храбрость и стойкость, противостоя войскам хана целых два месяца.
Исторические картины о нашествии Золотой Орды и татаро-монгольском иге всегда вызывают большой интерес не только у зрителей, но и у создателей фильмов. На сложные периоды истории Древней Руси ранее обращались Андрей Тарковский («Андрей Рублёв») и Юрий Норштейн («Сеча при Керженце»), а с 2010-х годов ленты и сериалы о монгольском владычестве на Руси стали выпускать регулярно: «Орда», «Легенда о Коловрате», «Золотая Орда». «Злой город» просто добавляется к списку исторических драм, события которых происходят с XIII до конца XV века. Именно такой период продолжалось иго на Руси.
Первоначально постановщиком «Злого города» планировался Пётр Буслов («Бумер», «Домашний арест»), однако в итоге режиссерское место занял его старший брат Константин, ранее создавший военно-патриотические драмы «Калашников» и «1941. Крылья над Берлином». Главные герои воплотили Алексей Гуськов («Мастер и Маргарита», «Сказки Гофмана»), Владимир Любимцев («Легенда о Коловрате», «Сердце пармы»), Леонела Мантурова («1941. Крылья над Берлином»), Александр Метёлкин («Перевал Дятлова», «Летучий корабль») и Алексей Розин («Нелюбовь», «Фрау»). Сценарий подготовил Вадим Голованов, автор фэнтезийного боевика «Скиф» — жесткого роуд-муви о странствиях богатыря Лютобора.
Художник-постановщик «Злого города» Сергей Февралёв ранее трудился над «Скифом», поэтому работать над исторической костюмной драмой ему не впервой
Кадр из фильм «Злой город», реж. Константин Буслов, 2025
«Злой город» — это не фэнтези, скорее, творческое переосмысление исторических событий. Хотя в фильме один персонаж также носит имя Лютобор (Любимцев) — дружественный отсыл к «Скифу», — а воительницу Весняну (Мантурова) монгольское войско считает колдуньей, в картине нет типичных фэнтезийных элементов. Вместо пугающей выдумки — еще более страшная действительность, случившаяся много веков назад. Вместо тревожной исторической драмы, показывающей horrors войны, режиссер создал прямолинейный патриотический блокбастер, который может поразить лишь масштабными декорациями. Производство фильма осуществлялось в Тверской области и Подмосковье, где был построен целый деревянный город, окруженный стеной из бревен высотой 20 метров.
Как ни старайся, но за тщательно воссозданной с помощью декораций и костюмов эпохой не увидеть ни четкой драматургии, ни внутренних противоречий персонажей. Потенциально интересные линии — девушка-воительница, которую не принимают в войско, соперничество двух молодцев за руку и сердце красавицы, дружба между воеводой козельской дружины и воином армии Батыя — остаются без развития. Удачные отдельные сцены плохо сочетаются с соседними, а сама история сводится к страшной идее, что за правое дело и смерть не страшна: «Наш князь хоть и молод, но мы умрем за него. Люди мы православные, за гробом примем венец бессмертия».
Взятие Козельска стало последним этапом первого похода монголов на Русь
Кадр из фильм «Злой город», реж. Константин Буслов, 2025
«Злой город» воспринимается как дорогостоящая социальная реклама со звездными актерами в ключевых ролях. Авторы иногда обращаются к Тарковскому и Эйзенштейну — от первого здесь молчаливый монах, хранящий тайны («Андрей Рублёв»), от второго — два богатыря, сватающиеся к одной девушке («Александр Невский»), — однако почтительные nods к классикам заглушаются громкими патриотическими мотивами. Вместо серьезного разговора о horrors войны получилась бравада о подвиге. Какой ценой достигались победы или хотя бы попытки защитить родную землю? Об этом поговорим в другой раз.
