«Присцилла»: Бедная-несчастная Барби

На Венецианском киносмотре представили одну из ключевых лент сезона — работу Софии Копполы «Присцилла: Элвис и я», повествующую о единственной супруге Элвиса Пресли. Спустя всего год после выхода байопика о легендарном певце от База Лурмана зрителям предлагают абсолютно иной ракурс этой звездной саги. Полина Резникова анализирует, каким вышел проект, заставивший плакать саму Присциллу Пресли, посетившую мировую премьеру.

Король снисходит до простых смертных, закатив вечеринку на армейской базе в Германии. Из всех присутствующих девушек его внимание привлекает лишь одна — четырнадцатилетняя девочка Присцилла. Двухметровый кумир возвышается над хрупкой фигуркой, буквально перекрывая ей кислород. Сам Элвис называет Присциллу ребенком, но продолжает проявлять интерес, отлично зная, что его обаянию невозможно противостоять. С этой минуты судьба предрешена. Золушка на балу теряет не хрустальную туфельку, а собственное сердце. Однако сколь бы волшебным ни было попадание в сказку, карета любви неизбежно превратится в тыкву.

Мужчина погружается в череду поездок: то съемочная площадка, то гастроли, то другие женщины. Присцилла проводит день за днем в томительном ожидании звонка от возлюбленного, который однажды все же раздается.

Первым презентом, который Элвис вручает Присцилле, становятся наручные часы с застежкой, напоминающей кандалы. Он увозит ее в знаменитое поместье Грейсленд, фактически запирая девушку в позолоченной клетке. В отсутствие Элвиса она бродит по роскошным залам, словно привидение, получая выговоры за отвлечение прислуги и прогулки в саду, где ее могут заметить фанаты. Подружиться с одноклассницами тоже не получается — все они испытывают к Присцилле лишь зависть. Та не слишком расстраивается: нужны ли друзья, если в твоей постели — главная звезда эпохи? Правда, завистницы даже не подозревают, что постель эта остается холодной. Элвис не стремится к интимной близости с сожительницей даже после ее совершеннолетия. При этом с многочисленными другими женщинами у него подобных проблем не возникает. Длительное отсутствие физической составляющей в браке превращается в форму контроля, редко встречающуюся в кино.

Перед зрителем разворачивается хрестоматийная история токсичных отношений. Работать Присцилле запрещено, ведь она обязана постоянно быть на связи для звонков Элвиса. Самостоятельно выбирать одежду — категорически нельзя. Живой человек постепенно превращается в кукольную Барби, которая даже перед поездкой в роддом в первую очередь наклеивает искусственные ресницы.

Лента движется в хронологическом порядке и снята фрагментарно. Практически каждый эпизод обладает собственной структурой с завязкой, кульминацией и финалом. Получается своеобразный художественный справочник по ядовитым отношениям. Пункт первый: он швыряет в тебя стулья. Пункт второй: он постоянно предлагает наркотики. Далее следует перечень самых очевидных тревожных звоночков, которые героиня упорно игнорирует.

Всего через год после премьеры «Элвиса» База Лурмана король уже не сияет под лучами софитов (разве что в единственной сцене), а предстает призрачным видением для юной девушки. Уже самим названием «Присцилла» противопоставляет себя оскароносному номинанту.

Хоть между Остином Батлером и Оливией ДеДжонг существует возрастная разница, на экране они выглядели гармонично. У ровесников — Джейкоба Элорди и Кэйли Спэни — отличие в росте составляет почти полметра. Это ключевое визуальное различие подчеркивает пропасть между персонажами, усиливая впечатление тотального доминирования.

В отличие от других байопиков фестиваля («Феррари», «Маэстро»), у опытной исследовательницы девичьих душ Софии Копполы получается оживить известную историю. Рассказать и показать ее так, как невозможно представить себе после простого прочтения биографии. Ее изысканная манера съемки и инди-эстетика студии A24 идеально ложатся на повествование о Присцилле. Изображение, подобное глазури на торте, создает эффект розовых очков. Тех самых, что метафорически носит главная героиня.

Как известно, однажды Присцилла пересядет с пассажирского сиденья за руль собственного автомобиля и навсегда покинет Грейсленд. Пройдя уникальный путь взросления, она вырвется из тени суперзвезды и развеет миф о его идеальном образе. После демонстрации эмоционального насилия неожиданно начинает звучать композиция I Will Always Love You в исполнении Долли Партон. На пресс-конференции Присцилла плачет, рассказывая о том, как по-особенному смотрел на нее Элвис, и вспоминая их сильную любовь. Оказывается, можно написать книгу и спродюсировать фильм о деструктивных отношениях, но даже спустя десятилетия продолжать оставаться в их плену.