«Довод»: Нолан о Нолане
Из-за пандемии коронавируса выход фильма «Довод» в прокат откладывался неоднократно. К новой работе мастера, подарившего миру «Начало», «Интерстеллар» и «Тёмного рыцаря», зрители и критики предъявляли завышенные требования. Теперь этот фантастический шпионский триллер Кристофера Нолана о вероятной Третьей мировой и головокружительных манипуляциях со временем доступен для просмотра в онлайн-кинотеатре Okko.
С того момента, как известный американский теоретик кино Дэвид Бордуэлл окрестил Кристофера Нолана «наиболее коммерчески состоятельным режиссёром своего поколения», ситуация практически не претерпела изменений.
Несмотря на все сложности, связанные с пандемией, «Довод» удерживает четвёртую строчку в рейтинге самых прибыльных кинолент 2020 года, пропуская вперёд лишь две масштабные китайские картины и комедийный боевик «Плохие парни навсегда». Безусловно, 350 миллионов долларов сборов этого фантастического боевика выглядят довольно скромно на фоне полумиллиарда, заработанных предыдущей работой режиссёра «Дюнкерком», или золотого миллиарда «Тёмного рыцаря», входящего в топ-10 самых кассовых проектов в истории. Однако в условиях глубокого экономического кризиса, поразившего киноиндустрию в 2020 году, сложно было ожидать иного результата.
Нолан и сегодня продолжает быть тем уникальным режиссёром-интеллектуалом, чьё авторское кино находит отклик у многомиллионной аудитории.
Нолан и сегодня продолжает быть тем уникальным режиссёром-интеллектуалом, чьё авторское кино находит отклик у многомиллионной аудитории.
Именно по этой причине любой разговор о Нолане неизбежно касается кассовых показателей — ему с завидным постоянством удаётся превращать формальные эксперименты в коммерчески успешные проекты. Новаторство редко становится популярным. Однако предыдущие картины режиссёра не замыкались на одном лишь формализме. В сердцевине «Интерстеллара» и «Начала» лежат человеческие истории, обращённые к эмоциям зрителя и ведущие его к финальному катарсису (о котором, кстати, сам Нолан рассуждает в своей недавней статье в защиту кинотеатров, напечатанной в газете The Washington Post).
Ключевое новшество «Довода» состоит в том, что ожидаемого очищения через искусство здесь попросту не наступает.
Ключевое новшество «Довода» состоит в том, что ожидаемого очищения через искусство здесь попросту не наступает. Сопереживать персонажам вряд ли получится. Формально главный герой — агент ЦРУ в исполнении Джона Дэвида Вашингтона, чья миссия — предотвратить глобальный конфликт. Вокруг него выстроен ряд архетипичных фигур: - главный антагонист — российский олигарх Андрей Сатор (Кеннет Брана), обладающий технологиями будущего; - его прекрасная и страдающая супруга Кэтрин (Элизабет Дебики) — классическая «дама в беде»; - напарник-разведчик Нил (Роберт Паттинсон) в роли «волшебного помощника». Все они сознательно сведены к схематичным формулам из учебника по сценарному мастерству.
Центральный герой именуется Протагонистом, и сложно придумать более прозрачный намёк на то, что происходящее на экране — искусственно сконструированная кинореальность, не претендующая на правдоподобие. Подобный приём Нолан уже использовал в своей ранней работе «Помни»: персонаж Гая Пирса, пытавшийся восстановить память, познавал прошлое через фотографии, на обороте которых периодически возникала надпись «Не верь ему». Тот герой был своеобразным альтер эго самого режиссёра.
Почему пули и чайки движутся в обратную сторону? Лишь потому, что это создаёт эффектное зрелище.
Сюжет «Довода» вращается вокруг путешествий во времени: в будущем изобретён способ инвертировать его ход. Машины едут задом наперёд, то же самое происходит с кораблями и людьми. Когда Протагонист в лаборатории впервые наблюдает, как пуля вылетает из стены обратно в пистолет, учёная (Клеманс Поэзи) произносит ключевую фразу: «Не пытайся понять, попробуй прочувствовать». По сути, это прямое обращение к зрителю — любые попытки логического осмысления действий персонажей или нарратива изначально обречены. Почему пули и чайки движутся в обратную сторону? Лишь потому, что это создаёт эффектное зрелище.
«Довод» — это кино о кинематографе, своеобразные «Восемь с половиной» с бюджетом в четверть миллиарда долларов, где место феллиниевских женщин заняли авиалайнеры и автопогони.
Многие великие авторы снимали картины-саморефлексии, объясняющие их собственный творческий метод, и теперь очередь дошла до Нолана. «Довод» — это кино о кинематографе, своеобразные «Восемь с половиной» с бюджетом в четверть миллиарда долларов, где место феллиниевских женщин заняли авиалайнеры и автопогони. Неслучайно в самом начале фильма ненадолго появляется Майкл Кейн, постоянный талисман картин Нолана, лишь для того, чтобы отпустить единственную шутку за всё более чем двухчасовое время. Когда его собеседник замечает, что у британцев нет монополии на снобизм, Кейн парирует: «Всего лишь контрольный пакет акций». Эта реплика могла бы принадлежать любому критику режиссёра, но, создавая фильм о путешествиях во времени, Кристофер Нолан предвосхитил даже заголовки будущих рецензий.
