«Утраченные иллюзии» по роману Оноре де Бальзака: Сказка о независимых медиа
В онлайн-кинотеатре Okko по подписке доступен для просмотра новый фильм «Утраченные иллюзии», снятый режиссером Ксавье Джанноли — лауреатом престижных Каннского и Венецианского кинофестивалей. Эта лента представляет собой экранизацию знаменитого романа Оноре де Бальзака, написанного еще в 1830–1840-х годах. Давайте разберемся, чем же примечательна эта историческая драма, повествующая о судьбе юного журналиста, делающего первые шаги в Париже позапрошлого столетия.
Действие картины происходит во французской столице. На экране — Франция, переживающая последствия недавних наполеоновских войн, потрясших всю Европу. Общество постепенно восстанавливается, однако творческим людям, чьи практические навыки не слишком востребованы, приходится пускаться на различные ухищрения, чтобы добиться внимания и оказаться в центре светской жизни. В центре сюжета — одаренный поэт Люсьен Шардон (его играет Бенжамен Вуазен, знакомый зрителям по фильмам «Лето’85» и «Милый друг»). Молодой человек посвящает себя сочинению стихов и поэм, но это занятие не приносит ему никакого дохода. Мечтая о том, чтобы его талант наконец начал приносить деньги, Люсьен отправляется в Париж. Там он вливается в круг оппозиционно настроенных журналистов, которых возглавляет редактор Этьен (роль исполнил Венсан Лакост из фильмов «Удалить историю» и «Одной волшебной ночью»). Сперва кажется, что путь к богатству, роскоши и славе найден. Но избранная позиция постоянного противостояния властям влечет за собой серьезные последствия, к которым Люсьен оказывается совершенно не готов.
Для режиссера Ксавье Джанноли тема журналистики является глубоко личной (его отец, Поль Джанноли, был французским журналистом, а сам Ксавье — выпускник Сорбонны с ученой степенью по литературе), и он обращается к ней не впервые. Еще в 1998 году его короткометражная работа «Интервью» была показана в Каннах. Этот 15-минутный фильм, рассказывающий о подготовке журналиста к встрече с голливудской легендой Авой Гарднер, удостоился главного приза фестиваля в своей категории. В своей новой работе Джанноли, опираясь на бальзаковский роман, исследует исторический контекст так называемой свободной журналистики. Режиссер с явным восхищением смотрит на ушедшую эпоху и ту степень свободы (а порой и вседозволенности) журналистского сообщества, последствия которой зритель сможет наблюдать в некоторых эпизодах.
Мировая премьера картины состоялась в рамках конкурсной программы Венецианского фестиваля, однако на острове Лидо она не удостоилась наград. Зато на родине, во Франции, где фильм вышел в прокат осенью 2021-го, критики встретили его более чем тепло. На национальной кинопремии «Сезар» в 2022 году «Утраченные иллюзии» стали триумфаторами, победив в семи категориях: фильм был признан лучшим, также были отмечены адаптированный сценарий, операторская работа, Венсан Лакост как лучший актер второго плана, работа художника-постановщика, костюмы, а исполнитель главной роли Бенжамен Вуазен получил награду как самый многообещающий актер. Французская пресса особо подчеркнула необычную профессиональную и человеческую эстетику ленты. С одной стороны, концепция свободы слова в прошлом и настоящем настолько разнится, что зрителю сложно напрямую ассоциировать себя с экранными героями. С другой же, журналистика во Франции (и в XIX, и в XXI веке) традиционно базируется не столько на капиталистических принципах, сколько на идее свободы слова. И в ряде стран (к нашей общей печали, Россия не в их числе) она действительно функционирует как четвертая власть.
Разумеется, Джанноли не обошелся без адаптации и сокращения объемного литературного первоисточника. Почитатели творчества Бальзака без труда заметят в фильме (который, хоть и идет почти два с половиной часа) определенные отступления от романа, а также отсутствие некоторых сюжетных линий из непростой биографии главного героя. Как и в книге, Шардон действительно начинает свой путь с работы наборщиком в провинциальной типографии. Именно там его замечает состоятельная замужняя дама Луиза (ее сыграла Сесиль Де Франс из «Французского вестника» и «После меня»), благодаря амбициям которой он в итоге и попадает в Париж. В фильме почти не раскрывается судьба семьи Шардона (в родном Ангулеме у него остаются овдовевшая мать и сестра Ева). Зато в сюжете появляется писатель Натан (роль исполнил известный актер и режиссер Ксавье Долан, снявшийся в «Матиасе и Максиме» и «Стертой личности»), конфликт с которым в журналистской среде сыграет с амбициями Люсьена злую шутку.
Ключевой темой для размышления в «Утраченных иллюзиях» становится вопрос о жизненных принципах. Часть героев остается им верна, в то время как другие персонажи в погоне за наживой совершенно теряют моральные ориентиры. Для Люсьена Шардона (этот самоуверенный юнец постоянно поправляет окружающих, представляясь аристократической фамилией матери — де Рюбампре) этот вопрос встает особенно остро, как только в его профессиональную деятельность вмешиваются личные мотивы. В какой-то момент Люсьен использует свой дар в либеральной газете, критикуя власти. Затем его переманивают владельцы роялистского издания, поддерживающего существующий строй. Подобная двойная игра, конечно же, быстро раскрывается (шпион из Люсьена никудышный), и в итоге главный герой оказывается изгоем, которому нет места ни в одном из враждующих лагерей. Пожалуй, в современном кинематографе давно не появлялось столь наглядной и сильной метафоры, осуждающей лицемерие и равнодушие.
К сожалению, исключение из сюжета ключевого персонажа бальзаковского романа — лучшего друга Люсьена, печатника Давида Сешара, — заметно ослабляет атмосферу повествования ближе к финалу. Если в книге напряжение поддерживалось за счет постоянного контраста двух героев-антиподов, то Ксавье Джанноли, ограниченный хронометражем (для более детального и динамичного развития сюжета «Утраченные иллюзии» явно просились в формат мини-сериала), оказывается не в силах предложить зрителю равноценную замену. Тем не менее, политическая и экономическая обстановка Парижа второй четверти XIX века, а также связанные с ней события переданы в фильме максимально достоверно. Глядя на происходящее глазами Люсьена, который в столице постепенно теряет все, чего сумел достичь, мы отчетливо видим социальное неравенство и по-прежнему огромную роль происхождения (весь фильм Шардона преследуют проблемы, связанные с его попытками присвоить себе аристократическое наследие).
В конечном итоге, «Утраченные иллюзии» — это увлекательная история о талантливом, но морально неустойчивом герое, который в итоге остается у разбитого корыта, что становится своеобразным торжеством справедливости и тех идеалов порядка, которые он так рьяно проповедовал свободолюбивым французам. Яркая, визуально богатая картина, опирающаяся на захватывающий литературный источник (после просмотра непременно захочется перечитать или впервые открыть для себя роман Бальзака) и несущая в себе крайне злободневный посыл о ценности свободы слова в демократическом обществе, — это, кажется, идеальный набор слагаемых для современного кино, которое дарит зрителю и яркие эмоции, и богатую пищу для размышлений.
