«Триумф» Эммануэля Курколя: Беккет в тюрьме
С 23 февраля в онлайн-кинотеатре Okko по подписке стартует показ французской трагикомедии «Триумф» режиссёра Эммануэля Курколя. В центре сюжета — необычный творческий эксперимент: безработный актёр, решивший попробовать себя в роли постановщика, организует театральную студию для осуждённых. Вместе они готовятся сыграть знаменитую абсурдистскую пьесу «В ожидании Годо». Разбираемся, чем примечательна эта искренняя и трогательная картина, где высокое искусство неожиданно находит приют за колючей проволокой.
Этьен (Кад Мерад) — актёр, оставшийся без работы и без особых перспектив. Он решает создать театральный кружок в колонии строгого режима. Поначалу осуждённые не проявляют интереса и механически заучивают хрестоматийные басни, не стремясь постигать тонкости сценического мастерства. Но Этьен не намерен отступать: для дебютного спектакля он выбирает культовую пьесу Беккета «В ожидании Годо», надеясь, что тема томительного ожидания найдёт отклик в душах его подопечных. И его расчёт оправдывается — пятеро заключённых постепенно вживаются в роли, и либерально настроенная начальница тюрьмы (Марина Хэндс) даёт добро на выездной показ в городском театре. Теперь Этьену нужно совершить практически невыполнимую миссию — подготовить сложнейший драматический материал с людьми, для которых театр до сих пор ограничивался юмористическими скетчами и стендап-шоу.
Для Эммануэля Курколя, известного французского актёра, «Триумф» стал лишь второй полнометражной режиссёрской работой. Ранее он появлялся в эпизодических ролях в популярных лентах, таких как комедия «Ягуар» (1996) Франсиса Вебера или драма «Добро пожаловать» (2009) Филиппа Льоре. Его дебютный фильм «Прекращение огня» (2016), серьёзная драма о последствиях войны, остался практически незамеченным. В своей новой работе Круколь решил сменить курс и обратился к более доступному жанровому кино, выстроив повествование по знакомым голливудским шаблонам. Лента была отобрана для участия в Каннском фестивале 2020 года (впоследствии отменённом из-за пандемии), сумела собрать внушительную кассу по всему миру и получила престижную награду Европейской киноакадемии как лучшая комедия 2021 года.
Кинематограф уже не раз обращался к теме тюремных театральных постановок. Например, в 2012 году братья Тавиани представили драму «Цезарь должен умереть», где осуждённые репетировали Шекспира. Фильм был удостоен «Золотого медведя» на Берлинском кинофестивале.
«Триумф» во многом перекликается с классическими вдохновляющими спортивными драмами, где тренер-аутсайдер берётся за заведомо проигрышную команду. На ум сразу приходит легендарная лента Роберта Олдрича «Самый длинный ярд» (1974), события которой тоже разворачиваются в тюремных стенах. Олдрич создал эталонный сюжет о бывшей звезде американского футбола, который тренирует команду из заключённых, а молодой Берт Рейнольдс сформировал образ тренера-антигероя, ставший архетипическим для подобных историй.
Персонаж Када Мерада полностью вписывается в эту традицию: его Этьен отправляется в тюрьму не из альтруистических соображений, а от полного отчаяния — его звёздный час давно миновал. Позже он хватается за сложный проект отчасти и для того, чтобы вернуть себе утраченные позиции в профессии, хотя и относится к своим подопечным покровительственно, как к детям. Тщеславие ему не чуждо — за это его упрекает собственная дочь. Выбор амплуа не случаен — Кад Мерад чувствует себя в образе наставника как рыба в воде. Незадолго до «Триумфа» он уже перевоплощался в тренера женской футбольной команды в комедии «Королевы поля». Впрочем, широкая публика знает его прежде всего как одного из ярчайших комиков современной Франции. Однако фильм Курколя убедительно доказывает, что драматические роли ему удаются ничуть не хуже.
Зачастую реальные истории, лёгшие в основу фильмов, оказываются не менее захватывающими, чем сам кинопродукт. Прототипом Этьена послужил шведский театральный режиссёр и актёр Ян Йонссон. В середине 80-х он работал над постановкой «В ожидании Годо» в шведской тюрьме усиленного режима с участием реальных заключённых — точно так же, как это показано в картине. Сам Сэмюэл Беккет считал эту версию своей пьесы идеальным воплощением и впоследствии поддерживал дружеские отношения с Йонссоном.
Впоследствии режиссёр повторил свой эксперимент в знаменитой американской тюрьме Сан-Квентин, также не без участия Беккета. На протяжении жизни Йонссон неоднократно ставил спектакли с участием осуждённых, выпустил книгу «Моменты реальности» о своём уникальном опыте, читал лекции по всему миру, включая Россию и Беларусь. Сама по себе биография Йонссона могла бы лечь в основу увлекательного байопика, однако наибольший интерес представляет один случай, произошедший с актёрами-заключёнными прямо перед премьерой. В фильме он воспроизведён с документальной точностью. Именно благодаря этой верности реальным событиям, работа Эммануэля Курколя выходит за узкие рамки стандартной истории успеха. К сожалению, подробно рассказать о постановках Йонссона в рамках рецензии не представляется возможным — это разрушило бы сюжетные сюрпризы.
«Триумф» же относится к той редкой категории фильмов, о которых лучше знать как можно меньше до просмотра. Отметим лишь, что Эммануэль Курколь создал картину не столько о чудесной силе искусства, способной перековать человека, сколько о том, что настоящее произведение живёт собственной непредсказуемой жизнью, подминая под себя даже самую нелепую реальность.
