Падение сборов, недовольство зрителей и ужасная графика: Почему у киновселенных Marvel и DC явные проблемы

Ещё каких-то пять лет назад кинокомиксы были настоящим феноменом, сводящим с ума зрителей по всей планете. Однако примерно с 2019 года ситуация начала кардинально меняться. Сборы супергеройских блокбастеров пошли на спад, а критические отзывы становились всё более сдержанными. Давайте детально разберемся, почему сейчас обе ведущие киновселенные — DC и даже некогда непотопляемая Marvel — столкнулись с серьёзными вызовами.

Кинематографическая вселенная Marvel долгое время казалась уникальным явлением в истории кино. Студия штамповала один блокбастер за другим, и каждый из них становился мировым хитом. Достаточно вспомнить, что только за 2017 и 2018 годы компания выпустила три фильма, чьи кассовые сборы перевалили за миллиард долларов, и ещё две картины, которым покорилась планка в два миллиарда.

Расширенная вселенная DC не могла похвастаться столь оглушительным успехом: она стартовала позже и в излишней спешке. И всё же у «Человека из стали» и «Бэтмена против Супермена» сформировалась армия преданных фанатов, даже откровенно слабый «Отряд самоубийц» сумел окупиться в прокате, а «Аквамен» уверенно преодолел заветный миллиардный рубеж.

Сухая статистика провалов: что говорят цифры

Кадр из фильма «Мстители: Война бесконечности»

реж. Энтони Руссо, Джо Руссо, 2018

Кризис DC виден невооруженным глазом, если просто взглянуть на кассовые сборы. Последним фильмом, который действительно оправдал свой бюджет, стали «Хищные птицы: Потрясающая история Харли Квинн» 2020 года. Затем грянула пандемия, и такие картины, как «Чудо-женщина 1984» и «Отряд самоубийц: Миссия навылет», выходили одновременно на больших экранах и в стриминге. Несмотря на хорошие отзывы, добраться до кинотеатров смогли далеко не все желающие.

Но даже после отмены всех ковидных ограничений ситуация не улучшилась. «Черный Адам» с производственным бюджетом около 195 миллионов долларов едва собрал 400 миллионов. Для выхода в ноль ему требовалось заработать минимум вдвое больше затрат на производство, так что фильм с трудом «вышел в ноль». Ещё печальнее обстоят дела с продолжением «Шазама»: при бюджете в 125 миллионов картина принесла студии лишь 133 миллиона — это даже меньше, чем пандемийный прокат «Отряда самоубийц». И венец всего — «Флэш», на производство которого ушло от 200 до 300 миллионов долларов (точная цифра держится в секрете), а собрал он всего 260 миллионов.

Проект «Бэтгерл» с Лесли Грейс и Майклом Китоном и вовсе заморозили, несмотря на то, что 90-миллионный фильм был полностью снят и находился на этапе постпродакшна. Студия предпочла отказаться от проката и даже стримингового релиза, понимая, что убытки будут ещё больше. Ходили упорные слухи, что та же участь постигнет и «Синего Жука», но он всё-таки добрался до кинотеатров, собрав 129 миллионов при бюджете в 100 миллионов. И вновь — убыток.

Кадр из фильма «Бэтгерл»

реж. Адиль Эль Арби, Билал Фалла

На этом фоне можно подумать, что Marvel чувствует себя прекрасно: за последние годы провалилась лишь «Черная Вдова» — и снова из-за пандемии. Однако и остальные релизы показывают падающие сборы: с большим трудом окупились «Шан-Чи и легенда десяти колец», «Вечные» и даже «Человек-муравей и Оса: Квантомания», который вышел уже после отмены всех ковидных ограничений. Конечно, у студии есть громкие успехи: «Человек-паук: Нет пути домой», немного не дотянувший до двух миллиардов, «Черная Пантера: Ваканда навеки» и «Стражи Галактики. Часть 3» — оба собрали более 800 миллионов при бюджете около 250 миллионов.

Но если с финансами у Marvel пока всё относительно неплохо, то с оценками критиков и зрителей картина удручающая. Из десяти фильмов киновселенной с самыми низкими рейтингами на IMDb семь вышли после 2018 года. На агрегаторе Rotten Tomatoes ситуация аналогичная: три последних места занимают «Вечные», «Человек-муравей и Оса: Квантомания» и «Тор: Любовь и гром» — все они выпущены в 2021–2023 годах.

