«Самодостаточность» с Анной Кендрик и Энди Сэмбергом: Человек — квадратный метр
На платформе Hulu состоялась премьера первой режиссерской работы Джейка Джонсона, знакомого по озвучке Питера Паркера в мультфильме «Человек-паук: Через вселенные» и роли Ника Миллера в ситкоме «Новенькая». Актер также известен сотрудничеством с культовым режиссером мамблкора Джо Сванбергом, для картин которого он не только писал сценарии, но и играл ключевые роли. Этот многогранный опыт воплотился в нестандартную ленту «Самодостаточность»: с одной стороны, это классический триллер о герое, втянутом в смертельную игру; с другой — трогательная драма о взрослении, личной ответственности и поиске своего места в жизни. В этом обзоре мы разберем, чем привлекает и чем подводит абсурдистская комедия в стиле «Шоу Трумана», где действуют ниндзя, киллеры и Энди Сэмберг.
Главный герой Томми (Джейк Джонсон) ведет предельно рутинное существование: пробуждение, тренировка, монотонная работа в офисе, возвращение в пустую квартиру, ужин полуфабрикатами и бесконечные воспоминания. Его давние отношения разрушились по банальной причине — он так и не решился сделать предложение, застряв в зоне комфорта.
Однажды жизнь Томми кардинально меняется. Рядом с ним останавливается роскошный лимузин, из которого выходит сам Энди Сэмберг в роли самого себя. Знаменитость предлагает принять участие в опасной игре с призом в миллион долларов. Условия просты: в течение месяца за героем будут охотиться наемные убийцы, и единственный способ выжить — постоянно находиться рядом с другими людьми в радиусе нескольких метров. Поскольку родные не воспринимают угрозу всерьез, Томми приходится полагаться только на себя.
Несмотря на знакомую схему, в «Самодостаточности» хватает свежих идей. К примеру, герой обнаруживает, что за ним следят скрытые камеры, а в доме прячутся ниндзя, управляющие процессом. Иногда они выходят из укрытий, чтобы передать важное сообщение, маскируясь за узкими торшерами или встроенными панелями. Киллеры же больше похожи на аниматоров с детского праздника: они облачены в костюмы Супер Марио, ковбоев и других узнаваемых персонажей поп-культуры.
Джонсон, будучи талантливым комиком, охотно иронизирует над собственной историей. Он наглядно демонстрирует, что произойдет, если сопровождающий героя неожиданно отлучится в уборную. Когда же родственники отказываются помочь, Томми обращается к бездомному (Бифф Уифф): между мужчинами быстро возникает дружба, они весело проводят время, а новый приятель порой вставляет неуместные реплики о спагетти или семейных делах. Джонсон предвосхищает вопросы зрителя, оказываясь на шаг впереди.
На протяжении карьеры Джонсон балансирует между мейнстримом и андеграундом, и в своем дебюте он пытается объединить оба подхода. С одной стороны, здесь есть отсылки к «Шоу Трумана» и «Королевской битве», элементы романтической комедии (в игре участвует девушка в исполнении Анны Кендрик), отсылки к поп-культуре и прозрачная мораль. Томми — типичный «человек в футляре», не желающий взрослеть и меняться. Однако борьба за выживание становится для него толчком к новой любви, проработке старых травм и попыткам наладить отношения с семьей. К середине фильм, однако, начинает скатываться в излишнюю назидательность.
Однако Джонсон не так прямолинеен. В картине множество обманных маневров и неоднозначных выводов. К финалу режиссер играет с паранойей зрителя, намекая, что вся игра может быть лишь плодом воображения. В развязке же он и вовсе отказывается от мотивов, заявленных в начале. История исправления превращается в гимн беззаботности и инфантилизму: следуй за мечтой, никого не слушай и дружи с бездомными — зачем вообще что-то менять? Подобная смелость могла бы восхитить, если бы Джонсон изначально не пытался угодить массовому зрителю, оставаясь при этом аутсайдером. Из-за этого противоречия «Самодостаточность» кажется эклектичной и нецельной. Создается впечатление, что режиссер и сам не определился с посылом картины, что, впрочем, вполне соответствует образу нерешительного главного героя.
