«Как можно дальше отсюда»: Посмертное знакомство
Среди наиболее запоминающихся кинолент Фестиваля европейского кино на Okko — душераздирающая польская трагикомедия. Мы поведаем о необыкновенных перипетиях восточноевропейской девушки в Ирландии и её стремлении понять собственного отца.
Семнадцатилетняя Ола (Зофия Стафей) отличается дерзостью и прямотой. Её заветная мечта — личный автомобиль, однако сдать экзамен по вождению у неё никак не выходит. После третьей неудачи из Ирландии приходит скорбная весть: её отец погиб в результате несчастного случая. Ола не общалась с ним семь лет (именно столько он проработал за рубежом) и почти ничего о нём не знает, но он копил средства и обещал купить ей машину. Мать девушки (Кинга Прейс), не владея английским, страстно желает предать супруга земле на родине. Ола отправляется в Ирландию, чтобы забрать тело отца и заодно разыскать обещанные сбережения.
Трагикомедия «Как можно дальше отсюда» создана на основе реальных происшествий. С одной стороны, злоключения Олы настолько поразительны, что напоминают выдумку. С другой — сама жизнь предоставляет сценаристам увлекательные сюжеты, главное — их не упустить. Постановщик фильма Пётр Домалевский входит в число наиболее одарённых молодых авторов Польши. «Как можно дальше отсюда» — лишь его вторая работа после драмеди «Тихая ночь» (которая стала локальным прокатным хитом). Уже по этим двум картинам можно судить о творческой манере Домалевского. Его привлекают непростые семейные связи, противоречивые персонажи, а также он виртуозно выдерживает равновесие между юмором и драмой.
Ола — персонаж неоднозначный: бой-девка, сорвиголова, которая не скрывает чувств, способна высказать горькую правду в лицо и мгновенно распознаёт фальшь в чужих речах. Провалив экзамен по вождению в третий раз, она мгновенно находит виновника — им оказывается водитель, ехавший по встречной полосе. Героиня курит одну сигарету за другой, а перед первым авиаперелётом осушает бутылку вина, не пользуясь бокалом. Но она подлинная, в то время как мир вокруг кажется искусственным и безжалостным. Ола готова бросать вызов надуманным условностям, но не готова предавать себя.
Даже поездка в Ирландию продиктована меркантильными интересами. Сама кончина отца не потрясает её так сильно, как возможная утрата машины. Ради неё она готова действовать напористо, почти не думая об окружающих. В новой стране Ола продолжает кутить и развлекаться, пока не сталкивается лицом к лицу с западноевропейской бюрократической машиной.
«Как можно дальше отсюда» (если абстрагироваться от трагического повода для путешествия) стартует как анекдотическое роуд-муви, описывающее невероятные похождения польки в Дублине. Хотя обе страны — члены Евросоюза, в реальности их разделяет пропасть. В первую очередь, экономическая. Чего только стоят заоблачные цены за ночь в хостеле или за перевозку тела. В Польше ещё не восторжествовал бездушный капитализм, и здравый смысл здесь часто важнее формальностей. В Дублине выходцы из Восточной Европы, приехавшие на заработки, селятся вместе, создавая маленькую Варшаву, и практически не интегрируются в ирландское сообщество. Родина не кажется такой далёкой, когда рядом те, кто говорит на родном языке и готов помочь в трудную секунду.
Чем дальше закручивается сюжет, тем меньше в нём остаётся комичного. Меняется и сама Ола. Путешествие в Ирландию превращается для неё в интенсивный курс взросления. В семнадцать лет не положено опознавать отца в морге, искать деньги на гроб, выбирать между кремацией и погребением, но выбора нет — всё это ложится на плечи главной героини.
Домалевский не только через забавные и драматичные эпизоды демонстрирует контраст между востоком и западом Европы, но и сталкивает между собой материальные и духовные ценности. Постепенно Ола всё меньше думает о машине, а всё больше стремится узнать отца. Если вдуматься, его судьба особенно печальна. Чтобы содержать семью, он был вынужден стать гастарбайтером в Ирландии. А когда с ним случилась беда, он оказался никому не нужен. Чужой повсюду — даже для собственной дочери он до поры интересен лишь как источник денег. Ола, кажется, проникается его трагедией и пытается разглядеть в нём человека, по крупицам собирая информацию об отце, расспрашивая его знакомых, каким он был, стремясь воссоздать его образ. Теперь он не одинок.
Дебютантка Зофия Стафей — настоящая находка для Домалевского. Она удерживает внимание зрителя с первой до последней минуты. В ней столько жизненной силы и энергии, что невозможно не сопереживать её героине. Об этой молодой актрисе мы ещё непременно услышим, как минимум в рамках польского кинематографа. Столь яркий старт карьеры просто не может остаться без внимания.
«Как можно дальше отсюда» — проникновенное, искреннее и одновременно забавное кино. Польский режиссёр поднимает сразу несколько серьёзных тем, но избегает назидательности и не выносит приговоров. Жизненные обстоятельства формируют правила сложной игры, где нет места только чёрному и белому. Ужасное всегда соседствует со смешным. Символично, что отец умирает на чужбине, а его дочь узнаёт его лишь после смерти. Им так и не суждено встретиться.