Существует и ещё один тревожный показатель. Если внимательно изучить график сборов, то видно: первый уикенд проката в США принес «Квантомании» 120 миллионов долларов — около четверти всех кассовых поступлений. Уже на второй неделе эти цифры обвалились на 70%. То же самое произошло и со второй «Черной пантерой» — падение на 63%.

Кадр из фильма «Черный Адам»

реж. Жауме Кольет-Серра, 2022

У DC картина та же: сборы «Черного Адама», второй части «Шазама» и «Флэша» на второй неделе падали примерно на 70%. Это верный признак того, что фильмы интересны исключительно фанатам, которые и обеспечивают кассу первого уикенда. Спустя 2-3 недели картины становятся никому не нужны, массовый зритель их игнорирует, и студии приходится быстро отдавать их на стриминги.

Было бы легко списать все беды на усталость аудитории от супергероики. Но не входящий ни в какую киновселенную «Бэтмен» от той же DC собрал более 700 миллионов долларов. А уж «Джокер» с рейтингом 18+ и вовсе принес студии миллиард.

Таким образом, даже сухая статистика неумолимо свидетельствует: не только DC, но и Marvel столкнулись с системными проблемами в построении своих вселенных. В чем же истинная причина?

Контентное цунами: слишком много всего и сразу

Киновселенная Marvel стартовала в 2008 году, и первые девять лет студия выпускала по одному-два фильма ежегодно. Потом график уплотнился до трех. А в 2021-м вышло сразу четыре полнометражных картины — сказались пандемийные переносы. Казалось бы, затем студия вернулась к привычным трем релизам в год. Но есть важное «но».

Кадр из сериала «Агенты „Щ.И.Т.“»

реж. Кевин Танчароэн, Джесси Бокко, Билл Джирхарт, 2013

Теперь Marvel дополнила кинотеатральные премьеры сериалами и стриминговыми спецвыпусками. Безусловно, телепроекты существовали и раньше: «Агенты „Щ.И.Т.“» стартовали ещё в 2013-м, «Агент Картер» — годом позже, а Netflix запустил целую линейку «Защитников», куда вошли «Сорвиголова», «Джессика Джонс», «Люк Кейдж», «Железный кулак» и «Каратель». Но из всего этого многообразия лишь «Агенты „Щ.И.Т.“» имели прямую связь с киновселенной, и то только в первых сезонах (например, дополняя события «Первого мстителя: Другая война»). Остальные проекты существовали автономно: их можно было спокойно смотреть отдельно от основных фильмов, а понимание сюжета новых картин не требовало просмотра дополнительных материалов.

Сейчас же сериалы Marvel, выходящие на Disney+, стали неотъемлемой частью киновселенной. Только за 2021 год их вышло четыре (не считая анимационного «Что, если…» про альтернативные реальности). Чтобы разобраться в сюжете второй части «Доктора Стрэнджа», обязательно нужно посмотреть «Ванда/Вижн». Тема мультивселенных полноценно раскрывается в сериале «Локи». События «Сокола и Зимнего солдата» напрямую повлияют на будущий фильм о новом Капитане Америке. Даже «Мисс Марвел» 2022 года подводит зрителя к «Капитану Марвел 2», а перед новыми «Стражами Галактики» настоятельно рекомендуется посмотреть рождественский спецвыпуск.

Кадр из сериала «Ванда/Вижн»

реж. Мэтт Шекман, 2021

Для полного погружения в киновселенную Marvel теперь недостаточно просто два-три раза в год сходить в кино. Необходимо осилить ещё несколько сериалов, каждый из которых состоит минимум из шести эпизодов. В рекордном по контенту 2021 году это суммарно занимало около 30 часов экранного времени.

Неудивительно, что со временем интерес к сериалам начал угасать. Одни проекты, как «Локи», держатся на всеобщей любви к центральным персонажам — премьеру посмотрели 2,5 миллиона зрителей. Другие привлекают громкими именами — «Лунный рыцарь» с Оскаром Айзеком стартовал с 1,8 миллиона. Но уже первый эпизод «Секретного вторжения» привлек в два с половиной раза меньше поклонников — всего около миллиона. Хуже показатели только у «Мисс Марвел» — 770 тысяч зрителей.

