«Подельницы»: Расхитительницы музеев
На платформе Netflix состоялась премьера картины «Подельницы» режиссера Мелани Лоран. В главных ролях, помимо самой постановщицы, задействованы Адель Экзаркопулос и Изабель Аджани.
«Последнее дело» — распространенный сюжетный ход, который регулярно возникает в кинематографе, литературе и даже видеоиграх в рамках приключенческих, детективных и криминальных историй. Накануне финального ухода, выхода на заслуженный отдых или отъезда подальше от всех проблем главный герой или героиня принимает самый рискованный вызов в своей карьере, и далеко не всегда ему удается одержать верх в противостоянии с угрозой. Авантюрный дух смешивается с ностальгией, а вспышки экшена — со слезами прощания: финальное приключение напоследок. Лента Мелани Лоран «Подельницы» также следует по рельсам решающей битвы перед уходом на покой.
Невозмутимые подруги и напарницы по воровскому ремеслу Кароль (Мелани Лоран) и Алекс (Адель Экзаркопулос) регулярно берутся за крупные ограбления в мире искусства — ювелирные украшения, картины и прочие шедевры, которые можно выгодно сбыть. Заказы для дуэта находит Крестная (эффектное появление Изабель Аджани), а опасные операции проходят под обсуждение десертов, бывших возлюбленных и планов на вечер. В какой-то момент Кароль осознает, что хочет жить спокойно, не ожидая предательства, и соглашается на финальную кражу. Целью становится «Большая одалиска» — но не то самое полотно кисти Жана Энгра, а его «зеленая» сестра, созданная Марсьялем Райсом. Отпуск на Корсике, воспитание преемницы по имени Сэм (Манон Бреш) — вот-вот долг перед нанимательницей будет погашен, и можно будет забыть о рискованной профессии.
Мелани Лоран — блистательная французская актриса, чья голливудская карьера стартовала с роли Шошанны у Квентина Тарантино в «Бесславных ублюдках», а позже продолжилась и в режиссерском амплуа. Причем Лоран проявила себя как разносторонний кинематографист: в ее фильмографии фестивальные драмы («Я дышу») соседствуют с мрачными триллерами («Галвестон»). «Подельницы» же представляют собой адаптацию комикса Бастьена Вива, Флорана Руппера и Жерома Муло о ловких воришках, специализирующихся на искусстве. Впрочем, графический роман «Большая одалиска» больше фокусировался на снобизме вокруг форм и статусов (комиксы не в чести у галерейных экспонатов), тогда как трио грабительниц музеев предстает скорее функциональными, даже стереотипными персонажами. Корни этой истории уходят в мангу «Кошачий глаз» и последовавший за ней аниме-сериал о трех сестрах, возвращающих разграбленные в военное время произведения искусства.
«Подельницы» избегают глубоких рассуждений о живописи, выводя на передний план магию крепких уз женской дружбы. Экшен-эпизоды служат скорее динамичными вставками в драмеди о силе сестринства и несгибаемой воле. И в своем девичьем духе картина смотрится весьма обаятельно, часто забавно и по-настоящему трогательно: если бадди-муви давно утвердился как отдельный жанр, то girl crew — понятие, скорее, из лексикона школьных комедий, нежели масштабных приключений с подстерегающими опасностями. Womance (по аналогии с bromance) — поэзия дружбы и профессиональной солидарности: термин пока не устоялся, но уже прозвучал в «Удивительной миссис Мейзел». Мелани Лоран вместе со сценаристами Седриком Анже и Кристофом Деланде попытались переосмыслить штампы маскулинного жанра на феминный лад: многое удалось, но не без огрехов.
«Подельницы» терпят фиаско на сайтах-агрегаторах, вероятно, из-за несоответствия ожиданий и реальности. Вместо озорного боевика в стиле «Ангелов Чарли» зрителю предлагают лиричное драмеди с выстрелами транквилизаторов в слоновьих дозах и минимальным количеством насилия. Несмотря на это несоответствие, фильм остроумен и обаятелен, прекрасно осведомлен о своих предшественниках: здесь играет роль и особая материя дружбы напарниц, и троп «последнего дела». Мелани Лоран и Адель Экзаркопулос демонстрируют впечатляющую химию, но перед прощанием хочется чуть дольше пожить с этими лихими девчонками, узнать их получше. Создается ощущение, что «Подельницы» лучше смотрелись бы в формате мини-сериала с предложенным в фильме финалом: история обросла бы личными деталями и жанровой массой, а баланс между сестринскими беседами и экшеном выровнялся бы. Несмотря на эффектную сцену танца фламенко на костях злодеев, картина получилась довольно бескровной — алеет лишь румянец на щеках.
