«Блуждающая тень»: Жестокость и хладнокровие в Джакарте
Netflix представил новую работу Тимо Тьяджанто, индонезийского постановщика, прославившегося высокооктановыми экшенами «Ночь идет за нами» и «Рейд: Пуля в голове». На сей раз картина рассчитана на стойких зрителей — это два с половиной часа беспрерывного действия и жестокости с предельно простой завязкой. Давайте разберемся, что из этого получилось.
«Блуждающая тень» открывается ремаркой о жестоком мире, породившем тайный клан киллеров, готовых за деньги устранить любого, отбросив мораль. В начальной сцене бойцы якудза оберегают своего главаря в аутентичном японском особняке. Еще до развития событий зрителю ясно: дни этих людей сочтены. Из темноты возникают двое ассасинов в черной металлической амуниции, явно отсылающей к постапокалиптическим видеоиграм, — и начинается кровавая бойня. Головы якудз отлетают с пугающей легкостью, равно как и их гениталии, которые убийцы наматывают на клинок катаны. Несмотря на обыгрывание стандартного приема про загнанных в угол стрелков, зрелище ближе к хоррору или даже слэшеру. Ведь для боевика подобная интенсивность насилия — редкость, обычно авторы опасаются выйти за границы жанра. Но Тьяджанто себя ни в чем не ограничивает.
Ниндзя-убийцами оказываются две женщины — наставница и ее подопечная. Младшая из них, известная под позывным 13 (Аурора Риберо), получает ранение из-за мгновенной слабости к раненой гейше, после чего ее отсылают в Джакарту «остыть». Однако в городе ее сострадание лишь усиливается. Ассасинка эмоционально привязывается к подростку по имени Монджа, чью мать-проститутку недавно застрелили бандиты. Движимая, видимо, собственной детской травмой потери, 13 клянется помочь юноше отомстить и в одиночку бросает вызов коррумпированной полиции и преступному синдикату Джакарты.
После «Блуждающей тени» Тимо Тьяджанто уже успел снять боевик «Никто 2» с Бобобм Оденкёрком в главной роли
Кадр из фильма «Блуждающая тень», реж. Тимо Тьяджанто, 2024 год
С одной стороны, легко понять недовольство части аудитории нарочитыми сюжетными упрощениями, особенно мгновенной самоотверженностью героини ради мальчика, которого она видит впервые. С другой — Тьяджанто (выступивший также сценаристом) отлично осведомлен об этой «дыре» и словно подтрунивает над ней, когда антагонисты недоумевают, с чего она вообще начала на них охоту. Сложно сосчитать, сколько уже было картин про киллера без имени и прошлого, рискующего жизнью ради защиты едва знакомого человека.
Но для ленты продолжительностью в 150 минут требуется нечто более убедительное, чем легковесная постмодернистская игра и упрощенная психология сочувствия. Ошибка режиссера в переоценке вовлеченности зрителя в экшен, пусть и качественно снятый. Где-то после середины фильма возникает чувство, что 13 яростно выдавливает глаза не просто очередному злодею, а тебе лично.
Тем не менее, утверждать, что у картины вовсе нет содержания в классическом понимании, было бы неверно. По ходу действия Тьяджанто затрагивает актуальные политические реалии Индонезии. Причем делает это конкретнее, чем просто констатация «коррупция разъедает город». Например, отец главного злодея, губернатор Джакарты, обещает сыну сделать его своим преемником после ухода. Это явно перекликается со скандалом прошлого года, когда экс-лидер Джоко Видодо продвинул на президентские выборы старшего сына, хотя тот не соответствовал возрастному цензу.
Премьера экшена прошла на фестивале в Торонто
Кадр из фильма «Блуждающая тень», реж. Тимо Тьяджанто, 2024 год
Собственно, этот главный негодяй, Ариэль, — едва ли не главное развлечение в «Тени». Внешне — типичный мажор, но стоит ему остаться наедине с жертвой, как он надевает кожаную БДСМ-маску и превращается в возбужденного Зеда из «Криминального чтива». А в кульминационной схватке в ангаре — оммаже Джону Ву и его «Круто сварренным» — Ариэль, вдохнув кокаин, предстает уже в образе лощеного Тони Монтаны с парой автоматов. Пожалуй, подобные детали забавляют больше, чем основная история.
Экшеновые сцены сняты с явной оглядкой на шутеры от первого лица. Тьяджанто использует: - ночное видение, - фонтаны компьютерной крови, - замедленную съемку, - и совсем некинематографичные приемы убийства, вроде сверхбыстрых ударов ножом в грудную клетку. Уверен, знатоки гейминга отыщут и другие отсылки. К сожалению, всё это ведет к перегрузу и перенасыщению. Тьяджанто, очевидно, амбициозный режиссер, мечтающий возвести индонезийское кино к славе гонконгской школы экшена, но пока ему недостает чувства меры и более утонченного творческого подхода.