Провал «Мисс Марвел» ещё можно объяснить подростковой направленностью и малоизвестностью героини. Но «Секретное вторжение» рассказывает о Нике Фьюри в исполнении Сэмюэла Л. Джексона — одного из любимейших персонажей вселенной. Вместе с ним снимаются оскароносная Оливия Колман и звезда «Игры престолов» Эмилия Кларк. Однако зрители всё равно игнорируют шоу. Отчасти это усталость старых фанатов. Отчасти — невозможность для новых зрителей втянуться в киновселенную: с каждым новым релизом порог входа становится всё выше. Чтобы полностью понимать сюжет, нужно заранее знать минимум десяток, а лучше все 25 предыдущих фильмов.

Потеря последовательности: логика вселенных рушится

Кадр из фильма «Мстители: Финал»

реж. Энтони Руссо, Джо Руссо, 2019

Если обратиться к «Саге бесконечности» — всем фильмам вплоть до «Мстителей: Финал», — то внутри франшизы почти не было нарушений внутренней логики. За каждым актером была закреплена его роль. Крупные замены случались лишь на заре становления и всего пару раз: вместо Эдварда Нортона Халком стал Марк Руффало, а Дон Чидл заменил Терренса Ховарда в роли Роуди. Мелкие рекасты умело скрывали — не все даже замечали, что Фандрала в фильмах о Торе играли два разных актера. Но самое главное — киновселенная воспринималась как единый мир с незыблемыми законами.

Этим, кстати, не могли похвастаться «Люди Икс» от 20th Century Fox. После первых трёх фильмов там воцарился полный хаос: приквел о Росомахе переписывал историю, затем всё изменилось в «Днях минувшего будущего», а «Апокалипсис», «Темный феникс», «Дэдпул» и «Логан» и вовсе не вписывались в общую картину мира.

DC старалась равняться на Marvel. Увы, спешка привела к тому, что уже во втором фильме на экране появилось слишком много персонажей: в «Бэтмене против Супермена» представили двух новичков, в «Лиге справедливости» — ещё троих. Однако зрители твёрдо знали, что Бэтмена играет Бен Аффлек, Супермена — Генри Кавилл, а Харли Квинн — Марго Робби.

Кадр из фильма «Лига справедливости»

реж. Зак Снайдер, 2017

Сегодня же обе франшизы превратились в полный хаос. И там, и там это пытаются оправдать концепцией мультивселенной — существованием параллельных миров. Но проблема гораздо глубже. Продюсеры Marvel так и не определились, входят ли теперь в киновселенную «Агенты „Щ.И.Т.“»: их то убирают из всех списков, то снова добавляют. Это особенно странно, учитывая, что история Фила Колсона и его команды выросла непосредственно из фильмов и поначалу развивалась параллельно с ними. С «Защитниками» от Netflix ситуация ещё запутаннее. Marvel приглашает Чарли Кокса на роль Сорвиголовы в «Женщину-Халка» и планирует снять ему собственный сериал на Disney+. Однако Махершала Али, игравший в «Люке Кейдже» Щитомордника, уже утверждён на главную роль в «Блейде». Одни актеры сохраняют старые роли, другие предстают в новых образах.

Но даже если отбросить эту путаницу, само желание расширять мультивселенную выглядит сомнительным. В «Саге бесконечности» основная история развивалась последовательно годами: Таноса впервые показали в сцене после титров «Мстителей», и затем его роль неуклонно росла. Сейчас же злодея Канга ввели сразу в сериале «Локи». Но этот персонаж существует в бесчисленных вселенных, меняясь от истории к истории, а порой и вовсе погибая.

Параллельно зрителей перегружают связями с другими кинофраншизами. В случае с тремя Пауками и их врагами в «Нет пути домой» это хотя бы работает как фансервис и развлекает. Но в киновселенную уже заглядывали и Веном Тома Харди, и Эван Питерс в роли Ртути из другой франшизы. А впереди появление Дэдпула, возвращение Росомахи, новые Люди Икс и неизвестно что ещё. Связать всё это воедино становится для студии непосильной задачей.

Кадр из фильма «Флэш»

реж. Андрес Мускетти, 2023

У DC проблемы начались ещё с провальной «Лиги справедливости», которую не закончил Зак Снайдер, а потом переделывал Джосс Уидон. Тогда студия решила сменить приоритеты и набирать новых актеров. С тех пор зрители окончательно потеряли нить повествования. Долгое время ходили слухи, что Генри Кавилл больше не вернется к роли Супермена, а Бен Аффлек окончательно покинул пост Бэтмена. Однако Кавилл мелькнул в «Черном Адаме» — казалось, персонажа хотят вернуть, но из-за провала фильма планы провалились. Аффлек сыграл в прологе «Флэша», уступив затем место Майклу Китону.

