Мистический хоррор «Вопль»: Тайна моей матери
На экраны российских кинотеатров вышел испанский фильм ужасов «Вопль». Дебютная работа Педро Мартина Калеро была удостоена награды за режиссуру на прошлогоднем кинофестивале в Сан-Себастьяне. После кончины матери на испанку Андреа начинает охоту загадочный старик, которого можно разглядеть исключительно через объектив камеры — например, мобильного телефона. Под угрозой оказывается не только сама девушка, но и все ее окружение. Делимся мнением о нешуточном и зрелищном хорроре, повествующем о темном семейном наследии.
Действие происходит в Мадриде 2022 года. Студентку Андреа (Эстер Экспозито) воспитывают приемные родители. О своих кровных родственниках девушка практически ничего не ведает. Известно лишь, что она родом из Аргентины. Новый виток в семейной истории запускает письмо, извещающее о смерти ее биологической матери в Ла-Плате. Испанская семья когда-то забрала девочку из Буэнос-Айреса. После получения печального известия Андреа начинает преследовать мистическая фигура, видимая лишь через камеру. Теперь студентка не выпускает из рук телефон, боится засыпать, а вскоре во время видеозвонка с ней погибает ее парень Пау (Алекс Моннер). Андреа убеждена, что во всем виноват ужасный старик, неотступно следующий за ней по пятам. Девушка уверена: появление жуткой тени в ее жизни связано со смертью матери, и она пытается узнать как можно больше о своих аргентинских корнях.
Для молодого испанца Педро Мартина Калеро, ранее работавшего над клипами, рекламой и короткометражками, «Вопль» стал первым полным метром. Премьера ленты состоялась на фестивале в Сан-Себастьяне, где Калеро получил приз за лучшую режиссерскую работу. Мистический хоррор также был представлен на авторитетных смотрах в Ситжесе и Лондоне, так что начинающий автор уже успел громко заявить о себе в мире кино.
«Вопль» структурно разделен на две одинаково напряженные половины. Сначала зрители наблюдают за судьбой Андреа в современном Мадриде, а затем переносятся на двадцать лет назад в Ла-Плату. Камила (Малена Вилла) обучается режиссуре в киношколе. Студентка берет камеру и отправляется в город. Ее внимание привлекает симпатичная и отчужденная девушка, в которой чувствуется какая-то тайна. Как позже выяснится, это француженка по имени Мари (Матильда Олливье). Камила сначала снимает главную героиню тайком, а затем знакомится с ней. Режиссер «Вопля» затрагивает тему вуайеризма в разные эпохи. В настоящем Андреа вынуждена напряженно вглядываться в экран смартфона, ожидая, когда в дверном проеме или углу комнаты возникнет зловещий силуэт. В прошлом Камила подглядывает за Мари, а во время монтажа замечает на записи странные аномалии.
На вопрос о творческих ориентирах режиссер называл имена художников Франсиско Гойи и Хосе де Риберы
Кадр из фильма «Вопль», реж. Педро Мартин Калеро, 2024
Аргентинская линия картины словно вдохновлена «Дипломной работой» Алехандро Аменабара — лентой с жутким сюжетом о подпольном производстве снафф-видео. Испанские эпизоды «Вопля» своей гнетущей атмосферой и тревожным ожиданием неминуемого кошмара напоминают «Оно приходит за тобой» Дэвида Роберта Митчелла. Как и его американский коллега, Калеро прекрасно понимает, что зачастую хоррор пугает не отвратительными образами монстров или кровавыми маньяками, а предчувствием надвигающейся беды. Аудитория вместе с Андреа нервно озирается по сторонам, осознавая, что мистический дух или призрак обязательно материализуется на экране. Вопрос лишь в том, когда появится старик и что случится потом.
Калеро не торопится давать ответы, поэтому фильм держит в напряжении детективной интригой. Андреа пытается распутать прошлое матери и даже начинает слышать рядом с одним многоэтажным домом странные всхлипы, будто само звание взывает к студентке. Камила очарована загадочной Мари и преследует ее, что отсылает к «Головокружению» Альфреда Хичкока. Зрители же ломают голову над тем, как связаны между собой две эти истории.
Множество пугающих сцен в фильме разворачивается на экранах ноутбуков и смартфонов
Кадр из фильма «Вопль», реж. Педро Мартин Калеро, 2024
С самых первых минут паранормальный элемент в «Вопле» органично вплетен в повествование и подается как неотъемлемая часть реальности. Как и в постмодернистском хорроре «Два, три, демон, приди!», разгадка тайны, возможно, и важна, но сюжет не зацикливается исключительно на ответах на мрачные вопросы. У Калеро семейное насилие передается из поколения в поколение и тенью преследует героинь — наглядная и красноречивая метафора беды, полученной по наследству.
«Вопль» едва ли можно назвать революционным в жанре, но это тревожный медленный триллер, от которого сложно оторваться. Никаких дешевых скримеров и прочих упрощенных приемов — только неторопливое наезд камеры и смутные очертания призрачной фигуры на заднем плане. За испанским режиссером определенно стоит наблюдать — взволновать зрителя Калеро умеет безусловно.
