«Операция „Фортуна“: Искусство побеждать»: Кто шутит, тот непобедим
На экраны отечественных кинотеатров вышла картина Гая Ричи «Операция „Фортуна“: Искусство побеждать» — остроумный шпионский экшен с Обри Плазой и «народным артистом России» Джейсоном Стэйтемом. Давайте разберемся, смог ли режиссер вновь поразить и завоевать внимание нашей аудитории.
Лента стартует с выразительной аллюзии на неоклассику криминального кино Нового Голливуда, а именно на работу Джона Бурмена «В упор» (снятую по детективному роману Дональда Уэстлейка): размеренный и гулкий стук каблуков агента Нейтана (Кэри Элвес), направляющегося к шефу МИ-6, задает тон серьезному повествованию. Вскоре раскрывается суть проблемы: из засекреченного научного центра похищено грозное устройство «Титан», что вновь ставит под угрозу мировую безопасность. Под эгидой британской разведки Нейтан формирует группу первоклассных специалистов (дело требует тонкого подхода) и начинает погоню за кейсом, в котором находится опасная технология.
Первой кандидатурой становится Орсон Форчун (Джейсон Стэйтем) — суперагент и баловень судьбы. Помимо шпионских интриг, он истинный ценитель роскошной жизни — после каждой миссии позволяет себе отдых высшего класса за государственный счет. Его напарниками оказываются виртуозный хакер Сара Фидель (Обри Плаза) и простодушный снайпер Джей Джей (Багзи Мэлоун). Первое же задание выводит команду на след торговца оружием Грега Симмондса (Хью Грант). Для сближения с влиятельным преступником Форчун привлекает капризную кинозвезду из Лос-Анджелеса Дэнни Франческо (Джош Хартнетт). Изюминка в том, что персонаж Гранта помешан на боевиках, а его кумиром как раз является Франческо. Теперь актеру предстоит сыграть ключевую роль в своей карьере — развлекать пронырливого миллиардера, пока группа профессионалов выполняет свою сложную работу.
Эта саморефлексивная игровая рамка превращает «Искусство побеждать» не столько в напряженный шпионский блокбастер (вроде недавнего «Серого человека»), сколько в откровенно легкомысленную и даже небрежную ироническую авантюру. Мотив «троянского коня», блестяще обыгранный героем Хартнетта, вновь поднимает вопрос: что имитирует что — жизнь искусство или искусство жизнь? У Ричи имеется собственный ответ, поэтому в «Операции» присутствует добродушное подтрунивание над классическими клише шпионского жанра и его излишней патетикой, которую фильм, стоит отметить, успешно нивелирует.
Стэйтем, безусловно, остается в узнаваемом образе (публика этого и ждет), однако Ричи удается его немного освежить. Форчун — уже не тот непробиваемый боец со смертоносным взглядом, каким он предстал в «Гневе человеческом»; в его характере проступают игривые и даже лиричные нотки — все эти перестрелки и задания ему изрядно надоели, куда приятнее провести время с бокалом в руке. Так, в эффектной сцене проникновения в логово восточноевропейских бандитов, усыпив всех газом, он устраивается перед телевизором, где идет культовый вестерн «Буч Кэссиди и Сандэнс Кид», и замирает. Видимо, это одна из его любимых картин с детства. Но к суровой действительности агента возвращает голос героини Плазы в наушнике.
Дуэт Плазы и Стэйтема — еще одно несомненное достоинство фильма. Их взаимопонимание раскрывается в энергичных эпизодах, где Сара надиктовывает Форчуну, кого, как и когда нужно устранить. Посредством параллельного монтажа зрителю показывают то сломанные носы, то крупные планы алых губ Сары, что-то шепчущей в микрофон. Здесь Ричи, кажется, флиртует с современной интернет-культурой, где популярны ASMR-видео с легким эротическим подтекстом. В самой ленте нет откровенных сцен (ну, почти), зато в изобилии присутствуют похабные шутки и метафоры, что скорее характерно для раннего творчества режиссера.
Юмор в «Искусстве побеждать», с одной стороны, банален и избит, с другой — универсален и порой действительно забавен (особенно когда острит Обри Плаза). Ричи и здесь экспериментирует: после обмена колкостями между героями он выдерживает паузу, словно оставляя время для закадрового смеха. Эти «неловкие» паузы смягчают прямолинейность и грубоватость шуток, но, увы, не привносят кардинально нового звучания.
Убедительна ли шпионская составляющая? Оказывается, для крепкой картины достаточно просто внятной основы, а остальное довершат актерская игра и антураж. Кому сейчас по-настоящему интересны истории спасения мира от неосязаемого зла? По сути, «Искусство побеждать» — это чистое развлекательное зрелище. Со своей задачей развлечь зрителя фильм справляется более чем успешно. Вероятно, Ричи именно этого и хотел добиться. Ведь лента не стремится казаться чем-то грандиознее, чем она есть — в отличие, например, от того же «Серого человека», где цитируют Шопенгауэра и вспоминают миф о Сизифе. Пожалуй, это даже к лучшему, что герои Ричи не забивают себе голову подобными материями.
