«Следующая жертва»: Винтик системы

На платформе Okko теперь доступна корейская драма «Следующая жертва» — картина, участвовавшая в прошлогоднем Каннском фестивале. Она повествует о травле на рабочем месте и цепной реакции, которую она провоцирует. Подробнее рассказываем об этом фильме и настоятельно рекомендуем к просмотру, даже несмотря на тяжелую тематику.

Центральный персонаж ленты — девушка по имени Со Хи (Ким Щи-ын), полная энтузиазма и светлых надежд. Её будущее выглядит безоблачным: ещё учась в колледже, она получает заветную стажировку в крупной южнокорейской телекоммуникационной корпорации. Успешное прохождение стажировки сулит ей гарантированное трудоустройство. Однако эйфория от «работы мечты» рассеивается уже в первые дни, столкнувшись с суровой правдой жизни. В колл-центре, куда попадает героиня, царит нездоровая, угнетающая обстановка. Стажёров принуждают любыми способами удерживать клиентов, молча сносить оскорбления и угрозы по телефону, а также выполнять нереальные планы, за которые якобы положены премии. На деле же этих премий никто не получает.

Нервная система Со Хи, которая ради этой работы без выходных оставила своё любимое увлечение — танцы, начинает давать сбои. Но почему-то ни друзья, ни родные не видят (или не желают видеть?), как на их глазах жизнерадостная девушка превращается в замкнутую и подавленную тень самой себя. И, разумеется, никто не замечает, как обстановка неумолимо катится к трагической развязке.

«Следующая жертва» (дословно — «Следующая Со Хи») — это вторая полнометражная работа режиссёра из Южной Кореи Чон Джу-ри. Её часто считают творческой наследницей другого корейского мастера, Ли Чхан-дона («Оазис», «Пылающий»), поскольку в её фильмах, как и в работах предшественника, ключевым становится глубокое эмоциональное слияние с персонажем, совместное проживание его травмы. Ли Чхан-дон — частый гость Канн: его картины неоднократно участвовали в основном конкурсе и завоёвывали награды. Чон Джу-ри следует по его стопам — премьера её фильма состоялась в рамках престижной программы «Неделя критики» на Каннском кинофестивале 2022 года.

Благодаря тому, что режиссёр до мельчайших подробностей показывает, как меняется мир героини, первую часть фильма, которую можно отнести к производственной драме, смотреть почти физически тяжело. Жизнь Со Хи после прихода в колл-центр превращается в клубок нарастающего разочарования и скрытой ярости, но она не может просто взять и уволиться. Как становится ясно из сюжета, основанного на реальных событиях, в современной Корее человека, не завершившего стажировку успешно, ждёт стигма в учебном заведении и крах всех карьерных перспектив. Чон Джу-ри тонкими штрихами рисует хрупкий эмоциональный портрет девушки, разрывающейся между желанием спастись от корпоративной жестокости и необходимостью сохранить лицо перед начальством и семьёй.

Вторая половина картины резко меняет жанр. Спустя час «Следующая жертва» превращается в детективный триллер и представляет нового главного персонажа. Это следователь Ю Джин (Пэ Ду-на), которая берётся расследовать — и это вряд ли можно назвать спойлером — обстоятельства гибели Со Хи. Давящее ощущение полного равнодушия окружающих к проблемам утопившейся девушки никуда не исчезает. Но Ю Джин чувствует моральный долг перед едва знакомой Со Хи (они иногда вместе танцевали) и намерена докопаться до истины и найти виновных. А виновной в итоге оказывается вся система: образования, труда и устоявшийся уклад корейского общества в целом.

Редкие жалобы Со Хи никто не слышал, потому что жаловаться не принято — нужно быть благодарным за предоставленное место и не роптать на трудности. Нужно быть образцовой студенткой, а потом — покорной и незаметной работницей. Нельзя задумываться, что человек — всего лишь маленький винтик в гигантской машине капитализма, которая безжалостно перемалывает судьбы и будет делать это снова и снова. Именно это пристальное внимание к хрупкой человеческой личности и возведение её душевного состояния в абсолют превращает двухчасовой, эмоционально выматывающий фильм Чон Джу-ри в настоящую оду гуманизму — как бы высокопарно это ни звучало в нашем далеко не гуманном мире.