«Еретик» c Хью Грантом: Не верь, не бойся
На платформе Okko стартовал показ «Еретика» — религиозного триллера от студии A24, где в роли антагониста предстал Хью Грант. Хотя этот факт становится ясен зрителю довольно скоро, сюжетная канва изобилует и другими неожиданностями. Давайте разберемся, достаточно ли их, чтобы поддерживать интерес до самого финала.
В одной из провинциальных американских глубинок две юные и жизнерадостные сестры, Пэкстон (Хлоя Ист) и Барнс (Софи Тэтчер), разъезжают по округе на велосипедах. Их цель — выполнить поручение мормонской общины и привлечь новых адептов. К вечеру они добираются до уединенного холма, где в отдалении от всех проживает немолодой англичанин мистер Рид (Хью Грант). Мужчина встречает их приветливо, демонстрирует острый ум и глубокие познания в теологии, поэтому сестры принимают его приглашение зайти в дом. Они надеются обсудить достоинства своей веры и попробовать знаменитый черничный пирог, который, по словам хозяина, печет его супруга. Однако вскоре выясняется, что ни пирога, ни жены у мистера Рида не существует, а покинуть его жилище оказывается куда сложнее, чем в него попасть.
Поскольку участие Хью Гранта четко обозначено в трейлере и подтверждается в первых же сценах, нет смысла скрывать: мистер Рид превращает миссионерок в своих пленниц. При этом он настаивает, что девушки смогут обрести свободу, если проявят силу духа и останутся верны своим убеждениям. На протяжении последующих полутора часов вера двух мормонок будет подвергнута самым изощренным испытаниям.
«Еретика» сняли Скотт Бек и Брайан Вудс — творческий тандем, известный своими смелыми концепциями. Именно они выступили сценаристами первого «Тихого места», а также поставили фантастический боевик «65» о путешествии Адама Драйвера на доисторическую Землю для битвы с динозаврами. Их новый проект также строится вокруг одной яркой и дерзкой идеи. Ведь до этого мало кто мог представить Гранта — эталон британского шарма из «Четырех свадеб и одних похорон» и «Реальной любви» Ричарда Кёртиса — в роли не просто злодея, а расчетливого социопата и маньяка.
Софи Тэтчер и Хлоя Ист, сыгравшие главных героинь, известны по ролям в сериалах «Шершни» и «Поколение» соответственно
Кадр из фильма «Еретик», реж. Скотт Бек, Брайан Вудс, 2024
Колоссальное обаяние Гранта, как выясняется, может носить и зловещий характер. Чтобы вселять ужас, его мистеру Риду не требуются ни прямые угрозы, ни оружие, ни сверхъестественные силы — ему достаточно одного своего присутствия. Достаточно мягко произнести: «Я схожу и спрошу жену, сможет ли она выйти, если вы, обнаружив себя в западне и поняв, что запах пирога исходит от аромасвечей, все еще верите, что на кухне кто-то есть», — и по коже незамедлительно побегут мурашки. Эта часть «Еретика» — его первая треть, где напряжение строится на тревожном ожидании и не до конца ясной ситуации, — пожалуй, самая сильная.
К сожалению, дальнейшее развитие событий не столь же убедительно. Бек и Вудс пожертвовали богатым жанровым потенциалом, который был в их распоряжении, ради важной, но не слишком кинематографичной идеи. Используя простые аналогии (с игрой «Монополия», фастфудом, музыкой) и прямые текстовые вставки, создатели «Еретика» предлагают зрителю поразмышлять, например, над тем, что основные монотеистические религии позаимствовали ключевые образы и сюжеты из языческих верований. Следовательно, они не могут считаться абсолютной истиной, являясь лишь копиями копий — подобно тому, как композиция Ланы Дель Рей Get Free соотносится с песней Creep группы Radiohead, которая, в свою очередь, восходит к треку The Air That I Breathe в исполнении The Hollies.
Оператором «Еретика» выступил Чон Джон-хун, снимавший фильмы Пак Чхан-ука — «Олдбой», «Сочувствие госпоже Месть», «Служанку»
Кадр из фильма «Еретик», реж. Скотт Бек, Брайан Вудс, 2024
Эта мысль, подкрепленная аргументами вроде «бог, воскресающий из мертвых, существовал еще у древних египтян», способна впечатлить — но, пожалуй, лишь тех, кто пренебрегал уроками истории в школе. При этом в сценарии заготовлено несколько сюжетных поворотов, о которых из деликатности лучше умолчать, однако и они реализованы максимально прямолинейно. Персонаж лишь на мгновение отворачивается — и дверь тут же захлопывается. Обернулся — и вот уже в темноте возникает зловещий силуэт.
В конечном счете, антиклерикальный пафос подчиняет себе весь фильм, превращая не только злодея, но и героинь (несмотря на старания талантливых Софи Тэтчер и Хлои Ист) в носителей абстрактных идей, а не в живых людей. Замысел авторов «Еретика», как и его символический строй (вера — молодые чистые девушки, атеизм — старый лживый негодяй), в целом понятен и теоретически интересен. Однако на практике все их идеи остаются беспомощно повисшими в воздухе. И, как это часто случается с участниками теологических диспутов, создатели картины, мягко выражаясь, допускают значительные упрощения.
