Образ женщины в ситкомах: От 1950-х до наших дней

Когда-то даже мысль о том, что женщина может выйти на сцену в главной роли, казалась немыслимой. В эпоху античности или во времена Шекспира все персонажи, включая женские, были исключительно мужской прерогативой. В Японии XVII столетия женщинам закрыли доступ к театру, что породило уникальное амплуа оннагаты — мужчины, играющие женщин. Однако сегодня трудно представить себе кинематограф или телевидение без участия прекрасного пола. Мы решили проследить трансформацию женских образов в ситкомах — жанре, который любят буквально все. Эволюция прошла путь от заботливых хохотушек-домохозяек до железных леди большого бизнеса.

Нередко можно услышать мнение, что телевидение всегда рисовало женщин беспомощными прислугами мужа. Доля правды в этом, безусловно, есть. И хотя в реальности середины прошлого века жизнь для женщин была куда более суровой и печальной, чем сейчас, на голубых экранах уже тогда пытались показывать их как героинь, бросающих вызов общественным устоям и срывающих оковы (пусть и с определенными оговорками). На сегодняшний день образ женщины на телевидении и в жизни практически сравнялся. Роль домохозяйки — это чаще осознанный жизненный выбор, а не навязанная социальная роль. Никто (за исключением разве что совсем ультраконсервативных режимов) не запрещает женщине оставить в стороне детей, кухню и религию и ринуться покорять вершины бизнеса. Впрочем, обо всем по порядку.

1950-е

Кадр из сериала «Я люблю Люси»

реж. Уильям Эшер, Джеймс В. Керн, Марк Дэниелс, 1951–1957

Ситком «Я люблю Люси» по праву считается одним из самых ярких представителей 50-х, когда жанр только начинал расцветать. Сериал рассказывает о чете Рикардо: Рикки — успешный руководитель оркестра и артист, а его жена Люси — домохозяйка, которая втайне грезит о карьере артистки и мечтает покорить шоу-бизнес. Именно это ее стремление становится двигателем сюжета. Не имея возможности выступать перед огромной аудиторией (хотя исполнительница роли Люсиль Болл как раз таки это и делала), Люси создает собственные представления прямо в квартире, черпая вдохновение из всего, что попадается на глаза. Ее инфантильность, расточительство и амбиции частенько выводят мужа из себя. Но поскольку в доме Рикардо не место скандалам, Рикки выплескивает свой гнев исключительно на испанском.

Люси мгновенно завоевала любовь публики. Она преданная и заботливая супруга, полностью соответствующая духу времени, но при этом амбициозная, изобретательная и несгибаемая. Муж хотел бы видеть ее тихой и довольствующейся малым, и Люси вынуждена подчиняться. Однако героиня не сдается и умудряется реализовывать свои желания даже в четырех стенах нью-йоркской квартиры. Она свято верит в то, что она звезда, и зритель не может с этим не согласиться.

Этот проект стал первым, который снимался в присутствии живых зрителей, — и успех превзошел все ожидания. «Я люблю Люси» удостоился пяти статуэток «Эмми», а в 2012 году по версии ABC News и журнала People был признан «Лучшим телешоу всех времен».

Кадр из сериала «Новобрачные»

реж. Фрэнк Саненстейн, 1955–1956

Еще одним примечательным ситкомом десятилетия стали «Новобрачные», рассказывающие о супружеской паре рабочих. Создатели старались показать идеальных персонажей, пытающихся воплотить американскую мечту в послевоенной реальности. Элис, как и Люси, обожает мужа, но время от времени дает понять, что по уровню интеллекта превосходит его. Перед нами снова обаятельная и остроумная женщина, которая, однако, не может раскрыться полностью.

Подводя итог 50-м, можно сказать, что образ женщины в ситкомах был довольно приглаженным. Это воспитанные, ухоженные хранительницы очага, которые умудряются и следить за домом, и иногда позволять себе мечты. Отдельной истории без привязки к мужчинам у них практически не было. Они являлись такими, какими их хотели видеть супруги, но, чтобы зрителю было не слишком скучно, периодически вносили легкий хаос в устоявшийся быт.

