«Секунда недействия, промедления делает из тебя аутсайдера»: Интервью с Олегом Хамоковым, режиссером «Узлов»
В российский прокат вышла семейная драма «Узлы» — это первая полнометражная работа Олега Хамокова. Режиссер является выпускником знаменитой кабардино-балкарской мастерской Александра Сокурова, которую также окончили Кантемир Балагов, Кира Коваленко, Владимир Битоков, Малика Мусаева и Тина Мастафова. Сюнет разворачивается вокруг дальнобойщика Берда (Роберт Саральп), который берет в жены юную старшеклассницу Дину (Светлана Мамрешева). Вместе они погружаются в бесконечную стройку огромного дома в селе, которая постепенно разрушает их отношения и жизни. Делимся беседой с постановщиком о его взгляде на картину.
— Во время работы над сценарием вы ориентировались на какие-то классические истории о ревнивых мужьях и параноиках? Например, на шекспировского «Отелло» или фильм «Ад» Клода Шаброля?
Олег Хамоков: Абсолютно нет. Единственным известным сюжетом, на который мы опирались, стала легенда об Адиюх из адыгского нартского эпоса. Это ключевая история для культуры Кавказа. Хотя сейчас я понимаю, что параллели с «Отелло» действительно прослеживаются, но лишь отчасти. Отелло пал жертвой общественного мнения и интриг Яго. Его сгубило именно окружение. В моем же фильме проблема кроется в самих персонажах — в их неумении найти выход из сложившейся ситуации, разглядеть иную реальность за стенами собственного дома. Важно подчеркнуть, что они самостоятельно совершают выбор, который неминуемо приводит к трагической развязке.
Кадр из фильма «Узлы»
реж. Олег Хамоков, 2021
— Говоря о выборе, вы подразумеваете их решение замкнуться в себе и отгородиться от внешнего мира?
Олег Хамоков: Именно так. Они дистанцируются от окружающих и даже пытаются возвыситься над ними. Ведь когда человек позволяет гордыне управлять собой, он становится точной копией героя Саральпа. Он давит на газ своего грузовика и мчится вперед, пока не врежется и машина не разлетится на куски. Думаю, такой типаж очень распространен среди современных людей — они не задают себе вопросов, куда и зачем бегут. Потому что мгновение промедления или бездействия автоматически превращает тебя в аутсайдера.
— А главную героиню можно назвать гордой женщиной? Складывается впечатление, что она неслучайно оказывается с таким мужчиной.
Олег Хамоков: Безусловно, они очень похожи. Это неоднократно подчеркивается на протяжении всей ленты. Ее гордость сформировалась под влиянием жизненных обстоятельств. Дина росла в приемной семье и с детства была сиротой. Неудивительно, что она впитала в себя невысказанные упреки и осуждающие взгляды родственников, которые взяли ее скорее из чувства долга и под давлением общества, а не из любви и искренней заботы. Все это закалило характер Дины и подготовило ее к решительному отпору.
Кадр из фильма «Узлы»
реж. Олег Хамоков, 2021
— Желания Дины развиваются стремительно. Она еще не закончила школу, а спустя пару сцен уже хочет замуж, затем детей. Время в фильме течет пунктирно и скачкообразно.
Олег Хамоков: Да, это было сделано намеренно. Мы хотели придать истории вневременной характер. Максимально уйти от натуралистического подхода и не пытаться копировать «жизнь как она есть». Это поэзия, растянутая во времени. Здесь на первый план выходят не обстоятельства, а образы. Мы рассказываем о людях, которые отошли от гуманистических ценностей. Герои стремятся стать кем угодно и выстроить что угодно, кроме собственной жизни — они попросту забыли ее вкус и запах. Сам материал подсказал нам такую манеру повествования.
— Заметил, что у многих учеников Сокурова схожие названия фильмов: «Теснота» у Балагова, «Разжимая кулаки» у Киры Коваленко, «Клетка ищет птицу» у Малики Мусаевой. Это связано с общим символическим багажом или социальным контекстом?
Олег Хамоков: Да, действительно. Сейчас довольно популярна идея противостояния угнетенных и угнетателей. Но важно не увлекаться этим чрезмерно, иначе можно потерять веру в человека. Недостаточно просто вскрыть рану и замолчать. Необходимо показать, что это было ошибкой и не единственным возможным путем. Иными словами, предложить альтернативу.
— А вы следите за современным кинематографом?
Олег Хамоков: Я смотрю не так много фильмов. К тому же плохо запоминаю увиденное. Но если картина действительно западает в душу, я навсегда сохраняю впечатления о ней. Такие эмоции у меня вызывали самые разные лбы: от фильмов Фрица Ланга до работ Скорсезе. Вообще, для меня не так важен режиссер. Гораздо важнее тот нарратив, который несет фильм. Если он созвучен моим внутренним убеждениям, мне становится интересно. Если же взгляд автора расходится с моим (даже при очевидном таланте и признании), такая картина меня вряд ли заинтересует.
Кадр из фильма «Узлы»
реж. Олег Хамоков, 2021
— Хорошо, не буду настаивать на конкретных именах. Расскажите о планах на будущее.
Олег Хамоков: Мечтаю работать в контексте родной культуры. У меня множество задумок: комедии, вестерны и серьезные драмы. Однако все упирается в заинтересованность тех, кто запускает проекты в производство. Пока не знаю, закреплюсь ли я в киноиндустрии. К тому же кино для меня — это пространство для экспериментов с разными жанрами и формами. Я не ставлю себе рамок. Главное, чтобы кино не унижало меня самого, а значит, я не буду унижать то, о чем снимаю. К своим героям всегда нужно относиться с уважением.
— Кстати, «Узлы» получились очень жанрово разнообразными. Тут есть и турецкая мелодрама, и легкий эротический триллер, и финал в стиле бандитского кино.
Олег Хамоков: Возможно. Но я твердо уверен, что все это укладывается в единую концепцию, которую я изначально задумал. Никакой эклектики не было. Я сразу нашел язык, на котором нужно рассказывать эту историю. Он не должен быть чересчур изысканным, форма не обязана превосходить внутренний мир персонажей, а на фоне не должен играть симфонический оркестр. Ведь они — простые сельские жители.
Кадр из фильма «Узлы»
реж. Олег Хамоков, 2021
— Вашей актрисе 34 года, но она играет старшеклассницу. Почему выбор пал на нее?
Олег Хамоков: Изначально история писалась под Светлану Мамрешеву. Мы готовили сценарий специально для нее. Признаюсь, вопрос возрастного несоответствия стоял на повестке, но, на мой взгляд, это оказалось незаметно. По логике, взрослая актриса может «опуститься» до 17-летнего возраста, тогда как юная девушка не способна «дорасти» до 34 лет. И все прошло очень органично. Со Светланой работать — одно удовольствие. Она готова к любым эмоциональным нагрузкам и, что самое важное, способна повторить нужное состояние дубль за дублем.
— Насколько активное участие в съемках принимал Александр Николаевич Сокуров?
Олег Хамоков: Половина съемочного процесса проходила в Кабардино-Балкарии, поэтому Александра Николаевича там не было. Павильонные съемки шли на «Ленфильме», и туда он часто заходил как художественный руководитель. В частности, он давал советы по построению кадра, причем делал это так виртуозно, что мне потом порой приходилось отказываться от следующей сцены — она становилась просто лишней. Я наблюдал за его работой с огромным интересом. За время учебы мне ни разу не довелось видеть мастера в деле, а это бесценный опыт.
