«Матиас и Максим» Ксавье Долана: Останемся друзьями
Представляем свежую работу канадского постановщика, знаменующую его переход к более зрелому кинематографу.
Матиас (Габриэль Д`Альмейда Фрейтас) — перспективный молодой адвокат, сомневающийся в верности своего профессионального пути. Его закадычный друг Максим (Ксавье Долан) работает за стойкой бара и опекает мать, поборовшую наркозависимость. Вскоре ему предстоит отбыть в Австралию, чтобы кардинально изменить жизнь. Однажды приятели отправляются на загородную вечеринку к семейству Риветт, чья младшая дочь снимает учебную короткометражку и привлекает к съемкам Матиаса с Максимом. По сценарию их персонажи должны разделить поцелуй. Эта мимолетная близость рушит многолетнюю дружескую связь и повергает обоих в глубокое смятение.
Для 31-летнего Ксавье Долана Каннский фестиваль стал родным домом. Шесть из восьми его картин участвовали в программе, а лента «Мамочка» была удостоена приза жюри, который режиссер разделил с легендарным Жан-Люком Годаром. Однако, как часто случается с любимчиками, критики бывают к Долану беспощадны.
Взлет его карьеры начался в 2009 году с фильма «Я убил свою маму», вызвавшего бурный восторг у зрителей. Эта откровенная история о гомосексуальности задала тон большинству последующих работ Долана. Будучи открытым геем, Ксавье рассказывает о том, что пережил сам: о квир-идентичности, каминг-аутах, трансгендерности. Когда же он представил драму «Это всего лишь конец света» об эксцентричном семействе, куда приезжает сын, чтобы сообщить о смертельном диагнозе, мнения разделились. На каннском пресс-показе картину освистали, но по итогам фестиваля она получила Гран-при.
Англоязычный дебют Долана «Смерть и жизнь Джона Ф. Донована» и вовсе утонул в волне негативных рецензий.
«Матиас и Максим» — самая новая на текущий момент работа режиссера, также показанная в Каннах. Она, кажется, знаменует переломный этап в его творчестве: Долан становится менее прямолинейным, более вдумчивым, мастерски играет на полутонах и недосказанности. Рассказав историю о том, как братская дружба двух, казалось бы, гетеросексуальных мужчин обретает новые, не столь платонические оттенки, Долан наполнил ее не только нежной чувственностью, но и горькой меланхолией. Очевидно, что Матиас и Максим испытывают друг к другу глубокие чувства. Однако в какой-то момент эта почти братская любовь сталкивается с пробудившимся влечением. Именно здесь зарождаются внутренние конфликты, ломающие психологию персонажей.
Матиас по характеру — импульсивный лидер, альфа-самец, для которого признать слабость невыносимо трудно. Гнев, попытка договориться, отчаяние, смирение. Он проходит через все стадии внутренней борьбы, отчаянно сопротивляясь новому чувству.
Стоит отметить иронию и тонкое чувство юмора автора, который на этот раз подмигивает знатокам кино, назвав начинающую и не слишком одаренную режиссершу в честь классика французской новой волны — Жака Риветта. Ксавье Долан наконец повзрослел. Он больше не стремится шокировать, не рвет эмоции на части, как в ленте «Том на ферме», и не пытается манипулировать зрителем (а зритель всегда остро чувствует такую манипуляцию).
Теперь уже зрелый мастер Ксавье Долан понимает, что самое горькое в жизни — это упущенные шансы и дружба, которой пришел конец.