1960-е

Кадр из сериала «Зеленые просторы»

реж. Ричард Л. Бэйр, Ральф Леви, Брюс Билсон, 1965–1971

Революции в изображении женщин в 60-х, к сожалению, не произошло. Героини все так же оставались примерными женами, послушно следующими за мужьями и подстраивающимися под уготованный им образ жизни.

Возьмем, к примеру, комедийный сериал «Зеленые просторы», добравшийся до России только в 90-х. Семья Дуглас перебирается из шумного города на ферму, поскольку глава семейства (Эдди Альберт) решает осуществить свою давнюю грезу. Его жена Лиза (блистательная Эва Габор), привыкшая к светским раутам и изысканным интерьерам, мягко говоря, не в восторге и пытается добавить лоска деревенской жизни. И снова, как и в истории с Люси, главным мотором сюжета становится жизнерадостная домохозяйка, вынужденная импровизировать в предложенных обстоятельствах. Мысль о разводе не приходит ей в голову, поэтому она изо всех сил старается сохранить брак, не изменяя при этом себе. Это немного напоминает героиню Кэтрин О’Хары из «Шиттс Крик», но без того уровня безумия, да и мотивация иная — она едет в деревню за мечтой мужа, а не из-за полного краха.

Говоря о 60-х, невозможно обойти стороной культовый ситком «Моя жена меня приворожила», который выходил с 1964 по 1972 год. Главная героиня — и снова домохозяйка, которая, как ни странно, отреклась от жизни ведьмы (!) ради любви к простому смертному. Ради замужества волшебница Саманта идет против воли своего ковена и родителей (представить такое парой десятилетий ранее было просто невозможно). Однако стоит отметить, что и ее мужу-маглу приходится несладко: семья Саманты, не одобряющая мезальянс, постоянно подкидывает им испытания.

1970-е

Кадр из сериала «Шоу Мэри Тайлер Мур»

реж. Джей Сэндрич, Питер Болдуин, Алан Рефкин, 1970–1977

Семидесятые стали переломным моментом для женских образов на телевидении, во многом благодаря подъему феминистского движения. Ярчайший пример — «Шоу Мэри Тайлер Мур». Этот проект не просто носил имя главной героини в названии, он целиком и полностью концентрировался на жизни самостоятельной женщины, строящей карьеру. Позже именно этот сериал вдохновит Минди Кейлинг на создание своего «Проекта Минди». Шоу собрало десятки «Эмми» и «Золотых глобусов», стало одним из самых рейтинговых в США и породило три спин-оффа — и все это благодаря истории, кардинально отличавшейся от всего, что показывали раньше.

Центральная героиня, Мэри Ричардс, — одинокая 30-летняя женщина, работающая на телевидении. Ей не нужен мужчина для счастья, она с самого начала не связывает свою идентичность ни с одним из представителей сильного пола. Мэри Тайлер Мур не только совершила революцию в мире сериалов, но и серьезно повлияла на моду. Ее стиль вдохновлял таких мэтров, как Майкл Корс и Айзек Мизрахи. Она создала образ работающей женщины, который не теряет актуальности и сегодня.

Не стоит думать, что после такого прорыва все ситкомы стали рассказывать исключительно о сильных и независимых женщинах — впереди нас ждет еще много историй о домохозяйках. Однако ключевым отличием нового десятилетия стало появление выбора. Женщина теперь сама может решать, чем ей заниматься и выходить ли замуж. И если она остается дома, то это, как правило, ее добровольное решение. Также стоит отметить рост популярности сериалов, где в центре внимания не только супружеские отношения, но и повседневная жизнь многодетных семей.

