«Последний наемник» с Лиамом Нисоном: Вы и убили-с

На платформе Okko доступен ирландский боевик «Последний наемник», где Лиам Нисон предстает в образе садовода, увлеченного творчеством Достоевского. Картина впервые была показана в рамках внеконкурсного показа Венецианского кинофестиваля. Давайте разберемся, насколько удачной оказалась попытка режиссера Роберта Лоренца вторгнуться в творческое пространство братьев МакДона.

Кажется, что в ряду стандартных боевиков с участием Лиама Нисона появилась очередная малозаметная работа. Именно такое впечатление может сложиться после беглого взгляда на постер или даже просто на адаптированное русскоязычное название. Локализованный вариант «Последний наемник», в отличие от оригинала «На земле святых и грешников», лишен мрачной патетики, но одновременно и не вызывает особого желания к просмотру. Забавно, что столь изощренный перевод заголовка в конечном итоге противоречит здравому смыслу. Зритель, ожидающий продолжения истории в духе «Заложницы» (если такие найдутся), столкнется с пафосным экзистенциальным триллером — возможно, разочаруется и выключит. И будет по-своему прав. Тем не менее, в целом неудачная постановка Роберта Лоренца, в прошлом продюсера поздних работ Клинта Иствуда, временами выглядит занимательно. Особенно когда речь заходит как раз о святых и грешниках, а не о наемниках, и уж точно не об их «последнем» представителе.

Ирландия 1970-х годов, как сообщает вступительный титр, напоминает пороховую бочку. Ирландская республиканская армия (ИРА) совершает теракты, жертвами которых нередко становятся дети. Мрачные новости о радикалах из крупных городов доходят до идиллической провинции лишь в виде газетных заголовков. Однако и на суровых зеленых просторах хватает жестокости. Местный делец, укрывшись в своем сельском офисе, раздает заказы на похищения и убийства. Исполнителей двое: один — безжалостный циник Кевин, а второй — пожилой ветеран Второй мировой Финбар (его играет Нисон), обладающий и совестью, и принципами, и альтернативными планами на будущее. Всё это, впрочем, не мешает ему хладнокровно стрелять в упор из двустволки в стоящих на коленях людей. Просто после совершения убийства он вытирает намокшие глаза и высаживает на могиле — выкопанной жертвой, а засыпанной уже Финбаром — различные растения. Кстати, сад у него довольно обширный. Кроме того, он читает Свифта и Достоевского, причем фамилия последнего в контексте происходящего на экране подается как своеобразный моральный и эстетический ориентир. Вот вам и «Последний наемник»!

Вскоре в сюжет активно вторгаются члены ИРА, убившие невинных людей в первой сцене, что превращает фильм из неуклюжей драмы с элементами шпионского триллера в куцее боевое кино. Никакой Достоевский, разумеется, уже не работает, а попытки Лоренца позаимствовать у братьев МакДона главных певцов ирландского пейзажа и иронии местной судьбы оборачиваются неразборчивыми каракулями: если не можешь разобрать почерк — просто нарисуй что-то похожее. «Последний наемник» отчаянно стремится окутать себя особой кельтской брутальностью, но ни беспроигрышные пейзажи, ни эффектный политический фон, ни замедленный ритм — ничто не скрывает американский взгляд и школу постановщика. И пусть отдельные сюжетные ходы остаются симпатичными, топорная и безыдейная функциональность монтажа, а также бесконечная микро-дрожь камеры в статичных планах абсолютно не подходят такому материалу. Лоренц почему-то гонится за голливудской динамикой, снимая при этом кино о разочарованных ирландских убийцах с охотничьими ружьями, которые мечтают ухаживать за садом или записывать пластинки. Также он по-американски опасается глубоко погружаться в парадокс, заложенный в сценарий. Из-за этого возникают довольно комичные нестыковки, достаточно взглянуть на прорисовку главных героев: один наемник плохой, потому что у него скверный характер и он убивает женщин, второй наемник хороший, потому что добрый и, соответственно, женщин не убивает, — но оба в целом симпатичные парни, увлекающиеся кто музыкой, кто литературой и садоводством.

Чем фильм действительно может впечатлить, так это актерским ансамблем. С Нисоном, первоклассным мастером, добровольно загнавшим себя в жанровые рамки, всё ясно — мы любим его даже в таком амплуа. Кроме того, боевого старца здесь окружает цвет ирландской актерской школы. Начиная с таких мэтров второго плана, как Киран Хайндс и Колм Мини, и заканчивая прошлогодней номинанткой на «Оскар» Керри Кондон, а также наконец-то вернувшимся на экраны Джеком Глисоном, которого когда-то травили полусумасшедшие фанаты «Игры престолов» за блестящее исполнение роли Джоффри Баратеона. Перечисленные имена удерживают «Последнего наемника», этот неуклюжий трансатлантический гибрид, от полного провала. Такова уж особенность ирландской ауры — ни один посредственный американский режиссер не сможет ни совладать с ней, ни развеять ее своими банальностями.