Теперь уже официально известно, что Джеймс Ганн перезапустит киновселенную с новыми актерами. Но часть старых останется (например, Джейсон Момоа), что довольно нелепо попытались обыграть в сцене после титров «Флэша». И не стоит забывать, что параллельно существует «Бэтмен» с Робертом Паттинсоном, который точно превратится в отдельную франшизу — как минимум с сериалом про Пингвина. Во второй части «Джокера» появится Харли Квинн в исполнении Леди Гаги, а The CW всё ещё выпускает «Супермена и Лоис». Понять, кто к какому миру относится, становится всё сложнее.

Исчезновение харизмы: уход главных звёзд

Кадр из фильма «Мстители: Эра Альтрона»

реж. Джосс Уидон, 2015 год

Экранная вселенная Marvel стартовала в 2008 году с Железного человека. Затем к нему присоединились Тор, Капитан Америка и Халк. Эта великолепная четверка долгие годы была незыблемым фундаментом киновселенной, появляясь на первых ролях во всех кроссоверах. Со временем к ним добавились и другие. Огромным успехом студии стал новый «Человек-паук» Тома Холланда. Великолепен Стивен Стрэндж в исполнении Бенедикта Камбербэтча. Особняком стоят персонажи «Стражей Галактики» Джеймса Ганна. Но теперь Marvel разом потеряла значительную часть своих главных звёзд. Роберт Дауни-младший и Крис Эванс покинули франшизу. Крис Хемсворт, скорее всего, тоже. Даже Скарлетт Йоханссон после своего сольного фильма попрощалась с миром комиксов. Харизматичный Чедвик Боузман, увы, слишком недолго играл Черную Пантеру — актёр скончался от рака в 2020 году. После третьих «Стражей Галактики» уйдет и значительная часть той команды. А Халк Марка Руффало из-за проблем с правами так и не получил собственного фильма.

К тому же, на фоне скандалов вокруг Джонатана Мейджерса, киновселенная может лишиться и Канга-завоевателя. Найти замену главному злодею этой фазы будет невероятно сложно.

Кадр из фильма «Человек-муравей и Оса: Квантомания»

реж. Пейтон Рид, 2023

Студия отчаянно ищет новые интересные лица. Но пока очевидно, что такой же зрительской любви не получают ни новички, ни выдвинувшиеся на первый план второстепенные герои. Количество ярких персонажей, одно упоминание которых вызывало бы у фанатов бурный восторг, неуклонно сокращается.

DC аналогичным образом теряет практически всех интересных актёров. Генри Кавилла меняют на очень похожего, но менее популярного Дэвида Коренсвета, судьба Галь Гадот в роли Чудо-женщины туманна. Аффлек окончательно покинул киновселенную, предполагалось, что его заменит Майкл Китон, но теперь и это под вопросом, тем более актёру уже 71 год. С Эзрой Миллером после череды громких скандалов вряд ли кто-то захочет иметь дело — он даже не участвовал в промо-туре «Флэша». Один Джейсон Момоа явно не вытянет всю киновселенную. Тем более что в «Аквамене» снимается Эмбер Хёрд, которую зрители встречают весьма прохладно после суда с Джонни Деппом.

Возможно, со временем в обеих киновселенных появятся новые, не менее яркие персонажи. Но на это нужно время. А пока зрителям становится откровенно скучно.

Графика хуже некуда: визуальный регресс

Кадр из фильма «Флэш»

реж. Андрес Мускетти, 2023

Уже не первый год ведутся разговоры о том, что визуальные эффекты в блокбастерах становятся всё хуже. Как ни странно, при стремительном росте компьютерных мощностей фильмы десятилетней давности выглядят гораздо живее новинок. Достаточно сравнить костюмы Железного человека в первых фильмах и костюм Железного сердца в «Ваканде навеки». В 2017 году все шутили про «замазанные» усы Генри Кавилла в «Лиге справедливости», теперь же такие пластмассовые лица стали почти нормой — достаточно взглянуть на камео во «Флэше».

