«Джекпот» с Максимом Стояновым: Миллионер поневоле
На геленджикском фестивале «Маяк» впервые показали свежую работу Александра Ханта — создателя «Межсезонья» и ленты «Как Витька Чеснок вез Лёху Штыря в дом инвалидов». Режиссёр получил от жюри приз за высшее режиссёрское мастерство, а Максим Стоянов был отмечен как лучший актёр. Давайте разберёмся, что же вышло у постановщика из экранизации книги Кирилла Рябова «777».
Действие происходит в 2011 году в Приморском крае. Игорь Хлебников (Максим Стоянов) ведёт самую обычную жизнь. Он состоит в браке с Ларой (Ирина Пегова), помогает воспитывать её ребёнка от прошлых отношений и трудится в заведении быстрого питания. К своему сорокалетию мужчина подходит без громких успехов. В один из дней Игорь заходит в магазин, чтобы снять наличные через банкомат. Происходит технический сбой: аппарат выдаёт ему не запрошенную скромную сумму, а свыше двух миллионов рублей.
Неожиданное богатство толкает Игоря на скользкий путь: он с лёгкостью начинает сорить свалившимися с неба деньгами. О внезапном достатке героя узнаёт его старый товарищ Гена (Фёдор Лавров). Вдвоём они решают круто изменить свою судьбу — такой уникальный случай нельзя упускать. Очень скоро друзья оказываются в компании девушек по вызову и принимают решение вырвать их из-под власти сутенёра и торговца фруктами Вагиза (Владимир Мун). Именно с этого момента и стартуют самые безумные события.
Александр Хант прежде работал с оператором Даниилом Фомичёвым над «Межсезоньем»
Кадр из фильма «Джекпот», реж. Александр Хант, 2024
«Джекпот» — это криминальная дорожная история, снятая энергично, если не сказать сокрушительно. В кадре почти сразу мелькают атрибуты конца нулевых — начала десятых годов, характерные для тех, кто обрёл влияние или финансовый достаток (часто и то, и другое). В гардеробе Игоря преобладают пёстрые, мнящиеся модными рубашки, его спутницы щеголяют в натуральных мехах, а у Гены, разумеется, имеется оружие, которое применяется не единожды.
В сравнении с более ранними работами Ханта, в этой картине отсутствует та драматическая глубина, что отличала дуэт Алексея Серебрякова и Евгения Ткачука в режиссёрском полнометражном дебюте, нет и социального подтекста детско-родительских связей, как в «Межсезонье». Об Игоре нам почти ничего не становится известно — персонаж сразу пускается во все тяжкие, практически не раскрываясь как супруг и приёмный отец. Создаётся впечатление, что Хант сделал ставку на лёгкий криминальный флёр — стильный, динамичный, заряженный энергией и лишённый морали.
Неоново-кислотная цветовая гамма, доминирующая в кадре, в сочетании с быстрым монтажом и съёмкой на широкоугольный объектив придают «Джекпоту» сходство то ли с картиной «На игле» Дэнни Бойла, то ли с отечественной дилогией девяностых «Даже не думай» Руслана Бальтцера. Пресловутый «рыбий глаз» превращает и без того холмистый Владивосток едва ли не в фантастическую местность с тропинками из потрескавшегося асфальта (вместо жёлтой кирпичной дороги).
Диалоги в ленте колкие, но при этом грубые, пошлые и временами откровенно женоненавистнические. Когда речь заходит о буднях девушек по вызову и тяготах их бесправного существования, становится ясно, что «Джекпот» — это в первую очередь мужской криминальный экшен, в реалиях которого женщинам нет места. Шутки про интимные части тела и пренебрежение элементарными нормами приличия — для героев обычное дело, привычная норма общения.
Фильм должен выйти в российский прокат в январе 2025 года
Кадр из фильма «Джекпот», реж. Александр Хант, 2024
Да и сами героини-проститутки раскрыты весьма поверхностно. И Ирада (Ольга Озоллапиня), и Марика (Ольга Богомазова) то, кажется, помогают главным героям, то действуют им наперекор. Неудивительно, что сюжетные линии обеих завершаются трагично. Вообще, Хант не особо церемонится со своими персонажами — не советуем сильно привязываться ни к кому из действующих лиц, каждый рано или поздно выбывает из игры по самым неожиданным причинам.
К середине фильма «Джекпот» окончательно переходит на абсурдистские рельсы: поступки героев теряют логику, а мотивация антагонистов отрывается от реальности. Стоянов — и как его персонаж, и как закадровый рассказчик — периодически изъявляет желание сбежать подальше из Приморья. Фоновым событием повествования служит землетрясение в Японии 2011 года, повредившее атомную электростанцию. Но, как известно, от собственной глупости не убежишь, в какой точке планеты ты ни находился.
Собственно, к этой незамысловатой идее Хант и сводит всю историю. Сколько бы финансов ни оказалось в руках у «маленького человека», нет гарантии, что они принесут ему счастье. Игорь по ходу сюжета — откровенный простак, неспособный просчитать последствия своих и чужих действий даже на пару шагов вперёд. Именно это становится корнем всех нелепых ситуаций, в которые он попадает. Когда доходишь до этого осознания, «Джекпот» лишается последних крупиц драматургического обаяния: становится стыдно не только за пошлый юмор, но и за скудный на неожиданные повороты сценарий, и за предсказуемую, безвкусную развязку.
Можно заключить, что новая картина Ханта ориентирована в первую очередь на поклонников безумных авантюр, криминальной эстетики и харизматичной игры Максима Стоянова. Для всех остальных «Джекпот», вероятно, предстанет вторичным и абсурдным балаганом с перестрелками и сатирическими нотками. То ли дух Балабанова быстро улетучился, то ли ставка на манеру Гая Ричи не оправдалась.
