«Партенопа» Паоло Соррентино: Из жизни отдыхающих
На платформе Okko появился фильм «Партенопа» — десятая полнометражная лента Паоло Соррентино, автора «Великой красоты» и «Молодого Папы». Эта работа рассказывает о девушке с поразительной внешностью и одновременно является ода родному городу режиссера, Неаполю. Критики оценили картину неоднозначно, однако в Италии она стала настоящим блокбастером. Мы рассмотрим сильные и слабые стороны новой работы Соррентино.
1950-е годы, Неаполь. В семье с достатком прямо у морского берега появляется на свет девочка, получившая имя мифической сирены — Партенопа. Через 18 лет она превращается в такое сосредоточение солнечного света и привлекательности, что каждый мужчина мгновенно теряет голову. Гребцы, проходя под ее балконом, забывают о веслах, старый друг Сандрино (Дарио Айта) украдкой вдыхает аромат ее одежды, а даже ее собственный брат, угрюмый Раймондо (Даниэле Риенцо), наблюдает на девушку с нездоровым вниманием.
Партенопа (Челесте Далла Порта), в свою очередь, больше любит проводить дни с книгами Джона Чивера, идет в университет, почти становится актрисой, но в итоге выбирает научную стезю и начинает изучать антропологию.
Для тех, кто еще не сталкивался с авторским стилем Паоло Соррентино, знакомство через «Партенопу» станет либо лучшим событием в жизни, либо настоящей пыткой. Это кино Соррентино, работающее на предельной мощности, демонстрирующее красоты: в кадре почти непрерывно мелькают обнаженные фигуры, старинная архитектура, спокойная морская гладь и другие ключевые элементы средиземноморского ландшафта. Наблюдать за летним Неаполем — уже само по себе наслаждение, а всякий раз, когда Челесте Далла Порта сверкает своими юными глазами, приходится на несколько минут восстанавливать нормальное дыхание. Однако при длительном просмотре постепенно выявляются проблемные моменты.
Премьера «Партенопы» состоялась в 2024 году в основном конкурсе Каннского фестиваля, где фильм приняли прохладно
Кадр из фильма «Партенопа», реж. Паоло Соррентино, 2024
Расслабленная необязательность многих сцен. Слабые персонажи: например, для описания Раймондо, старшего брата и одного из ключевых людей для Партенопы, используется лишь одно слово — ранимый, и о этом симпатичном молодом мужчине действительно больше ничего не известно. После сорока минут изящная структура ленты начинает медленно разрушаться, и к финалу это уже не история с повествованием, а живописное собрание приторных красот и грустных размышлений.
При этом на уровне концепций здесь всё тяготеет к простоватой символичности. «Партенопа», как и другие проекты Соррентино последнего времени, с ее физиологическими аллегориями и поэтическим настроем, с одной стороны, буквально требует детального анализа каждого кадра, а с другой, занявшись этим, можно погрузиться в банальность. Ясно, что автор сопоставляет путь героини с различными гранями истории Неаполя (первоначально названного — по имени легендарной сирены — Партенопой). В итоге каждый персонаж фильма — главарь каморры, кардинал Собора Святого Януария, требовательный университетский преподаватель, увядающие актрисы — не существует, а что-то страстно символизирует. Каждая их фраза содержит в себе слабо завуалированную обобщенность.
«Партенопа» — второй подряд фильм Соррентино о Неаполе. Свое предыдущее кино, автобиографическую «Руку бога», он тоже посвятил родному городу
Кадр из фильма «Партенопа», реж. Паоло Соррентино, 2024
«В финале жизненного пути остается лишь ирония». «Бедная любовь… возможно, она даже лучше». «Красота подобна войне, она открывает любые двери». Сквозь такие сентенции приходится пробиваться всем актерам. Наиболее искусно справился Гари Олдман: учитывая, что он появляется в образе Чивера всего около десяти минут, треть из которых курит или сваливается со стула, подготовка к роли у него явно заняла совсем немного времени. Соррентино стремится быть поэтом, однако все его рифмы, аллегории, цепочки явных и скрытых символов — это лишь инструменты, средства, но не сами стихи.
Впрочем, сколько бы режиссер ни пытался излагать глубокие мысли, сколько ни хмурил бы brow, ракурсы его раскрывают. Изгибы, лямки, бесстыдные глаза актрисы, играющей главную роль, — в конечном счете единственное, ради чего создавалась «Партенопа». И именно благодаря этому, в моральном плане довольно спорному, факту фильм Соррентино не является бесполезным. Увидеть его, как и Неаполь, стоит. Смотреть от начала до конца — практически нереально. Но, боже, как же это прекрасно выглядит.
