«Фуриоса: Хроники Безумного Макса» Джорджа Миллера: Библия и цирк
В мировых стриминговых сервисах стартовал постапокалиптический боевик «Фуриоса: Хроники Безумного Макса» от Джорджа Миллера, развивающий знаменитую киновселенную. В главных ролях — Аня Тейлор-Джой и Крис Хемсворт. Однако ленте не удалось повторить кассовый успех предшественника. Давайте разберемся, сумел ли этот спин-офф, он же приквел к нашумевшему «Безумному Максу: Дороге ярости», оправдать возложенные на него надежды.
В укрытом от посторонних оазисе юная Фуриоса (Алила Браун), занимаясь сбором урожая, замечает банду мародеров на мотоциклах. Похитив девочку, те скрываются в пустыне, но за ними устремляется ее мать (Чарли Фрейзер), готовая на всё ради спасения ребенка и защиты тайны убежища. Далее начинается изматывающая погоня с трюками, перестрелками и импровизированным ремонтом транспорта. В эпицентре этого хаоса преследовательница настигает логово Дементуса (Крис Хемсворт) — тщеславного предводителя байкеров. Ликвидировав угрозу, она с дочерью пытается скрыться, но Дементус с подручными пускается в ответное преследование — и адский аттракцион повторяется в обратном порядке. А затем снова, и снова... Перемежаются эти сцены мелодраматичной линией, напоминающей смесь античного эпоса и оперы: мать погибает, Фуриосу отдают в гарем Несмертному Джо (Лейчи Халм), однако она, следуя пути воина, становится ученицей Преторианца Джека (Том Бёрк) и вынашивает план мести. После чего цикл погонь, пленений и освобождений возобновляется. Поклонников франшизы это вряд ли утомит, остальным же стоит быть готовыми к желанию покинуть этот бесконечный заезд до финальных титров.
Новая работа Миллера технически безупречна, как и любой масштабный проект с гигантским бюджетом. Однако того омолаживающего эффекта, который подарила франшизе картина 2015 года, здесь нет. Чистая энергия фильма-погони разбавлена тяжеловесными отсылками к библейским мотивам. Наиболее очевидные аналогии — «Аватар: Путь воды» и «Дюна: Часть вторая». Последней, безусловно, повезло больше с литературной основой, позволяющей глубже проработать характеры. Миллер же, подобно Кэмерону, пытается упаковать в зрелище глобальные темы: судьбу цивилизации, истощение планеты и экологическую катастрофу.
Бюджет картины оценивается в 168 миллионов долларов, так что проблем со спецэффектами и зрелищными сценами в фильме нет
Кадр из фильма «Фуриоса: Хроники Безумного Макса», реж. Джордж Миллер, 2024
Тем не менее, здесь есть на что посмотреть: Хемсворт на колеснице, собранной из мотоциклов; механик Писбой, использующий мочу в качестве топлива; осада топливной цитадели Дементусом, вдохновленным образами Римской империи. Все лучшие моменты «Фуриосы» сводятся к безумным гонкам на причудливых машинах, созданных для уничтожения себе подобных. Значительную часть экранного времени занимает нечто вроде дизельпанк-версии «Форсажа», тогда как пафосные монологи о смысле бытия тормозят действие и провоцируют на отвлечение.
История взросления и закалки Фуриосы разбита на главы, что не спасает от ощущения хаоса в рамках довольно прямолинейного сюжета. Феминистский посыл нивелируется традиционным подходом к образам: злодеи уродливы и отталкивающи, положительные герои — безупречно красивы. Хемсворт в роли жестокого шутовского тирана с плюшевым мишкой на цепи — исключение, лишь подтверждающее правило. К его персонажу к финалу даже возникает некая симпатия — в конце концов, он просто прошел свой отрезок дороги ярости.
Съемки картины проходили с июня по октябрь 2022 года в Австралии
Кадр из фильма «Фуриоса: Хроники Безумного Макса», реж. Джордж Миллер, 2024
То, что ресурсы иссякают, а жизнь человека обесценена, понятно и без грустного взгляда Хемсворта, который здесь идеально вжился в роль самовлюбленного позера. Бёрку же в образе Преторианца Джека достается в основном смотреть на Фуриосу преданным взглядом. Среди этих незамысловатых истин впечатляет эволюция главной героини (начатая Браун и завершенная Тейлор-Джой) — из напуганного зверька в ту самую холодную фурию, которую мы видели в исполнении Шарлиз Терон. Выбор актрис становится абсолютно оправданным — никакие технологии не смогут передать ту внеземную, подростковую растерянность, которая органично заложена в самой натуре обеих исполнительниц.
Идейная основа проста и стара: пока одни выживают в нищете, другие захватывают власть и ресурсы, женщины коварны, но именно на них лежит надежда, а человечество безудержно несется к пропасти. На таких скоростях глубокомысленные речи и культурные отсылки становятся лишь ненужным грузом.