Виноваты в этом не только студии, экономящие на производстве. Периодически компании, стремясь к разнообразию, нанимают режиссёров, которые никогда не работали с подобным кино. Яркий пример — Хлоя Чжао, снявшая «Вечных». Все её предыдущие фильмы — максимально реалистичные драмы (вспомним хотя бы «Землю кочевников», принесшую ей «Оскар»). Поэтому в рамках киновселенной у неё отлично получаются диалоги, но когда дело доходит до фантастических эффектов, визуальный ряд заметно проседает.

Но главная проблема, безусловно, в завышенных требованиях и низкой оплате труда. С завидной регулярностью в сети появляются статьи и посты в соцсетях, где анонимные сотрудники рассказывают об ужасных условиях работы с Marvel или DC. Если опустить технические детали, суть такова: заказчики ставят абсолютно нереальные сроки. При этом работа проходит через множество этапов согласования, и потребовать переделать целую сцену могут за несколько недель до релиза. А так как сотрудничество с крупной студией важно для резюме, исполнителям платят непозволительно мало.

Кадр из фильма «Тор: Любовь и гром»

реж. Тайка Вайтити, 2022

В итоге в финальный монтаж попадают сырые, наспех созданные эффекты. Это особенно удивительно в случае с «Флэшем», который находился в производстве целых три года. Но именно этот фильм можно назвать апофеозом плохой графики — достаточно вспомнить вступительную сцену со спасением младенцев. Наверняка потом эти дети снились некоторым зрителям в кошмарах.

Игра в ожидания: маркетинговые обещания против реальности

Слишком часто, рекламируя новые фильмы или сериалы, создатели обещают нечто необычное и принципиально новое. Но на деле зритель получает стандартный кинокомикс, а громко анонсированные неожиданные гости, революционные темы или смена жанра оказываются лишь маркетинговым трюком.

Кадр из сериала «Ванда/Вижн»

реж. Мэтт Шекман, 2021

Самый показательный пример — сериал «Ванда/Вижн». Перед релизом Пол Беттани намекал на появление какого-то крайне неожиданного и интересного персонажа. Все гадали — Доктор Стрэндж или Мефисто. А оказалась просто вторая версия его же героя — белый Вижн. А небольшая роль Эвана Питерса свелась к одной пошлой шутке про фамилию героя.

«Лунного рыцаря» рекламировали как нечто очень мрачное и нетипичное для Marvel, в духе оригинальных комиксов. Но уже в первой серии герой Оскара Айзека удирает от злодеев на розовом фургоне и закидывает их кексами. В «Женщине-Халке» появление некогда жёсткого Сорвиголовы превратили в комедийную сценку про секс с мутантом. Это даже не говоря об основном сюжете, который пытались сделать остросоциальным, а на выходе получилась нелепая самоирония над руководством Marvel.

Дуэйн Джонсон в «Черном Адаме» обещал показать принципиально иного персонажа — антигероя. Но он лишь без конца твердит, что он не добрый, а на деле постоянно помогает окружающим. «Флэш» должен был радовать многочисленными камео, связывающими мультивселенную DC. Но по факту это оказались вставки на несколько секунд с ужасной графикой — героев старых фильмов просто вклеили в кадр, они никак не влияют на сюжет, а многие даже не двигаются. А уж разрекламированное появление Галь Гадот во втором «Шазаме» и «Флэше» выглядит откровенной отработкой контракта: она появляется на минуту, говорит пару фраз и улыбается.

Кадр из фильма «Чудо-женщина 1984»

реж. Пэтти Дженкинс, 2020

Возможно, каждая из этих проблем по отдельности не оказала бы столь разрушительного влияния. При сохранении качества продукта зрители были бы готовы смотреть больше фильмов и сериалов. При интересной цельной истории они не так сильно ругались бы на графику. При идеальном визуальном ряде можно было бы забыть о недостатках сюжета. Но в сумме все эти недоработки приводят к падению популярности и массовой критике. Похоже, продюсерам киновселенных придется серьезно напрячься и придумать что-то кардинально новое, чтобы вернуть доверие зрителей.

Теги:#Киновселенная DC,#Киновселенная Marvel,#Игра престолов,#Эдвард Нортон,#Генри Кавилл,#Том Холланд,#Крис Хемсворт,#Скарлетт Йоханссон,#Эзра Миллер,#Джонни Депп,#Оскар