Кадр из сериала «Семейка Брэди»

реж. Оскар Рудольф, Джек Арнольд, Хэл Купер, 1969–1974

В контексте 70-х нельзя не вспомнить абсолютный хит «Семейка Брэди». Сюжет вращается вокруг вдовца с тремя сыновьями, который женится на женщине с тремя дочерьми. Ранние сезоны построены на гендерном соперничестве: авторы акцентируют внимание на различиях между мальчиками и девочками, мужчинами и женщинами, чтобы в итоге показать, что их объединяет, и подарить семье гармонию.

В ситкомах о больших семьях женщина — фигура важная, но часто уходящая на второй план, поскольку главное здесь — показать динамику внутри семьи, где каждый имеет право голоса, на самоопределение и уважение.

1980-е

Кадр из сериала «Женаты и с детьми»

реж. Джерри Коэн, Линда Дэй, Аманда Бирз, 1987–1997

Если бы не существовало сериала «Женаты и с детьми», наши зрители, возможно, никогда не узнали бы Гену Букина — продавца обуви, проживающего в двухэтажной квартире с женой-бездельницей и двумя детьми. Американский ситком, шедший с 1987 по 1997 год, повествует о семействе Эла Банди из Чикаго. Эл (Эд О’Нилл) торгует женскими туфлями, а его супруга Пегги (Кэти Сагал) дни напролет смотрит телевизор, работать не желает, зато с удовольствием тратит деньги. У них двое детей: недалекая красотка Келли (Кристина Эпплгейт) и сын-подросток Бад (Дэвид Фаустино). Если вы смотрели «Счастливы вместе», то знаете об этом сериале почти все. Наш ремейк повторял оригинал практически дословно, что выглядело довольно забавно, учитывая, насколько чужеродно смотрелся быт американского среднего класса на фоне реалий бедной семьи из Екатеринбурга.

Женские образы здесь доведены до абсурда и гротеска. Они не блещут умом (впрочем, как и мужские персонажи), довольно ленивы и капризны, но при этом хороши собой. Может показаться, что авторы сознательно принижают героинь? Отнюдь, эволюция налицо. Пегги сознательно выбирает праздность, она наслаждается жизнью и берет от нее все. Она фактически управляет мужем, который вкалывает, чтобы обеспечить семью. Женщина конца 80-х — это уже не забитая мужней волей домохозяйка. Все остальное — лишь гипербола ради комедии.

Кадр из сериала «Чирс»

реж. Джеймс Берроуз, Энди Экерман, Томас Лофаро, 1982–1993

Ситком «Чирс» («Веселая компания»), стартовавший в 1982 году, стал одним из первых, где женский образ вышел за пределы семьи и сосредоточился на дружеских отношениях. Герои работают в баре, где постоянно ссорятся, влюбляются и выручают друг друга. Этот сериал положил начало эре так называемых workplace sitcoms — комедий про рабочие будни. Этот жанр невероятно популярен и сегодня: к нему относятся «Офис», «Бруклин 9-9», «Теория большого взрыва» и многие другие.

Женщине теперь позволительно быть не просто хранительницей очага, матерью или невестой, но и замечательным другом, коллегой, подчиненной или начальницей. Рамки для женских ролей практически исчезли, а гендерные стереотипы постепенно отходят в прошлое.

1990-е

Кадр из сериала «Няня»

реж. Дороти Лиман, Ли Шаллат Чемел, Питер Марк Джейкобсон, 1993–1999

Продавщица из бутика в Квинсе, которую бойфренд уволил с работы. Узнаете? В 1993 году на экраны США вышла комедия «Няня», которую в России начала нулевых, как и «Счастливы вместе», скопировали практически покадрово. Это история о настырной и пробивной девушке из небогатой семьи, которая волей случая попадает в дом к состоятельному продюсеру и становится няней его детей. Несколько сезонов зрители следят за развитием их отношений.

Фрэн Файн (она же няня в исполнении Фрэн Дрешер) поначалу одевается вызывающе и безвкусно, чтобы подчеркнуть контраст между Квинсом и Манхэттеном. Нельзя сказать, что героиня играет сугубо декоративную роль. Напротив, она остра на язык, не пасует перед мужчинами, независима и гордо именует себя современной девушкой. Правда, чтобы все эти качества стали заметны за броским макияжем, героине приходится вести себя подчеркнуто громко и дерзко.

