«Кто-то, кого я знал»: Свадьба бывшего парня
После триллера «Кто не спрятался» Дэйв Франко взялся за романтическую комедию «Кто-то, кого я знал». Сценарий он создал совместно с женой, актрисой Элисон Бри, которая также сыграла главную роль в этом фильме от Amazon Prime Video. Расскажем об очаровательной ленте, которая не стремится переосмыслить жанр, но становится прекрасным вариантом для вечернего просмотра.
Путешествие Элли (Элисон Бри) из солнечного Лос-Анджелеса в родной Ливенворт — вашингтонскую «Баварию» — проходит неспокойно: младенец на руках у матери заходится в плаче, а кота в переноске от стресса начинает тошнить. После закрытия её кулинарного шоу продюсеру нужна передышка перед новым витком борьбы в индустрии. Вернувшись домой, Элли сначала сталкивается с бурной личной жизнью своей матери (Джули Хэгерти), затем — с докучливым одноклассником (Таи Хартли), а когда творческий кризис накрывает с головой, кульминацией становится встреча с бывшим возлюбленным Шоном (Джей Эллис). Вместо ожидаемых сожалений и чувства вины молодой человек дарит ей ночь, наполненную глупыми выходками, сырными тарелками, выпивкой и тёплыми воспоминаниями. А на следующее утро выясняется, что Шон скоро женится.
Знатоки жанра сразу уловят отсылку к классическому ромкому «Свадьба лучшего друга». Создатели картины, супруги Дэйв Франко и Элисон Бри, даже не скрывают этого влияния и прямо подмигивают крестной матери жанра в кадре. При сегодняшнем взгляде та бессмертная история с Джулией Робертс и Кэмерон Диас вызывает не умиление, а скорее вопрос: а стоил ли тот мужчина таких усилий и жаркого соперничества? Именно это сомнение выходит на первый план в фильме-наследнике. Элли когда-то покинула Ливенпорт и своего парня ради карьеры, и спустя десять лет дилемма между профессиональными амбициями и тихим семейным счастьем ощущается ещё острее. Родные места заставляют её вспомнить не только прошлый роман, но и ту девушку, которой она была раньше. Лента становится не столько переосмыслением «Свадьбы», сколько тактичным и взвешенным ответом, вписывающимся в тренд современных романтических комедий: сначала — здоровая любовь к себе, и лишь потом — поиск подходящей пары.
В февральском медиапространстве легко потеряться: маркетологи выполняют месячные планы за неделю, стриминги наводнены одноразовыми романтическими комедиями, а другие сентиментальные истории пробиваются в кинотеатры, где в темноте кто-то впервые робко берёт кого-то за руку. Спрос рождает предложение, но кажется, что качество этого предложения уже не волнует ни продавцов, ни покупателей. Пока Amazon Prime выпускает камерную драмеди Франко и Бри, Netflix выставляет на любовное поле ветеранов жанра — Риз Уизерспун и Эштона Кутчера, а в прокате можно обнаружить проверенных артистов сентиментальных историй — Кэти Холмс и Джима Стёрджесса. Воздух пропитан любовью, душа просит уютного кино и счастливых концовок. Но почему-то проверенные схемы знакомств всё чаще дают сбой, а штампы становятся невыносимо утомительными: проще говоря, «свет есть, а тепла нет», и любимые сюжетные ходы уже не дарят того настроения, что раньше.
На фоне отчаянных попыток заработать на пустом месте с минимальными творческими затратами и максимальным количеством звёздных имён (вроде воссоединения Джулии Робертс и Джорджа Клуни под пальмами в «Билете в рай») любой приличный ромком автоматически превращается в жанровую удачу, о которой хочется рассказывать. Так и «Кто-то, кого я знал» не открывает новых горизонтов, не изобретает велосипед и вряд ли станет хитом уровня «Зависнуть в Палм-Спрингс», но лента оказывается желанной гостьей на вечер. Фильм получился очень живым и естественным: местами небрежным, местами невероятно остроумным и трогательным, где-то немного неловким, но предельно искренним. Супруги Дэйв Франко и Элисон Бри уже пробовали силы в жанровом кино: после триллера об изменах «Кто не спрятался» они взялись за материал, казалось бы, более лёгкий. Однако эта воздушность обманчива: в простых бытовых диалогах и обыденных шутках побеждает не жанровая схема, а жизненная сила.
«Кто-то, кого я знал» действительно удачно передаёт чувство возвращения домой: шутки, которым больше двадцати лет, старые знакомые, которые не меняются, и такие родные матери близких подруг (превосходная роль Ольги Мередис). Получилась безопасная экскурсия в детство или своеобразный повторный ритуал взросления: за время «каникул» от капризного подростка и девочки, которой она была когда-то, Элли приходит к пониманию женщины, которой стала. И ни о чём не жалеет.
