«Катастрофа»: Облачно, возможны кислотные осадки

На платформе Okko состоялась премьера французского триллера "Катастрофа", поднимающего экологическую тему. Постановщик Жюст Филиппо вновь обращается к мотивам библейских казней, следуя за своей предыдущей работой "Рой", посвященной нашествию насекомых. В этом обзоре мы рассмотрим сильные стороны картины и причины, по которым она может не оправдать ожиданий поклонников жанра.

Климатические изменения достигают критической точки, провоцируя повсеместные кислотные ливни, разрушающие всё на своем пути и ежедневно уносящие тысячи жизней. Главная героиня Сельма (Пейшнс Мюнхенбах) обучается в закрытой школе на севере Франции, испытывает сложности в общении с одноклассниками и находит отдушину в верховой езде. Роковая прогулка верхом застает девушку в лесу в момент появления первых ядовитых туч. На поиски дочери отправляются ее давно расставшиеся родители – Мишель (Гийом Кане) и Элиз (Летиция Дош). После воссоединения семье предстоит опасное путешествие на восток страны, где у сестры Элиз может найтись безопасное убежище.

Премьера "Катастрофы" состоялась в рамках внеконкурсной программы Каннского фестиваля, а основой для полного метра послужила короткометражная работа Филиппо 2018 года. Фильм сочетает в себе черты дорожного кино и экологического хоррора, где стремительные попытки спастись от гибельного дождя чередуются с эмоциональными ссорами, громкими диалогами и социальными комментариями автора. Кислотные осадки – редкая тема для апокалиптического сюжета, что открывало перед создателями широкие возможности для оригинального повествования, однако реализовать этот потенциал в полной мере не удалось.

Первые сюжетные недочеты проявляются уже во вступительных сценах, где знакомство с ключевыми фигурами происходит слишком поверхностно. Изначально родственные связи между персонажами практически неощутимы и проступают лишь с началом активного развития конфликта. Подобная небрежность в проработке характеров сохраняется на протяжении всей истории. Например, неприязнь Мишеля к состоятельному шурину Брису (Клеман Брессон) лишена убедительной мотивации, а его рассуждения об угнетении бедных даже на фоне всеобщей катастрофы порой вызывают недоумение.

Социальная и экологическая проблематика становятся наиболее уязвимыми элементами картины. Причины возникновения токсичных осадков остаются нераскрытыми, а краткие радиопередачи о глобальном потеплении в начальных эпизодах – единственное к ним обращение. Возникает впечатление, что гибельный дождь обрушился на человечество не как следствие конкретных действий, а просто как удобный сюжетный механизм. Социальный критицизм сводится к постоянным жалобам персонажа Кане на несправедливость мироустройства, которые он высказывает при любой возможности.

Еще один существенный недостаток – крайне неравномерный ритм повествования. Затянутая экспозиция не дает достаточного представления о героях, не раскрывая их глубины. Определенным успехом можно считать энергичный второй акт, где под угрозой кислотных ливней персонажи вынуждены постоянно перемещаться, преодолевать трудности и адаптироваться к новым условиям. Однако ближе к развязке этот динамичный настрой утрачивается, уступая место нелогичным и хаотичным действиям.

Тем не менее, визуальная составляющая заслуживает одобрения. Филиппо эффектно изобразил наступление кислотного апокалипсиса, используя практические эффекты и искусный грим. Несмотря на ограниченный бюджет, в фильме присутствует несколько впечатляющих сцен, где сеттинг используется максимально эффективно. Дополнительную атмосферность создает качественный звуковой дизайн: шум ядовитого дождя неизменно вызывает тревогу и способен по-настоящему напугать. Благодаря этому картине удается поддерживать гнетущее настроение, которое нарушают лишь не всегда обоснованные поступки персонажей.

Филиппо удалось создать в "Катастрофе" мир, проникнутый безысходностью, который привлекает своим мрачным своеобразием. Однако поместить в эту реальность по-настоящему живых и вызывающих эмпатию героев режиссер не смог. Возможно, идея фильма так и осталась бы более целостной и органичной в формате короткометражного кино.