«Иди ко мне, детка»: Романтическая комедия ни о чем на свете
В сервисе Okko стала доступна романтическая комедия «Иди ко мне, детка», которая открывала Берлинский международный кинофестиваль в этом году. Режиссером и автором сценария является Ребекка Миллер, известная по фильмам «Частная жизнь Пиппы Ли» и «План Мэгги». Главные роли исполнили Питер Динклэйдж, Энн Хэтэуэй и Мариса Томей. Далее мы рассмотрим, какие преимущества этой картины особенно понравятся поклонникам жанра, а что может вызвать недоумение у ценителей фестивальных любовных историй.
Композитор Стивен (Питер Динклэйдж) в прошлом создал выдающуюся оперу, которая завоевала признание как публики, так и критиков. Однако сейчас мужчина столкнулся с творческим кризисом. Идеи и музыкальные темы не возникают, а привычная семейная жизнь, похоже, истощила его творческий потенциал. Его супруга Патрисия (Энн Хэтэуэй), работающая психотерапевтом, установила в их отношениях строгий порядок, включая даже интимную жизнь по графику — что уже говорить о повседневных моментах, таких как обычный утренний прием пищи или плановая очистка дома. В один из дней ранним утром Стивен посещает бар и знакомится с привлекательной женщиной по имени Катрина (Мариса Томей). Она обладает модельной внешностью, но работает капитаном буксирного судна. Новое знакомство приводит героя на корабль, а затем в постель. Эта кратковременная связь пробуждает в композитору творческий импульс, и он начинает создавать новые мелодии. Однако Катрина не желает быть лишь временным увлечением — она начинает активно интересоваться музыкантом.
Фильм «Иди ко мне, детка» представляет собой отличный выбор для тех, кто любит простые и понятные мелодрамы. Также он может стать настоящим отдыхом для людей с синдромом дефицита внимания. В рамках полуторачасового фильма развивается не менее шести драматических конфликтов. Стивен пытается найти источник музыкального вдохновения и не может признаться своей жене, что чувства угасли. Героиня Энн Хэтэуэй испытывает кризис самореализации: каждый день она приближается к мысли о том, чтобы уйти в монастырь. Любовный треугольник завершается энергичной Катриной, которая проявляет сильную сексуальную активность и быстро формирует эмоциональные связи с партнерами. Но это не всё. У главных героев есть сын Джулиан (Ивэн Эллисон). Он встречается с подростком Терезой (Харлоу Джейн), мать которой, в свою очередь, работает на богатую Патрисию и также пытается справиться с сложностями в браке, поскольку её супруг действует строго в рамках закона и, узнав о отношениях несовершеннолетней дочери, угрожает судебным разбирательством её парню.
Также разнообразие проявляется в кинематографической форме. Режиссер Ребекка Миллер вместе с оператором Сэмом Леви, известным по фильму «Леди Бёрд», постоянно переключается между различными стилями. Вначале фильм выглядит как стандартная мелодрама: идеальное освещение, гармоничные цвета и аккуратные интерьеры. Однако в моменты эмоционального пробуждения героев изображение меняется. «Иди ко мне, детка» склоняется к хипстерскому независимому стилю с насыщенной цветокоррекцией и измененным соотношением сторон экрана. В наиболее чувственные моменты повествование прерывается театральной постановкой оперы главного героя: это лучше передает внутренние переживания, которые испытывает персонаж.
При всей насыщенности событиями, однако, легко заметить, насколько бессмысленны все конфликты. Даже в самые трудные моменты жизни персонажи обмениваются шутками, проявляют остроумие и, несмотря на всё, сохраняют улыбку на лицах. Авторы словно доводят все привычные шаблоны жанра до абсурда: если персонаж испытывает кризис, он идет в монастырь; если в сюжете требуется негативный персонаж, им становится бюрократ или любитель исторических реконструкций. Такие темы, как сталкинг, газлайтинг, измены, созависимые токсичные отношения — здесь они упоминаются поверхностно и остаются на втором плане. Ведь если добавить музыку Брюса Спрингстина, проблемы других людей сразу становятся менее тягостными.
В этом заключается основная слабость фильма — авторы просто не могут найти правильную интонацию. Таким образом, они не чувствуют баланса между комическим, грустным и драматичным. Результатом становится своеобразная непреднамеренная кринж-трагикомедия — недостаточно самоироничная, чтобы быть действительно смешной, и недостаточно глубокомысленная, чтобы вызвать после просмотра какие-либо эмоции или размышления. По сути, за почти двумя часами непрерывных разговоров, эмоциональных всплесков и громких возгласов несчастных интеллектуалов нет ничего, кроме чрезмерно приторного ощущения постоянного праздника и легкомыслия. Стоили ли всех усилий этот стильный гигантский клип? Возможно, лучше пересмотреть провокационные мелодрамы Пола Верховена — этот автор прекрасно знает, как превратить бессмысленность в откровение.