90-е — это не только расцвет многоканального ТВ, но и время, когда внешняя красота вышла на первый план, затмив многие другие достоинства. В мире правили бал супермодели, выходили фильмы вроде «Красотки», «Остина Пауэрса», «Пятого элемента», которые во многом сексуализировали женщину. Мода, красота, обнаженка буквально атаковали зрителя. Телевидение не могло остаться в стороне от этого тренда.

Однако не все было так однозначно. Ведь именно 90-е подарили нам «Друзей», «Сайнфелд», «Блоссом», «Сабрину — маленькую ведьму» и, конечно, революционный «Секс в большом городе», где женщины впервые так откровенно заговорили о личной жизни с телеэкранов, не страшась осуждения.

2000-е

Кадр из сериала «Как я встретил вашу маму»

реж. Памела Фрайман, Роб Гринберг, Майкл Дж. Ши, 2005–2014

Новое тысячелетие ознаменовалось настоящим бумом ситкомов на любой вкус. Телевидение стремительно разрасталось, каналы заказывали все новые пилоты. Самыми популярными стали комедии о компаниях друзей или коллег. Говоря о 2000-х, нельзя не упомянуть «Как я встретил вашу маму», «Теорию большого взрыва», «Парки и зоны отдыха», «Клинику». «Друзья» все еще триумфально шагали по планете, а «Американская семейка» набирала обороты.

На примере «Теории большого взрыва», длившейся целых 12 сезонов, отлично видна эволюция женского образа. Поначалу в сериале была лишь одна главная героиня — Пенни, типичная блондинка с мечтой стать актрисой (здесь еще чувствуется влияние 90-х). Со временем к шоу присоединились другие женщины — ученые Бернадетт и Эми. И сериал из истории о социально неловких физиках превратился в комедию о жизни, любви, работе и мечтах современных людей. Женщины здесь не только строят личное счастье, но и делают карьеру, порой обгоняя мужчин, открывают новые горизонты и получают профессиональные награды. Кстати, актрисы, сыгравшие Эми и Бернадетт, изначально получали меньше коллег-мужчин, но со временем их гонорары сравняли.

2010-е

Кадр из сериала «Американская семейка»

реж. Гейл Манкусо, Стивен Левитан, Бет МакКарти-Миллер, 2009–2020

В 2010-х женщина может быть кем пожелает. Хочешь — будь домохозяйкой, хочешь — бизнес-леди или содержанкой. Голос женщины в искусстве звучит все громче. На экранах больше нет прилизанных кукол, перед нами предстают сложные, многогранные личности, которым не нужно никому угождать. Они могут быть собранными и серьезными, а могут — уязвимыми и смешными. Мужья уже не воспринимают их как декор, а дети уважают их мнение.

«Американская семейка» рассказывает о нескольких семьях, связанных родством. Женщины и девочки в них — очень разные, совсем как в жизни. Глория ловко управляет пожилым мужем, но при этом безгранично ему предана. Клэр обожает мужа и детей, но не забывает о карьере и личных амбициях. Даже маленькая Лили — уже сформировавшаяся личность с характером.

В сериале «Кевин может пойти на…» (скорее драмеди, чем чистый ситком) героиня отказывается мириться с ролью домохозяйки из 50-х и идет на радикальные меры. Еще лет 40 назад о таком проекте нельзя было и помыслить, а сегодня мы наблюдаем, как женщины обретают свой голос, познают себя и по-настоящему сбрасывают надоевшие оковы устаревших правил.

Женщины активно строят карьеру в науке, на телевидении, становятся шеф-поварами и даже президентами США. В современном бешеном ритме они находят время для личной жизни, хобби, путешествий и мечтаний. Они свободны, открыты новому, но иногда хотят побыть слабыми и беззащитными. Правда, ненадолго — ведь мир нужно спасать.