«Гнев материнский»: Она написала убийство

На платформе Okko доступен к просмотру триллер «Гнев материнский» — лента о репортере, расследующем вместе с невесткой убитого сына обстоятельства его гибели. Главную роль исполняет двукратная оскароносная актриса Хилари Суэнк, а её партнёршей стала Оливия Кук, известная по сериалу «Дом Дракона». Мы разберём, какие ожидания формирует эта картина и оправдывает ли она их.

Журналистка Марисса Беннингс (Хилари Суэнк), проживающая в нью-йоркском Олбани, пробуждается с пустой бутылкой и спешно готовится в офис местного издания Times Union. Снимки, аккуратно развешанные по стенам, красноречиво повествуют о её прежнем быте. Когда-то у Мариссы была полноценная семья: муж и двое мальчиков. Однако супруг скончался, младший сын Майкл погряз в наркозависимости и отдалился от матери. Благополучно, судя по всему, сложилась жизнь лишь у старшего, Тоби (Джек Рейнор): он устроился в полицию.

Именно Тоби вбегает на редакционный планёрк, чтобы передать Мариссе ужасное известие. Майкла застрелили на улицах Олбани. На погребении обезумевшая от горя мать набрасывается на беременную возлюбленную сына Пейдж (Оливия Кук), считая её причастной к трагедии. Девушка в ответ сообщает, что Майкл отошёл от наркоторговли. Пара планировала приобрести жильё и воспитывать там дитя. Смерть перечеркнула все намерения. Помирившись, героини договариваются совместно искать преступника.

«Гнев материнский» относится к тем фильмам, чей синопсис звучит крайне интригующе. Двукратная обладательница «Оскара» Хилари Суэнк выступила здесь не только в главной роли, но и как продюсер. Обычно подобная глубокая вовлечённость свидетельствует о твёрдой вере актёра в потенциал ленты, а сюжет и собственного персонажа он считает либо социально весомыми, либо творчески важными. Во второстепенных ролях задействованы Джек Рейнор, знакомый по «Трансформерам» и «Солнцестоянию», и Оливия Кук, чья карьера взлетела после участия в сериале «Дом Дракона» (она исполняет там роль королевы Алисенты Хайтауэр). К этому и без того звёздному составу можно причислить Хоппера Пенна, отпрыска знаменитой актёрской семьи: сын Шона Пенна и Робин Райт пошёл по стопам родителей.

В начальных сценах действительно кажется, что режиссёр Майлз Джорис-Пейрафит задумал серьёзное авторское кино. Пока протагонистка едет на работу, в радиоэфире обсуждают новости президентской гонки: на календаре 2016 год, вскоре главой государства станет Дональд Трамп. Одновременно поднимается актуальная для США тема фентанила — дешёвого синтетического опиоида, который либо подмешивают к героину, либо продают под его видом, что увеличивает смертность от наркотиков по всей стране. Третьей значимой линией заявлена борьба за качественную журналистику: шеф Times Union упрекает молодых сотрудников в погоне за популярностью, а Мариссу ставит в пример как репортёра старой закалки, для которого содержание важнее формата.

Ни одна из этих тем не получает достойного развития. О Трампе быстро забывают, эпидемия фентанила сводится к нескольким мимолётным репликам. К написанию статьи героиня приступит лишь в финале — и с весьма спорным итогом. Роль Хоппера Пенна окажется настолько малозначительной и блеклой, что станет непонятно, зачем вообще выносить его имя в начальные титры. Талант Оливии Кук будет бездарно потрачен на эпизоды погонь и слежки, которые больше подошли бы какому-нибудь слэшеру (хотя там их умеют делать динамичными).

Не оправдается даже изящно задуманная метафора материнства. Марисса — мать, потерявшая ребёнка, Пейдж вот-вот станет матерью, есть ещё Джина, супруга Тоби, безуспешно пытающаяся забеременеть. На этапе производства фильм носил рабочее название Mother's Milk, «Материнское молоко» — так на сленге называют смертоносную смесь героина, кокаина и фентанила. Однако авторам не удалось связать образное и буквальное: материнство в их трактовке ассоциируется исключительно с безграничной любовью к детям.

Что же в итоге? Довольно заурядный триллер, где две женщины время от времени блуждают по тёмным помещениям, пытаясь вычислить злодея, чью личность догадливые зрители установят уже через полчаса после старта. Среди явных достоинств: игра Суэнк, блестяще передающей яростное отчаяние, и великолепные индустриальные пейзажи Олбани, родного для режиссёра Майлза Джориса-Пейрафита города, который здесь сам становится персонажем. Для настоящего успеха этого, увы, недостаточно: гневаться здесь практически не на что, а прощать — некого.