«Девушка, подающая надежды»: Сладкая пилюля мести
Представляем ироничный триллер Эмиральд Феннел, где главную роль исполнила роковая Кэри Маллиган.
Под энергичный трек Charli XCX «I was busy thinking about boys» в баре танцует компания подвыпивших мужчин. Один из них, в дорогом костюме, замечает в углу одинокую пьяную девушку. Быстро оценив ситуацию, он направляется к ней. Обменявшись парой фраз, хотя девушка явно не в настроении для разговора, парень предлагает подвезти её. Или, может, сразу к себе? Ещё бокал, настойчивый поцелуй, и вот его рука уже поднимается под блузку почти невменяемой незнакомки. Однако внезапно выясняется, что девушку зовут Кассандра, и она абсолютно трезва. Естественно, парню становится не по себе: ведь, увозя пьяную дурочку, он рассчитывал на вполне конкретное завершение вечера.
Странное увлечение Кассандры, которую блестяще играет Кэри Маллиган, скоро раскрывается. В студенческие годы она потеряла лучшую подругу Нину, покончившую с собой после изнасилования. Парни, весело проводившие время на той вечеринке, построили успешные карьеры и благополучно забыли о случившемся, а Кассандра оставила престижный медицинский факультет, посвятив жизнь мести. В будни она работает в уютной кофейне, а по выходным, надев эффектный наряд, выходит на охоту. Её добычей становятся самоуверенные глупцы, убеждённые, что выпившая девушка автоматически согласна на всё.
Режиссёр картины «Девушка, подающая надежды» Эмиральд Феннел известна как актриса («Девушка из Дании», «Вита и Вирджиния»), сценарист и шоураннер второго сезона сериала «Убивая Еву». Связь с этим шоу в её режиссёрском дебюте заметна уже по фирменному чёрному юмору. Он такой же беспощадный и метко бьющий в цель.
Фильм британки Феннел, возможно, является самым остроумным кинематографическим высказыванием эпохи #MeToo. В нём нет ничего от строгой риторики «Ассистентки» Китти Грин, он не похож и на «Скандал» Джея Роуча, где краски, хоть и справедливо, но весьма предсказуемо сгущались от сцены к сцене. У Феннел получилось по-хорошему злое и динамичное кино. Даже кажется, что режиссёр намеренно сдерживала себя, чтобы не выплеснуть эмоции на полную — иначе лента неминуемо превратилась бы в чистый хоррор, где «привилегированным белым мужчинам» пришлось бы совсем худо.
Абсолютной удачей фильма стала актриса Кэрри Маллиган. Видно, с каким удовольствием она играет эту ожесточённую и беспощадную героиню, как наслаждается каждой сценой.
Это кино, как и любое другое удачное, можно воспринимать с разных ракурсов. Его можно читать как оммаж прекрасным нулевым, ностальгия по которым льётся через треки Пэрис Хилтон и Бритни Спирс. Можно — как небанальное высказывание в рамках движения #MeToo.
Но также «Девушка, подающая надежды» — это идеальный пример фильма в жанре мета-эксплотейшн. Картине удаётся на протяжении долгого времени сохранять серьёзную интонацию, а затем с грохотом обрушивать зрительские ожидания. Лента начинается как триллер поджанра «изнасилование и месть»: героиня, жертва преступления, мстит своему обидчику. И тут же Феннел начинает игру со зрителем, который, казалось бы, за годы существования жанра хорошо усвоил его правила.
Кассандра мстит не за себя, а за свою подругу. Это первая любопытная подмена. Дальше — интереснее. Каждый раз, когда Кассандра, эта «последняя девушка», остаётся наедине с потенциальным насильником, она слышит одну и ту же фразу: «Ты очень, очень красивая». Слова классического маньяка из хорроров 80-х, вроде «Кровавой вечеринки» Эми Холден Джонс, где убийца не может не расправиться с жертвой — ведь она так прекрасна, а предстоящее убийство становится для него высшим проявлением любви.
Но и здесь всё переворачивается с ног на голову: неожиданно фильм Феннел совершает резкий поворот и выходит на территорию романтической комедии со всеми её атрибутами — милыми влюблёнными, курьёзными неудачами на первом свидании и так далее. Однако Кассандра и её новый парень Райан, которого играет метастендапер Бо Бернман, так и не продвинутся дальше невинных поцелуев. Затем возлюбленный и вовсе окажется тёмной лошадкой, и фильм возьмёт новую высоту, снова перехитрив зрителя.
Ну, а кульминационная сцена ленты полностью подтверждает слова киноведки Кэрол Дж. Кловер о том, что хоррор непременно вызывает физические ощущения. Здесь безотказно сработают навязчивые мелодии нулевых, даря зрителю совершенно новое удовольствие от, казалось бы, привычных жанровых клише.
