«Растин»: Жизнь как борьба

На Netflix представили биографическую картину о Байарде Растине – одной из центральных персон в движении за гражданские свободы и необыкновенном человеке в летописи США. Обсуждаем, как вышел фильм, созданный при участии экс-президента Барака Обамы и первой леди Мишель Обама.

Послевоенная эпоха борьбы за равноправие остается востребованной темой для нынешнего кинематографа Америки. За последний период появились ленты о знаменательных исторических моментах тех лет (скажем, «Сельма» либо «Чикагская семерка»), о менее растиражированных событиях («Скрытые фигуры» и «Иуда и Черный Мессия») и их участниках (например, превосходная документалка «Я – не ваш негр» о литераторе Джеймсе Болдуине). Эту череду картин о борьбе за права продолжает и «Растин».

Это биографическое кино об активисте Байарде Растине, чья известность несколько уступает славе иных участников движения за гражданские права в Штатах. Его товарищами и единомышленниками являлись Мартин Лютер Кинг (о нем лишь планируют снять фильм) либо избравший иную тактику противостояния несправедливости Малкольм Икс (его историю в 1992 году экранизировал Спайк Ли). Наибольшую известность Растин снискал как координатор так называемого Марша на Вашингтон за трудоустройство и свободу. 28 августа 1963 года свыше 200 тысяч человек провели в столице США мирную демонстрацию, требуя равноправия, а Мартин Лютер Кинг произнес у мемориала Линкольна, пожалуй, самую знаменитую и воодушевляющую речь – «У меня есть мечта». Его услышали не только вышедшие в тот день на улицы, но и американское руководство – в 1964 году был утвержден судьбоносный «Акт о гражданских правах», запрещающий дискриминацию.

Растин – превосходный кандидат для биографической ленты. Он отстаивал права не только афроамериканцев, но и ЛГБТ-сообщества, являлся колоритной и харизматичной фигурой, однако остался в тени прочих активистов, и появление фильма о нем восстанавливает историческую объективность. Байопик поставил Джордж С. Вольф (в кинематографе стартовал с романтических комедий и мелодрам, например «Ты – не ты», однако в последнее время работает исключительно над социально ориентированным кино вроде «Ма Рейни: Мать блюза» о выдающейся темнокожей вокалистке). Сценарий написали Джулиан Брис и Дастин Лэнс Блэк, получивший «Оскар» за байопик другого борца за права, Харви Милка. Но наибольший интерес к картине, вероятно, привлекут ее продюсеры – бывший президент США Барак Обама и его супруга Мишель. Именно Обама в 2013 году посмертно удостоил Растина Президентской медали Свободы – одной из высших государственных наград.

Кино о борьбе за права (чьи именно – не столь важно) – особый жанр, где действуют свойственные лишь ему персонажи, бесстрашные и самоотверженные, готовые положить жизнь за благую идею. Эти ленты могут практически полностью состоять из патетических монологов и героических деяний, а их авторы зачастую эксплуатируют одну ноту страстного преодоления. Этот изъян часто прощается автоматически благодаря общепризнанной социальной и просветительской ценности, которую несут подобные истории.

К «Растину» всё сказанное относится лишь отчасти. Фильм повествует о подготовке марша и охватывает несколько лет из жизни протагониста до этой акции. Начинается он, по канонам драматургии, с низкой точки: за четыре года до марша на Вашингтон Растин пытался организовать иную мирную акцию, однако тогда его идеи не получили поддержки, а сам он в итоге вступил в конфликт с другими активистами и остался без занятости. Ключево, что это не только рассказ об одной значимой акции и сложностях ее координации, но и драма: Байард был геем и наравне с правами афроамериканцев ему всю жизнь приходилось отстаивать право на самоопределение. Подобный ракурс в «Растине» – не дополнение к основной сюжетной линии, предназначенное для того, чтобы приземлить героя, продемонстрировать, что ничто человеческое ему не чуждо. Личная жизнь напрямую влияла на его политическую деятельность – оппоненты не гнушались использовать его гомосексуальность как аргумент против него.

Убедительность драмы – заслуга в первую очередь Колмана Доминго («Эйфория», «Зола»), для которого «Растин» – долгожданная главная роль. Доминго в картине играет не привычных атлетически сложенных красавцев, а стареющего интеллектуала без зуба, с сединой (в 1963 году Растину было за пятьдесят), не растерявшего обаяния и дара убеждения, – именно харизма и пылкость располагают к нему окружение (а вместе с ним и зрителей). В фильме задействованы и другие превосходные актеры – например, Крис Рок, исполняющий роль оппонента Растина, ворчливого активиста по имени Рой Уилкинс. У байопика отличное музыкальное оформление. Выбор джаза (музыку написал композитор Брэнфорд Марсалис) поначалу может показаться спорным решением. Но он обусловлен не только цветом кожи главных героев, джаз придает ленте лоск и щегольство – те же черты, что отличают и протагониста.

«Растин» – кино, бесспорно, воодушевляющее, но это не только ликбез по организации марша на Вашингтон и справочник, кто есть кто в борьбе за права середины столетия (в одном из эпизодов мелькают и представители радикальных «Черных пантер»), это и биографическая драма, с главным героем которой не хочется прощаться после финальных титров.